我喜歡看電影，尤其喜歡在電影院裡看電影。高中的時候喜歡自己一個人泡放映廳，大學時候喜歡兩個人一起，一個人欣賞，兩個人分享，總之，我喜歡那種讓自己沉浸在光影世界裡的感覺。
2019年，影院上映了許多高評分高票房的電影，有一部給我留下了很深的印象，或者說這是部後勁十足的電影，他的風格很獨特，如果要劃分的話我覺得應該劃分為文藝犯罪片，導演是先鋒戲劇的代表人物刁亦男，演員陣容有胡歌、廖凡、桂綸鎂、萬茜等，可以說是大牌雲集，沒錯，今天想說的就是《南方車站的聚會》。
《南方車站的聚會》主要講述的是一個被誣陷的通緝犯在逃亡途中的故事，胡歌飾演的黑道成員周澤農為了證明自己的清白，他一邊逃亡一邊收集證據，然而劇情峰迴路轉，後來的周澤農卻由求生轉變成了求死，在桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛愛的幫助下，開始了一場自投羅網的"陰謀"，最後終於實現了自我救贖。
影片的一開始，場景選擇在了火車站，周澤農和劉愛愛碰了面，從臺詞可以判斷出他們在謀劃著什麼，開頭這一段並沒有交代出劇情主線。鏡頭切換，場景變換到了一場盜車團伙分地盤的會議，這是一場團伙內正常的劃分底盤的會議。剛剛坐完牢釋放的周澤農是武漢最大的盜車團伙裡的一員，憑藉過人的膽識和武力，以及多年的經驗在團伙裡佔有一席之位並有著不少追隨者，成為了團伙裡最大的幫派之一。在電影中，會議絕對是展開矛盾的最佳場所之一。匹夫無罪懷璧其罪，周澤農所佔有的一條街道被團隊裡的另一幫人盯上了。在一番爭執和對打之後，團伙老大"馬哥"決定讓兩夥人進行一次偷車比賽，在規定的時間之內，兩夥人哪一方偷的車多，哪一方就擁有這一條街道的佔有權。
偷車比賽開始了，兩支人馬熟練的把一輛輛電瓶車開到了指定的地點，明晃晃的車燈在黑夜裡顯得分外刺眼，好像在告訴我們：犯罪就是這麼簡單粗暴。在國產犯罪片中，將犯罪刻畫描寫的這麼顯眼的橋段似乎並不多見。
從實力對比上看，周澤農這一支派系擁有絕對的實力，但是劇情要發展，這次比賽肯定並非表面上那麼簡單。
敵對幫派成員把周澤農手下"黃毛"引誘到了隧道，用事先準備好的鐵絲切斷了"黃毛"的脖子，並向周澤農開了槍。這是一場有計劃的除掉周澤農的陰謀。
慌張的周澤農在逃離時誤把正在巡邏的警察當做了敵對幫派的人，盲目地開槍導致了一名警察的死亡。而正是這一槍，讓周澤農背上了30萬的懸賞，和無數人的心懷鬼胎。
逃亡中的周澤農似乎知道了自己已經無路可逃了，不僅是敵對幫派要他死，而且在30萬獎金的誘惑下，身邊幾乎沒有讓自己可以信任的人了，所以他想出了一個主意：讓妻子楊淑華去舉報他，可以領取30萬的獎賞。
在電影中，情節的跌宕起伏靠的就是衝突的設立，簡單地說就是給劇中人物安排好一個接一個的困境。此時的周澤農面臨的困境就是如何讓自己被警察抓到，並且使獎金落在妻子手裡。
為了實施計劃，周澤農讓自己的大舅子去找自己的妻子，但他卻不知道此時的大舅子已經被警察監視著。所以大舅子只好去求助周澤農的另一個朋友華華幫忙。華華讓自己手下的陪遊女，桂綸鎂飾演的劉愛愛去勸楊淑俊見周澤農，然後相約在廣場見面。劉愛愛和楊淑華來到廣場後，卻發現廣場上跳舞的都是警察假扮的。他們的一舉一動都暴露在警察的目光下。廣場上的警察穿著帶有熒光的鞋子跳廣場舞，這樣的場景在影像化的表現下透露著濃濃的文藝風格，楊淑華的弟弟在廣場的槍戰中被打死。
求生的計劃因為警察對周澤農妻子的監視而落空，此時的周澤農發現自己已經沒有了生路，只能退而求其次選擇一種最好的結束自己的方式，他的目的就是自己落網，而獎金能夠落在妻子手裡，於是影片的轉折在這裡便出現了，周澤農設下了讓自己落網的圈套。
