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商務君按：3月31日晚，商務君的朋友圈被一條消息刷屏——韓國童書作家白希那（Baek Heena）榮獲2020年阿斯特里德·林格倫文學獎（Astrid Lindgren Memorial Award），在因這條獲獎信息欣喜的同時，少兒出版圈的同仁也為該獎項高達500萬瑞典克朗（約合357.6萬人民幣）的獎金開了玩笑，有出版人稱“這獎金足夠保證作者大半生自由創作了！”商務君第一時間採訪了國內出版白希那作品最多的出版社——接力出版社（簡稱“接力社”），白希那創作的《雲朵麵包》《月亮冰激凌》《澡堂裡的仙女》等多部作品在中國大陸均由接力社出版，截至目前，這些作品的總髮行量已超40萬冊。一起來了解一下白希那和她的繪本創作。
林格倫文學獎的獎項“純度”有多高？
對於少兒出版的同仁來說，林格倫文學獎（Astrid Lindgren Memorial Award）並不陌生。為紀念瑞典世界級兒童文學作家阿斯特里德·林格倫（1907-2002），也為了鼓勵兒童文學創作，瑞典政府於林格倫逝世當年創設。從2003年第一屆林格倫文學獎評獎至今，中國也曾有張之路、幾米（中國臺灣）、金波、殷健靈、劉先平、秦文君等6位作家先後入圍。
林格倫文學獎的宗旨是提倡兒童及青少年對文學的興趣，獎金高達500萬瑞典克郎（以當下匯率，約合357.6萬人民幣），是世界上最大的國際兒童文學獎和少年文學獎，每年評選出一位或多位具有林格倫精神的童書作者、繪者、口述故事者以及閱讀推廣人。
今年，經過來自67個國家的240名候選人參與獎項的角逐，最終韓國知名童書作家白希那榮獲此殊榮。據瞭解，原本林格倫文學獎在意大利博洛尼亞書展揭曉結果，今年由於“新冠狀”疫情原因，主辦方在瑞典斯德哥爾摩通過網絡直播宣佈了獎項結果。有意思的是，林格倫最出名的代表作《長襪子皮皮》，其創作靈感就來自她女兒患肺炎時要求聽的一個關於皮皮的故事。而據韓聯社消息，原定於6月1日在斯德哥爾摩舉行的林格倫文學獎頒獎儀式，也將被暫時推遲，時間待定。
為什麼是白希那？
林格林文學獎評委會對白希那的評價是，“白希那對材料、樣貌和造型都有非常細膩的感覺，她通過電影一樣的圖畫書向讀者講述著孤獨和團結的故事。在她令人回味無窮的微縮世界裡，有云朵麵包、月亮、動物、澡堂仙女和人們。她的作品是通向奇妙世界的入口：感性、迷人和敏銳。”
公開資料顯示，韓國童書作家白希那生於1971年，畢業於韓國梨花女子大學教育工學系。曾從事兒童CD開發工作，後在美國學習影視動畫製作，現專職於童書創作。在韓國《東亞日報》曾組織的“誰是韓國最有影響力的圖畫書作家”調查問卷中，白希那排名第二，被媒體譽為“亞洲圖畫書走向世界的標誌性人物”。從首部作品《大下巴奶奶、大眼睛奶奶和大牙齒奶奶》開始，她便致力於引發兒童興趣、極具個性的圖畫書創作。2004年上市的《雲朵麵包》是白希那的成名作，從面世至今暢銷全韓，還榮獲了意大利博洛尼亞國際童書展“年度文學類最佳插圖獎”，從某種意義而言，這部原創故事和插畫的繪本，也算得上白希那真正意義上的“處女作”。而這部作品，如今也從單一的繪本形式，被開發成集圖書、動漫、文藝、兒童玩具、日用品等於一身的全產業鏈IP。
那麼，白希那的繪本作品到底有何魔力？在天馬行空的想象力背後，又傳遞著她怎樣的創作理念？
目前，除了“美食幻想”三部曲（《雲朵麵包》《月亮冰激凌》《澡堂裡的仙女》）之外，還有《小嘰的媽媽》《夢裡嚐到的蒼蠅》《奇怪的媽媽》《紅豆粥》《粉紅線》《我是狗》《糖球》等白希那的10多部作品被引進到國內。從這些書名就不難看出，白希那的故事題材都跟美食相關，麵包、冰激凌、紅豆粥、糖球，還有《奇怪的媽媽》中媽媽做的荷包蛋、蛋包飯，《澡堂裡的仙女》中的小酸奶，就像這些撫慰人心的食物一樣，白希那的作品也擁有治癒的力量，在一個個平凡之物中表現人間溫情和愛。她用繪畫、攝影、剪紙、布藝、泥塑等藝術手法，以及日常生活中的材料，串聯起流動的故事。
