《我們倆》這部豆瓣評分8.7分的小成本電影（成本200萬），上映之後就獲獎無數。
這部溫情電影是由馬儷文導演自編自導的，她憑藉此電影獲得第25屆中國電影金雞獎最佳導演，最佳編劇提名。主演金雅琴（在劇中飾演老太太）斬獲最佳女主角，宮哲（在劇中飾演小馬）獲得最佳女配角提名。
這是一個講述人與人之間奇妙關係的故事。這部影片中的故事改編自馬儷文當年到北京考學、租住老太太房子子的親身經歷。
電影主要講述了北京四合院的孤單老太太（金雅琴飾）和來北京求學的外地女孩小馬（宮哲飾）之間因租房引發的一段由磕磕絆絆，相看兩厭到彼此相互依靠的故事。
冬天，小馬想租老太太的房子，因為房子離學校很近，但嫌老太太要價太高。老太太一臉愛住不住的表情，堅決不降價，女孩無奈租了下來。在這一老一少生活的過程中，矛盾不斷。
日子溜過春天、夏天，兩人在矛盾中相互認識，逐漸發展出一段超乎血緣關係的親情。
老太太見證著小馬生活中喜怒哀樂，小馬的到來也給老太太孤獨的老年生活增色不少。秋天來臨，女孩找到更好的住處，要離開老太，老太的精神一下子就垮了。
導演像在畫一幅素描畫，一個老人，一個女學生，一個破落的四合院，故事便開始了。
電影用白描的手法，以四季為框架，冬，春，夏，秋，結合人物之間感情的發展和轉變，從最普通的角度，展示了人與人之間淡漠已久的聯繫和情感；
電影鏡頭畫面以無色彩為主，一如電影的劇情，平凡且真誠，表現了一種樸素之美；無色與有色相結合，使寧靜中又多了一份活力與對抗；
通過這些，我看到了人情的冷暖，加強了我對平凡生活的思考，陪伴才是情感治癒的良藥。
一、電影以四季為框架，帶我們體會一老一小隨著四季發生，生長，成熟，消失的感情
冬天，小馬在北京的一個大雪天裡敲響了老太太家的門，小馬要租一個離學校近一點的房子。老太太一副你愛住不住，絕不降價的姿態，
“200，少一分都不行，不租拉倒！”雖然小馬嫌貴，但是離學校近，小馬咬牙租下了老太太的房子。在同一個院子生活的過程中，無論是安裝電話，繳納電話費，還是安裝電暖器，小馬都覺得老太太處處為難她，算計她。老太太也是看小馬很不順眼。
二人的矛盾因為多出的三百元電話費達到高潮。
導演把老太太與小馬最初相識的陌生和相互排斥與“冬”巧妙地結合起來。
春天，萬物生髮的季節，也是老太太和小馬感情生長的階段。
一次，小馬要完成學校的作業，拍攝一個小故事。她選擇拍攝“老太太的一天”。鄰居的一位老人告訴小馬老太太的身世，“當過兵、騎過馬、抽過大煙......”。小馬對老太太多出了一份敬佩和理解。
老太太也開始對小馬敞開心扉，表達她的孤獨，她說;“一個人的時候，希望有收破爛的，或者走錯門的人，來說說話。”
老太太和小馬之間隨著瞭解的加深，一老一小的感情也在成長。
夏天，當小馬習慣性的使用老太太的冰箱時，她會不滿的嘮叨：“以前還打聲招呼，現在連招呼都不打了，好像是你的一樣。”
小馬也會舒服地躺在老太太的床上，就像躺在自己床上一樣。
老太太看著小馬這些所作所為，內心是歡喜和親切的，儼然一副看孫女的幸福感。
在平平淡淡的相處中，老太和小馬的感情已經達到了高潮，處於成熟階段。
秋天，文人墨客的文章裡，秋常是一個悲涼的季節。也預示著電影裡即將到來的分別。
小馬找到了更好的房子，搬出去和男友同住。臨走時，老人顫抖地走到小馬屋裡去看，轉身拉住小馬的手，說到：“真搬走了，真搬空了，真搬空了，就這麼搬空了?”這幾句揪心的話，我們能感受到老太太心裡的難過，不捨和淒涼。
老太太和小馬的感情已經親密到難以割捨彼此，但是又不得不分開。老太太又回到了她孤獨、淒涼的生活中，只是此時此刻小馬成了她最牽掛的人。
