在“淡黃的長裙，蓬鬆的頭髮”在腦海中迴響無數遍後，小編終於打開了《青春有你2》。
不是怕加入不了朋友的聊天，而是繼《創造101》之後，我想看看，這選秀節目到底在玩兒什麼？
玩表情包：虞書欣的“哇哦”。
聽reader秦牛正威的朗誦：“當是一場夢，醒了很久還是很感動”。
看八卦：“冰清玉潔魑魅魍魎”。四胞胎靠人數爭C位，卻被蔡徐坤導師當面指出C位不明。
看到現在，雖然不知道之後節目的走向，是不是真的選秀也還沒整明白，但是卻真的看到，可笑，我們每個人都不能置身事外的可笑。
1
夢想&Girl’s power
節目的定位、外殼依舊沒有任何新意。就連片頭文案也充斥著汗水與夢想、堅持與感動、艱辛與淚水的字眼……
你離目標還有多遠
我覺得很遠
就像沒有凳子
跳起來換燈泡的距離
你離目標還有多遠
就像山腳到山頂的距離
在我決定上山的那一刻
我就再也沒有抬頭看過山頂一眼
我不是在否定正向的價值觀。但觀眾，對此並不買賬。
可笑之處在於，如此的包裝與節目的實質形成了強烈的反差，變為陪襯和裝飾還好，淪落到只具諷刺意味的作用，那“夢”與“想”這麼美的詞就再也不是我們每個人小學作文裡的白月光，而是掉落到地上無人正眼看的六角錢。
好幾次從選手口中聽到一個詞“girl’s power”。
我不免會想，girl’s power是什麼呢？
如果是女性力量，為什麼是girl？而不是woman？按照翻譯來說，girl’s power應該是女孩力量，不免讓人聽起來像是小貓咪的虛張聲勢。
李熙凝學貓賣萌，作“喵喵喵”狀
如果真要說說以歌手身份展示的女性力量，小編腦袋裡第一個蹦出來的名字——碧昂絲。
小編還記得七年前看到她在超級碗的中場秀，那是我第一次真正感受到一個歌手用舞臺的形式。
真的不僅僅是從頭到腳的戰慄，更是身體充盈帶來的感動；並非“不讓世界改變我們”的堅守，而是“我們就是要改變世界”的衝動。
真正的女性power應當是
夢想，堅韌，以及渴望改變世界的野心勃勃。正如作家虹影在《羅馬》借露露之口表露出的自白：
“不吃醋的男人這世上一個也沒有，不吃醋的女人卻有一個，那就是我。
我們女人需要的不是你們男人的精子，而是你們對待男人的那份肝膽相照的義氣。
你的人生是男人，我的人生是我自己。”
《羅馬》
虹影 著
磨鐵圖書出品
正如王欣在《北京女子圖鑑》中近乎於樸實的寄言：我們來北京，都是為了努力過上好日子。
《北京女子圖鑑》
王欣 著
磨鐵圖書 出品
那麼《青春有你2》女孩們，你們所講的power到底有沒有講出你們真正內心所想表述的power呢？
還是說，girl’s power更像是自我灌輸的咒語。此類話術與語彙是真的服務於內心，為其發聲，而我們只是在消費這種符號。
比起符號性的話語，我倒是覺得“咔咔真唱，一頓暴跳”來的更實在，更像是，“我”在說話。
2
花鳥市場
如果真要說說，看《青春有你2》，我們到底在看什麼？
其實從楊超越就能看出苗頭了，訓練營美其名曰訓練營，其實是提供一個足夠大場的真人秀，宛如一個大型的花鳥魚蟲市場。
選手從相貌、性格、人設……供觀眾去點評，去作為茶餘飯後的談資。
“就段小薇那樣兒，也能稱自己為翻版小松菜奈？哆啦A夢的小夫還差不多吧”
“秦牛正威跳的什麼垃圾？導師cue她，這種東西也拿得出手？”
2019年8月11日段小薇微博所發照片與小松菜奈有幾分相似。
段小薇在《青春有你2》現場舞蹈圖
秦牛正威
因為場足夠大，所以基數夠多，每個人都是場裡的一個點，作為空間中所填充的無序分子，來彼此互相碰撞，並且與未知的時間和事件去發生碰撞。
這也就解釋了，為什麼一個個選手爆出了那麼多黑料。“申冰因小三風波而退賽”“林小宅舞蹈抄襲”……
因為種類越多，越有機會發生碰撞。越能出圈，越能帶動流量。
而真正可笑的不是這種模式，是這種模式裡的犧牲品。
有很多選手，他們的顏值、唱跳水準都是在中等及上的，但是鏡頭卻沒有多少。
選手汪睿後臺哭訴，自己初舞臺表演的歌曲是公司花了十幾萬買來的版權。但綜藝中卻沒幾個鏡頭。
YG中國部的選手王思予和魏辰在初舞臺表演結束後，蔡徐坤詢問是否還有其他的要展示一下，兩位妹妹沉默許久最後選擇了放棄。
對於觀眾來說，美的臉太多了，好的舞臺太多了。
於是深諳此道的節目組越來越迎合於此。
中等偏上的陪襯們其實並不可笑，他們很多人默默努力練習舞蹈，練習唱功，練習rap，但是卻不如一句“淡黃的長裙和蓬鬆的頭髮”來的引人注目。
可悲之處在於，最終人們的目光、外界的反應、網絡的景觀都在讓她們“被可笑”。
3
平庸與下探
在這樣的選秀文化和娛樂生態圈裡，反觀我們自己同樣可笑。
我們大多數人都喜歡稱自己為吃瓜群眾，《翻轉電臺》的李厚辰老師就剖析過，之所以稱為吃瓜群眾，其實是我們暗暗期待著瓜的出現，而瓜其實大部分是壞的事情。
我們很容易在看到壞事的時候，暗自叫好，而這種心態讓整個社會產生下探、往下拉的衝動。
當然我們還會說，我等平庸之人，又能如何呢？
我們大都有相同的基礎假設和思維定式，我們早已抱著“這個圈子就這樣”的先決否定，所以這樣也沒什麼不好。
故作清醒的平庸之人，選擇嘲弄參與其中的吃瓜群眾；被麻痺同化的平庸之人，選擇心安理得地接受節目提供給我們的瓜，心安理得地一起創造下探的社會。
好的秩序不可能存在。先入為主，暗暗期待壞事出現的平庸之惡，趁虛而入，迎合大眾的選秀乃至社會景觀，應運而生。無力改變不如參與其中，惡性循環。
此時，小編想起2007屆的快樂男聲。
吉傑在《人物》採訪中說“我覺得「快男」是一個新舊時代交替時期的試驗品，也是一個偶像製造的節點。處在歷史的節點，還有一個需要承認的，那就是我們都是「鋪路石」。”
知名音樂博主耳帝在微博上說，他們是「最成功的一屆快樂男聲選秀」，「留下了眾多令人記憶猶新的美好片段與回憶」。
那個夏天，所有人都會唱陳楚生的《有沒有人曾告訴你》；
2007年《快樂男聲》總決賽上，11強選手唱起《敢問路在何方》：敢問路在何方，路在腳下……
巡演結束的那天，張傑眼睛有點紅，他對甦醒：我看著大家那麼開心，有一點點感動，巡演就要結束了。
站在2020年再回頭看，小編一陣唏噓。
13年過去，選秀初體驗已經完成了工業化，走向了景觀化。對於《青春有你2》來說，以後會不會被時代記住，小編不評論。
但是我希望，再過13年往回看此時的選秀節目，起碼有它存在的意義吧。
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