白希那的大多數作品都會涉及到美食，比如麵包、雞蛋湯、蛋包飯、小酸奶、冰激凌、糖球，這些帶著童年記憶的食物，就和她的作品一樣擁有慰藉人心的魔力
國內知名兒童文學作家、同樣鍾愛幻想故事創作的彭懿評價白希那——她有非凡的想象力和結構故事的能力，這正是我們缺少的東西。他最喜歡的是《澡堂裡的仙女》，對於其中的一個情節“佩服得五體投地”，後來小女孩與仙女奶奶分別後，仙女奶奶再來看她時，從一個水盆裡鑽出來。“我寫了這麼多年幻想故事，對這樣的情節設置感到驚喜，這種妙處在於，既在你的意料之外，想想卻又覺得是那麼合理！”
著名兒童文學作家彭懿評價《澡堂裡的仙女》，“一直在尋找一個這樣的故事，讓我們的孩子從故事中看到傳統文化的光芒，喚醒我們每個人心中沉睡已久的文化記憶。”
如何把白希那作品帶給中國孩子？
從2013年引進出版《雲朵麵包》至今，接力社已經出版了8部白希那作品，如果加上今年即將推出的2本，數量將達到10部。
《雲朵麵包》插圖
在3月31晚得知白希那的獲獎消息後，接力人都非常激動，紛紛朋友圈PO接力版的白希那作品，以及和白希那的合照。看起來，這些行為和所有簽了獲獎作家版權的出版人並無二致。但他們的激動言辭背後，都在傳遞著一個信號——這樣的榮譽，作家久等了（實至名歸）！
而從出版《雲朵麵包》開始，接力社嬰幼分社副社長李明淑既是白希那作品的責編，也擔綱所有接力版白希那作品的翻譯工作。從多年前在韓國書店看到《雲朵麵包》的第一眼，她就被故事傳遞的溫暖打動，直到在接力社和白希那作品結緣，轉眼間7年過去，白希那作品中的那些質樸、純真、溫情已經聚沙成塔，成為李明淑編輯和翻譯其作品的動力。更多的讀者喜愛和官方認可，也讓她堅信，好的繪本作品或許並不是一開始就被讀者看到，但斯如璞玉，時間和市場會讓它們走進更多人心裡，也會讓更多人記住像白希那這樣的作者的名字。
編輯和出版社所要做的，就是做好份內事，打磨好作品，靜待花開。
以下為商務君X李明淑訪談
商務君:看到白希那獲得林格倫文學獎時，您的心情如何？您認為其獲獎原因是？
李明淑：其實，在韓國，白希那在繪本界的地位是舉足輕重的，她的作品上市時，一定能衝上韓國最大的圖書網站Top10排名。如果現在要排名韓國繪本Top10，她的作品至少能佔3-4個名額。所以她的作品可以說在市場上得到了認可，具有廣泛的大眾影響力。同時，白希那作品無論是文本價值還是繪本的藝術表現力都極具特色，正如林格文學獎陪審團所評價的那樣“白希那對材料、樣貌和造型都有非常細膩的感覺，她通過電影一樣的圖畫書向讀者講述著孤獨和團結的故事。”能將文圖的藝術表現和現實意義結合得如此好，還能雅俗共賞，正是白希那的厲害之處。
商務君：您個人對於白希那及其印象如何？為什麼會喜歡她的作品？
李明淑：在合作過程中，白希那曾經兩度來到中國，參加接力社舉辦的她的作品新書發佈會，我見過她兩次，印象最深的是，她本人內心非常純淨，我和她都是“70後”，我感到很驚訝，我們身邊那些年近50的人，很少人能像她那麼安靜，還保持著內心的純真和童心，這可能就是藝術家和一般人的不同之處吧！
商務君：白希那的繪本風格鮮明，擅長運用多種藝術表現形式，如紙藝、泥偶、手工娃娃、甚至動畫形式或技法來呈現作品，除此之外，貴社當初引進《雲朵麵包》等作品是基於哪些考量？