此刻，我們隨著導演簡單的勾勒，已經看到了一個真誠樸實的故事。影片以四季為框架，將感情和四季相融合，展示一個老太太，一個小女孩，在租房相處的過程中，形成的一種人與人之間淡漠已久的聯繫的故事，最終留下了傷感，也留下了溫暖，以及一些揮之不去令人久久回想的印記。
二、電影鏡頭畫面以無色彩為主，一如電影的劇情，平凡且真誠，表現了一種樸素之美；無色與有色相結合，增加了畫面的張力，使寧靜中又多了一份活力與對抗
黑白灰為主調的鏡頭畫面，將平凡樸實的故事娓娓道來，多了一種樸素之美
無色彩，是指黑、白、灰、金、銀，不帶任何色彩傾向的色彩。
影片一開始給我們呈現的就是白茫茫的雪景，結合上四合院暗淡的灰色，顯得那麼的安靜，古樸，老舊，呈現出一種真實和不經雕刻的美。
四合院的門，牆，地面，室內裝飾及物件，都以灰色調的鏡頭進行展現，讓觀眾看到一種經歷滄桑的美感，很有代入感，能快速的讓年輕的觀眾回到爺爺奶奶生活的那個年代。
黑白灰與有色相對比，增加了畫面的張力，使寧靜中多了一份活力和對抗
影片雖然以黑、白、灰為主調，但其中幾個高飽和度色彩的運用，使寧靜中多了一份活力與對抗，增加了故事的對比性。
影片一開始，穿著軍綠色大衣的小馬和四合院及老太太的黑白灰，形成對比，一個生機勃勃，一個歷經滄桑，孤獨安靜，使寧靜中多了一份活力，引導觀眾去期待二人故事的發展；
影片的結尾，大紅的“囍”字和大片的白雪，形成對比，增加了畫面的張力，為故事增添了一份諷刺和對抗，諷刺黑白灰與大紅“囍”字的格格不入，諷刺這紅字是以犧牲老人利益為前提的。
導演用細膩的視角，將鏡頭畫面的色彩應用發揮的淋漓盡致，故事圍繞著四合院進行拍攝，但是老舊古樸的四合院並沒有讓人覺得單調乏味，是因為導演將綠色、紅色等亮色巧妙地應用在畫面裡，使樸素的畫面了多了生氣，為四合院注入了活力。
三、由電影引發的思考：
1. 現實生活中人與人之間的情感冷漠
影片一開始小馬在冰天雪地的環境中找房子，鏡頭閃過一扇扇緊閉的大門，彷佛就是在渲染這種冷漠；
老太太平時來往的人就只有鄰居的同齡老人，表現了人與人之間淡漠的關係；
老太太的養女在影片中只出現過兩次，且都與老太太的房子有關係。老太太的孫子一共才出現過三次，而且大年三十的時候，女兒和孫子都沒有出現，是鄰居老人給老太太做了一頓飯。
這些情節處處體現著人與人，親人之間的情感淡漠，也正因為這樣才使得老太太與小馬之間的彼此陪伴彌足珍貴。
2. 陪伴才是情感治癒的良藥
在小馬沒有闖入老太太的生活之前，老太太一個人生活，希望有個走錯門的和她說說話，說明老太太是很孤獨的。
遠離家鄉來北京求學的外地女孩小馬，她一個人一家一家家地找房子，一個人處理生活中的所有事，她也是孤獨的。
她和老太太在矛盾和雞飛狗跳中，相互瞭解，在一點一滴小事中增進感情，老太太像對待孫女一樣關心著小馬的生活，小馬照顧著老人，兩人彼此陪伴，相互取暖。
老太太搬走的時候，拽著小馬衣袖不放開，養女說道：“喲！這老太太，一個住了幾個月的小黃毛丫頭就親得不行。”
養女這話顯得極其的諷刺，她大概是不會知道，情感的建立，不在於認識時間的長短，而在於日子裡真實的陪伴。
寫在最後：
電影通過一老一少之間樸實的生活瑣事，讓我們看到了人世間最真誠和樸素的感情，這種情感超越了血緣，而獲得的最好途徑就是真誠的陪伴。
這部影片也讓我們反思，老年人他們真正需要的是什麼，我們該怎樣對待自己的父母，也許他們要的從來都不多。他們知道你工作忙，但是隻是你在閒暇的時候認認真真地陪陪他們，多給他們打打電話，發發視頻，他們就很滿足了。
不僅與父母，人與人的關係大抵都如此。一段親密感情的而建立都離不開踏踏實實的陪伴。俗話說：“人心都是肉長的”。我們都能感受到那種觸手可及的陪伴，陪伴才情感治癒的良藥。
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