![少女審美,正在毀掉中國女演員](http://p2.ttnews.xyz/loading.gif)
“冷硬清消,眉目寒霜。
如滿弓一般拉到情緒承載的頂點,又如利箭一樣直中靶心。”
說得再深一點,演技飽滿精準無誤。
不藏了。
說的就她——
韓劇《無人知曉》,飾演英真的金瑞亨。
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金瑞亨獨挑大樑,故事從19年前的連環殺人案講起。
幼時好友秀晶慘遭連環殺手殺害。
懷揣著恨意與愧疚的英真,為查到真兇一步步成為刑警。
第二集,嫌犯露面,正面對剛。
積壓19年的重負終於有了落腳之地,憤怒噴湧而出。
英真先是厲聲質問。
然後是剋制,是恨之入骨的冷意。
當嫌犯揣著秘密跳樓自殺,一無所獲的英真,如同一腳踩空。
失重,崩塌。
這一波三折的起伏,是獨屬金瑞亨的演技秀。
而早在前年的《天空之城》,金瑞亨的演技就被注意到了。
她飾演心機深沉的女教師。
心理變態,性格扭曲。
到她這全被藏的嚴嚴實實,滴水不漏。
越剋制,才越能接近瘋狂的本質。
《天空之城》曾打破由《請回答1988》創下的18.8%的收視奇蹟,達到20.5%。
而這個奇蹟,是由金瑞亨在內的五位女演員共同締造。
更值得在意的是,她們的年齡均已40+。
《天空之城》海報
為什麼在意?
因為當這些30+,40+的女演員塑造的角色,個個飽滿複雜有張力。
反觀國內:
30+的女演員飾演角色,仍需要扮嫩裝傻裝清純;
40+的女演員,被拋置邊緣,邊乞求邊等待著市場的挑撿。
中國影視,正被一種膚淺的少女式審美偏好壓制。
所以,有句話不得不說,且要放在明面上說:
少女審美,正在毀掉中國女演員。
1
以少女為美,從古就有。
賈寶玉在《紅樓夢》裡有句:
“所有的少女都是珍珠,為人妻,為人母后,變成了渾濁的魚眼珠子。”
一語道破。
婚前是那雲中月,婚後便成了鞋底泥。
所以很多女演員不敢結婚,比如宋佳。
First影展上,海清說:
“宋佳至今不結婚,還讓大家叫她小花;姚晨不得不親自做監製,才有《上青雲》的機會;梁靜一邊投資,一邊問老公有沒有好角色……”
看到沒,除了不結婚這個法子。
結了婚的女演員們,還得開始自救。
這幾年火的劇,火到老少皆宜,國民熱議,皆是“青衣”復出挑大樑,而非“小花”獨秀。
《都挺好》中的姚晨,《我的前半生》中的馬伊琍和袁泉,《小歡喜》中的海清和陶虹.....
再往前數,《甄嬛傳》中的孫儷。
但,青衣“變現”能力實在有限。
這個變現指——粉絲變現。
劇再火,不會出現大批狂熱追捧演員的粉絲。
劇播完,這些女演員便被觀眾棄之腦後。
曾經的“微博女王”姚晨如今發條微博點贊數都極難過萬;
馬伊琍發條微博的評論不到二百條......
幾人連屬於自己的“超話”廣場都沒有,帶貨能力更是被甩在後面。
馬伊琍微博截圖
其中,獨獨孫儷算是個別。
《甄嬛傳》火到如此地步,有話題、有流量。
但這個流量是有buff加成的:丈夫鄧超、一雙兒女等等和小花。
一家四口/圖源:網絡
所以在First影展上,海清坦誠:
“我們中的大部分人是被動的,市場、題材常常讓我們遠離,甚至一開始就被隔離在外。”
這話,宋丹丹也說了:
“演員這個職業特別殘忍,因為你是被挑選的,人家沒人來找你,你就是沒活幹,因為我做了37年的演員,我大概從三十四歲開始,就沒有人找我演戲了。”
這不是賣慘,而是現實。
縱觀80後小花,近乎全是憑藉嬌俏少女角色躥紅。
資本嚐到甜頭,只需按照前例,複製出更多的“少女”。
造“星”快,出錯少,回報高。
說白了,冒最小的風險,能賺最多的錢。
所以,一年播數十部土偶劇,卻難出一部《都挺好》。
但市場一味地偏愛,題材便走進了死衚衕。
入眼皆是粉粉嫩嫩,一溜的小V臉加卡姿蘭大眼睛。
叫人色盲+臉盲。
更可悲的是:
少女審美,不止是造型外表的幼齒,更是劇情內核的低智化。
甭管是職場、玄幻,還是宮鬥,目的都是談戀愛,終點皆是瑪麗蘇。
邏輯混亂,敘事矛盾,人物單薄,臺詞尷尬。
不需要打磨,不需要拔高。
只需要迎合大眾審美的最底線便可。
資本知道,越線便是群嘲。
費力不討好。
2
還記得兩年前《如懿傳》開播時的慘狀。
四十多歲的周迅飾演少女如懿,皮膚狀態下滑,眉眼處緊繃。
哪怕你是昔日“最靈周公子”,今日你也是“大觀園的劉姥姥”。
連帶著嗓音也一併被嘲不符合少女人設。
“煙嗓”“鴨嗓”,多難聽的詞兒都有。
但,只要你沉住氣,越往後看,越能被周迅的演技和臺詞打動。
以哭戲為例。
劇裡周迅哭戲多,卻無一處不與意境相稱。
哭的是“牆頭馬上遙相顧,一見知君即斷腸”。
哭的是“花開花落自有時,緣起緣滅不由人”。
她落淚,我便跟著落淚。
但,一個連“少女”都演不好的周迅,失去了被封神的資格。
她曾經那樣美過,《大明宮詞》裡:
“她有一張未婚妻的臉,還有一雙滿是星辰的眼睛,感覺她這一生永遠都是在夜晚長安街上遇見薛紹的太平公主。”
一旦變老,卻不能被接受了。
更魔幻的是,隔了幾天。
“少女周迅,又美回來了!”