李明淑：2013年，《雲朵麵包》在韓國早已是一本家喻戶曉的繪本，被引進到國內後在專業童書圈認知度也很高。在形式上，《雲朵麵包》主要運用了繪畫、剪紙、布藝、攝影等多種藝術表現形式，這種獨特的繪本創作手法並不多見，也是白希那作品的最大特色；在故事方面，《雲朵麵包》講述了一個關於家的故事，本是一個幻想童話，卻又能將目光投向家庭、社會等現實生活，借讓大人與孩子重新去品味日常生活，感受溫馨的力量，這種文本價值也是特別的；除了剪紙、布藝之外，白希那在創作時還巧妙地利用了光影的氣氛烘托作用，運用造型裝置，而在2015年出版的《月亮冰激凌》中，在她搭建的小房子裡裝上了真正的電燈泡和電線電源，最後再將這些場景拍攝出來，使得家庭的溫暖氛圍躍然繪本之上。
正是基於編輯對於白希那作品特色和精神內涵的理解，接力社針對這些作品制定了完整的策劃方案，包括編輯、營銷、發行的各個環節，比如中國讀者閱讀這些作品時會產生哪些化學反應，如何在國內市場打開作品的銷售局面等問題都充分考量，如此，簡體中文版才得以順利出版。
最近幾年，白希那彷彿進入了創作高峰期，幾乎每年出版一部作品，我們也陸續出版了她的8部作品。
商務君：在白希那作品的簡體中文版出版過程中，為了避免作品“水土不服”，接力社做了哪些工作？同時擔綱責編和翻譯，您有哪些經驗可分享？
李明淑：在出版過程中，首要找到合適的譯者，再根據作者的獨特風格對作品進行編輯加工。最早我擔任白希那作品的責編和翻譯，後來有新編輯接手責編工作後，我還是堅持做譯者，我喜歡她的故事、藝術表達方式，還有她的繪本語言。
白希那的繪本語言非常簡潔，沒有過多的華麗辭藻，每一句乾乾淨淨的語言，卻有直擊人心的力量。其實，這種語言表達更具有兒童性，貼近兒童才能讓孩子第一時間理解。同時，這種簡潔的語言還能精準地表達出作者的情感，我有時候反覆琢磨“這麼簡短的一句話，到底想表達什麼樣的情感呢？是很爆發式的還是內斂的？”為了保證作品的“原汁原味”，通常每翻譯完一部作品，我都會修改兩遍之後再交給責編，在責編走三審三校”流程時，我再與責編一起逐頁打磨細節。我想如果是外聘譯者，可能很難做到與編輯的無數遍磨合。
在此，我還想分享一個細節，彭懿老師非常喜歡白希那的作品，每次他知道接力社要出版白希那的新作時都想先睹為快，我也會第一時間把翻譯好的稿子拿給彭老師，請他提意見。每當熟悉白希語言風格的彭老師回覆我“我覺得恰到好處”時，我也就對翻譯風格和作品的方向把握更有底氣了。
商務君：業餘時間，您還會翻譯其他韓語繪本嗎？
李明淑：曾經翻譯過，但目前除了白希那作品，基本沒有再翻譯其他作品。我認為，譯者風格和作者風格要有一定的契合度，翻譯白老師的作品完全是出於對她作品的喜愛，我也剛好擅長這種簡潔、溫暖的風格。
商務君：您認為，編輯和出版社在作家創作和作品出版中充當著什麼角色？接力社與白希那保持長期良好合作關係的秘訣是？
李明淑：一個作家的藝術敏感性肯定是與生俱來的，而創作風格更是具有個體性，因為她是白希那，才能創作這樣的作品。但好的出版社，和能讀懂作家、瞭解作家需求，並在創作上給予適當引導的編輯，也是非常重要的。
第一次她到中國來，我們一起聊創作時，她說每次創作時候都覺得很孤獨，“或許正是這種孤獨，才讓我寫出了這些溫暖的故事”。第二次我們再聊時，她說覺得自己遇到了好的出版社，很多時候在遇到創作瓶頸，覺得“孤立無援”時，是編輯給了她巨大的支持和力量。她口中的出版社是韓國讀書熊出版社，這是一家小而美的童書出版機構，人很少，但每個人都非常專業，而且出版社的氛圍就像一個“小家”。
白希那在給中國小讀者講《月亮冰激凌》的故事
後來，她說來到接力社也能感受到編輯的專業和熱情，還有像讀書熊出版社一樣的給予她的家的溫暖，這也是她一直願意把作品交由接力社出版的主要原因。
商務君：目前，接力版白希那作品的市場表現如何？接力社在營銷推廣上下了哪些功夫？後續還有哪些出版和營銷計劃？