隨後，周澤農跟劉愛愛去了她陪遊的浴場。兩人在船上呆了一個晚上，為了使計劃萬無一失，周澤農和劉愛愛在這裡有一場情節上需要但實際上對於影片而言有些畫蛇添足的激情戲，大多數情況下，"性慾"的主題在影視劇中都能起到一種說不清道不明的作用，或許是這種原始的慾望更能激發受眾心理上的滿足。
結尾部分，周澤農和劉愛愛最後去了一間麵館，告訴劉愛愛自己要吃麵。或許這裡的面可能是周澤農做好了打算的最後一碗飯，這碗麵是一個隱喻，一個最簡單直白的隱喻，吃麵的胡歌是這部電影中表演最好的一段，也是周澤農在片中最平靜的一段，到此時，這個柔情的黑道小哥已經放下了所有，也是這個人物被刻畫到最細緻的地方。
吃完麵後，周澤農拿出了手槍，故意開了一槍，把警察都引了過來，一番逃亡後，周澤農被擊斃了。他打光了所有的子彈，躺在了湖邊。
身旁的警察們覺得抓到周澤農是他們的功勞，並且在周澤農的屍體旁拍照留念。躺在地上的周澤農和警察們同框，有一種深深的黑色幽默的感覺，也透露著強烈的諷刺意味，與《白日焰火》中的警察形象相得益彰。
看完這部電影后，社會的現實深深地烙印進我的腦海中，雖然影片最後，劉愛愛並沒有辜負周澤農，把錢分給了楊淑君，但卻也被廖凡飾演的警察所發現，隨後的開放式結尾我們可以自己遐想。整部電影無論從拍攝的手法，還是演員的表演以及劇情上，都是一部出色的電影，尤其是燈光和佈景，優點稍後再談，我覺得我應該要把關於片名的理解先解釋一下，因為這個名字實在是有些過於刻意，並沒有給人一種和影片契合的感覺。有看過一篇影評文章，外國雜誌上對這個片名的翻譯是《野鵝湖》，或許這個名字和影片的故事及內核更加吻合，也更加詩意，野鵝湖的追捕、野鵝湖的激情、以及最後倒在野鵝湖邊的周澤農，彷彿從一開始，這個地方就是周澤農的宿命。
影片第一個吸引我的地方是臺詞，方言式的電影往往能給電影起到加分項，或許是那種濃濃的口音所帶來的的神秘感，讓影片也更加吸引觀者。就好像賈樟柯電影中的山西話是他的電影風格的一種標誌性風格一樣，武漢話的漢腔漢調和《南方車站的聚會》這種文藝類的犯罪片相搭配構築起來的真實的藝術風格也同樣具有著一種美學上的意義。
從主題來說，《南方車站的聚會》或許講述的也是邊緣人物，或者更仔細來說是負面人物。主人公周澤農雖然在黑道上算是一個人物，但是對於他自己來說有家不能回，無處藏身，從精神狀態上的無法歸家的絕望到身體上的被拘禁在狹小的麵館的壓抑，最後的他選擇死亡，或許是一種對自己的解放。刁亦男極力想塑造一個負面的人物形象，這種現象在他的前作《白日焰火》中已經體現了出來，片中廖凡飾演的警察，在導演的安排下，其實已經丟掉了警察的覺悟，他想要一種思想和行為上的解脫，在迪廳張揚的舞蹈能夠體現這一點，而桂綸鎂飾演的女殺人犯隱隱的成為了側面上的主角。但是礙於中國的電影制度，刁亦男也只能把《南方車站的聚會》的劇情主線改造成罪犯逃亡的黑色電影。
在影像和燈光上，《南方車站的聚會》堪稱教科書式的代表作，雨中駕駛摩托的周澤農的車燈和背後的黑夜形成對比、城市中的燈紅酒綠與他們這些見不得光的人形成對比，以及最出色的影子的影像，巷子裡逃亡的周澤農的影子由大到小，這些影像在映襯主題的同時也說明了影片在影像上的出色水平。
作為國內少有的一種黑色風格，《南方車站的聚會》還是很成功的，文藝類的犯罪題材，暴力美學的嘗試，都打破了國產電影在風格上的侷限，刁亦男和胡歌獻上的這份大餐令人相當滿意。
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