上世紀80年代，馬國強以工筆畫、連環畫和插圖的創作研究為主，並有大量作品發表參展，90年代後轉向小寫意水墨人物畫創作，他在廣泛吸納當代中國水墨人物畫大師藝術技巧的基礎上，形成了自己生活氣息濃厚、構圖嚴謹飽滿、造型平實自然、用線靈動飄逸、墨色淋漓透明的水墨速寫人物畫風格。成為當代中國水墨畫壇具有影響的實力派人物畫家。
馬國強：1952年生，出生於河南省駐馬店市，原籍河南省溫縣。畢業於河南大學美術系中國畫專業。1982年入中國畫研究院（現中國國家畫院）人物畫創研班進行創作。現為中國畫學會副會長、中國美術家協會理事 、中國美術家協會中國畫藝委會委員、中國國家畫院研究員、河南省文學藝術界聯合會名譽主席、河南省美術家協會名譽主席、河南省中國畫學會會長。
馬國強從事中國人物畫的創作與研究四十餘年，其作品多取材於現代生活、民族風情。畫面人物造型準確生動、誇張適度，線條流暢飄逸、風動遒勁，墨色濃淡有致、虛實相應，具有較強的東方韻致與較強的現代審美情趣。既具備學院派繪畫的嚴謹，又有中國文人畫的空靈，尤其是其對線的掌握運用和發展方面有鮮明的個人風格。
大凡一位成功的畫家都要經歷一段彷徨、迷惘的探索過程。馬國強先生作為美術科班出身，先是學工筆，兼攻小寫意，且有所成，後受時風影響，一度又覺得中國畫應大筆縱橫、水墨淋漓，或逸筆草草，形怪體異。
於是，棄工筆、小寫意而轉至潑墨大寫意，然久而久之，總覺得欠了些理性，少了點平實。於是又掉頭折回到了小寫意。且不論國強選擇大寫意的得與失，也不是說大寫意就不好，單就畫家的個性而言，他雖是性情中人，但更多的則是潛藏在骨子裡的純厚與質樸、內向與理性。
就此，正當畫家本人揮灑得如痴如醉、翻江倒海之時，突然打住，重新回到小寫意上，並以他新聞工作者的閱歷與敏感，創作出一系列反映現實生活中普通人形象的作品，從而形成了重寫實、重表現的獨特的形式語言和風格技巧。
國強的藝術根基是勞動人民的赤子情懷，他的藝術超越了地域和民族，負荷著人類真善美的理想。對於人物畫家來說，沒有比具有一個積極的人生態度更重要的了。
馬國強先生堅持畫素描，尤其把速寫作為日課，堅持不輟，紮實的素描功底和勤奮的速寫訓練而成就的非凡的造型能力，為其日後的寫生、創作打下了深厚的基礎。他的畫並沒有生搬西畫明暗塊面的觀念與手法，而是汲取造型養分的同時，更強調線條生命的意義。
他以書法入畫，中鋒與側鋒的線條自如地遊走於宣紙之上，其節奏、力度充分體現著畫家的生命律動。從其疏密有致的嫻熟的線條中，不僅體現出一種視覺的征服力，也蘊含著畫家更深層的意味。
馬國強先生的繪畫理念是：把自己的藝術取向在物我之間，尋找恰到好處的契合點，既不走“物”的極端，也不走“我”的極端，他試圖在兩者之間架設溝通的橋樑。在“ 物我”之間，使他的創作領域更為廣闊，也使他在藝術上顯示出一種遊刃有餘的自信與自由。在“物我”之間，是一種藝術上的智慧表現。
著名藝評家徐恩存先生如是評價道：“具體在作品中，我們看到畫家的作品是寫實與表現的結合，形象與意象的結合，形與神的結合，客觀與主觀的結合，所以，在畫家的作品中才流露出不同於一般的生動氣韻與勃勃生機……
而筆墨語言上的中鋒轉側鋒，行筆中的提按變化，墨色的濃淡配置、筆中有墨、墨中有筆，以及枯筆、飛白的運用，都使畫面平添了韻律，跌宕起伏的變化與形式意味，這樣處理的結果，自然使畫家筆下的人物形象遊移於‘物我“之間，並獲得了一種若即若離、有意無意的活力與現代氣息。
馬國強有一句口頭禪，即：“好畫畫、畫好畫、畫畫好”。這應是他藝術觀的真實寫照。正是循著這種藝術精神，他在現實這塊土地上，把犁頭劃得會愈來愈深。
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