李明淑：目前，銷量最好的《雲朵棉包》總共銷售了近30萬冊，平均每年5萬多冊。
一直以來，對於好的繪本作品，接力社都是採取“培育經典”的策略，一些作品並不是一開始就有很大的關注度，但通過長期的努力，口碑發酵後能取得不錯的市場成績。以佐野洋子的《活了100萬次的貓》為例，出版的前5年銷量很小，現在平均每年銷量在50萬冊以上。白希那的作品也是如此，接力社會根據新書特點有針對性地制定營銷和渠道策略，可能不會做一些“華而不實”的營銷活動，而是深耕繪本館和社群渠道，或為其提供營銷文案或物料，或編輯親自去講故事、做直播，或為繪本館提供故事方案和素材，由他們主導營銷活動，等等。
白希那榮獲林格倫獎消息發出後，接力社閱讀服務事業部和市場部，便第一時間對接各個渠道，分享獲獎信息，展開新一輪營銷攻勢。尤其是在目前接力版白希那作品形成一定規模之後，還會針對作家作品進行品牌營銷，比如已經在策劃的白希那繪本展，將《糖球》同名兒童劇引進到國內來，和韓國版權方實現基於圖書的全媒體深度合作。
白希那部分作品
《雲朵麵包》
在一個陰雨綿綿的清晨，兩個孩子從樹上扯下一片雲朵，媽媽用它做成神奇的雲朵麵包，人吃了就能飛起來。正好，趕著出門上班的爸爸被困在路上的公交車裡，兩個孩子為爸爸送去了雲朵麵包，爸爸吃了之後按時飛進辦公室。在經歷這場神奇的歷險後，兩個孩子飛回了家……
《月亮冰激凌》
這本書講述了一棟專住狼的公寓樓，在炎熱的夏天因為用電過度而停電後發生的故事。炎熱的夏夜月亮融化了，住在樓房裡的狼奶奶把融化的月亮凍起來，給鄰居們分發月亮冰激凌，並且照顧了一對無家可歸的月兔，最終也讓一切恢復了甜美安寧。
《澡堂裡的仙女》
在一個很老很老的澡堂裡，住著一位仙女奶奶。有一天，小女孩小志跟著媽媽去洗澡，巧遇這位仙女奶奶，她喜歡講故事，特別會玩遊戲。沒想到這一老一小很快成了親密的玩伴，小志把僅有的一瓶小酸奶讓給比自己更好奇的仙女奶奶，而仙女奶奶在小志感冒發燒時過來治好了她。
《小嘰的媽媽》
一隻很兇惡的貓喵嗚偷吃了一顆雞蛋，鬼使神差地成了一隻小雞的媽媽。喵嗚從最初的惶惑到最終驕傲地接受了這一新角色，並得到了雞媽媽們的接納。這個極度誇張的故事，向我們追問一個頗有挑戰性的問題：什麼樣的人不可以成為家人？
《奇怪的媽媽》
這本書講述了一個雨天發生的奇妙故事。昊昊生病了，正在上班的媽媽打電話給自己的媽媽，請她去幫忙。可在這個惹人心煩的大雨天，電話串線了，接到電話的卻是一位天上的仙女！沒有辦法，好心的仙女只好前去照顧昊昊。
《糖球》
東東在文具店買了一包糖球，它們的大小、形狀、顏色各不一樣。他挑了一顆糖球放進嘴裡，居然聽到沙發的心聲。吃下第二顆，又聽到了狗狗的心聲。這真是太神奇了！糖球還剩下青色的、粉色的、棕色的……接下來，他還能聽到誰的心聲呢？
《夢裡嚐到的蒼蠅》
這本書講述了一個包裹著童話外衣的地地道道家人的故事。書中的青蛙大哥忙不迭地照顧滿池子的蝌蚪弟弟妹妹們，不斷用長舌捕捉蒼蠅喂他們，結果自己累得睡著時長舌頭都沒收回來！青蛙大哥哥餓著肚子睡著了，但在夢中他吃到了一隻巨大的美味無比的蒼蠅。
《我是狗》
這是一本以愛犬的視角，講述它與人類成為家人的圖畫書。小狗珠珠剛一斷奶就被送到東東家，這是一個單親家庭。有時它會想念自己的媽媽和兄弟姐妹，但他知道照顧一起生活的家人更重要。尤其是東東，明明已經五歲了，還是一個愛哭鬼，經常摔倒，這讓他很擔心。沒辦法，珠珠決定一直照顧他。不過當珠珠出現令人臉紅的失誤的時候，意想不到卻又在情理之中的事情發生了……東東抱著自己的毯子，睡在珠珠的旁邊。
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