一片歡欣鼓舞。
恍悟,中年女演員們,正在被虛偽地愛著。
這種虛偽是可以前腳吹捧你“歲月從不敗美人”,轉身便嘲你“歲月是把殺豬刀”。
是可以捧你為神,卻不允許你落地為人。
少女感,看似讚美,實則是枷鎖。
它的本質是一種“苛求”。
苛求女演員永葆青春,永無皺紋。
可是誰又不會變老呢?
怕不是《西遊記》看多了,真以為天底下有唐僧肉?
所以,當81年的楊蓉,搭檔99年的吳磊出演《沙海》。
被嘲“裝嫩”似乎成為必然。
楊蓉為此發了一條長微博:
不是我害怕老去,而是當下的影視環境讓女演員不敢老去,我們這一波30+的女演員努力維護著少女人設,不是因為我們喜歡,而是市場需要。
我渴望轉型,想演嫁不出去的大齡女子,或者生活裡憂傷跟喜悅一樣多的單親媽媽,想擁抱這個社會和每一個觀眾。
這就是中國的市場,充斥著少女修仙、少女暗戀、少女甜寵,卻少見一個成熟女性的成長之路戀愛歷程以及職場經歷。
五獲影后的陳沖也說:
“因為沒有這樣的角色,我們文化當中,它很少能寫出一個成熟女人會很有可看性的,就一般是喜歡年輕漂亮的。”
少女審美,將市場壓縮至如此地步。
觀眾是否也在其中推波助瀾。
我們被資本市場馴化,然後再以單一暴力的審美去馴化他人。
只是有的女演員在反抗;
有的女演員卻在自我沉淪:
借少女審美,為爛演技保駕護航。
3
保持少女感,這意味著不需要太努力。
演技不需要,臺詞不需要。
十年前,十年後,不用做太大改變。
不用挑戰有層次的角色,不用為此做過多功課。
不必細心琢磨,只需憑藉本能,
嘟嘴,剪刀手,展現撒歡式演技。
保持少女感,更容易被觀眾原諒,或者說被粉絲原諒。
少女,是有成長豁免權的。
十年前,鄭爽出演《一起來看流星》,飾演楚雨蕁。
撅嘴,瞪眼,是靈動。
十年間,她在一遍又一遍的飾演楚雨蕁。
她沒變,觀眾變了。
十多年前,佟麗婭出演《母儀天下》,飾演趙飛燕。
是一見傾人城,再見傾人國。
十多年後,佟麗婭出演《完美關係》,尋不到趙飛燕半點影子。
她變了,觀眾也變了。
我想起李誠儒在《演員請就位》上的質問:
“練過十幾年臺詞嗎?練過一年,兩年,三年嗎?”
入行十多年,好似扮演少女,便不用好好說話一樣。
同樣是《演員請就位》。
金婧飾演一位孩子被拐賣的母親。
李誠儒問金婧的第一個問題是,化妝了嗎?
按照情理,痛失孩子的母親,忙於找孩子的母親,是沒有心思化妝的。
往深裡說,當你進入角色時,是要扔掉自我的。
借用何冰老師常提的,有四個字刻在北京人藝後臺的牌匾上。
哪四個字?
“戲比天大”。
但,再看我們的電視劇。
演古裝,出戏的黃髮和大直徑美瞳。
這樣的常情常理,導演不知道?演員不知道?
知道也當不知道。
維持少女的形象永遠放在首要。
一旦露出老態、疲態,之前努力製造並販賣給粉絲的幻覺將被打破。
不付出努力到演技,就要付出努力在美貌。
過度用力的代價便是:
被少女審美馴化後,難以撐的住大熒幕的考驗。
想轉型,卻早就把自己困在籠中。
乾脆呆在“少女”的方寸之地,更保險更安全。
如此惡性循環。
但,少女感拿捏不好,往往與智障感僅一線之差。
借李誠儒的話,看的直讓人“如坐針氈、如芒刺背”。
而成熟女性的魅力,所能到達的邊界卻無比寬廣深遠。
4
趙雷在民謠《三十歲的女人》裡唱:
“她是個三十歲身材還沒有走形的女人,這樣的女人可否留有當年的一絲清純。”
老去似乎成為一種原罪。
但,清純雖好,經歲月打磨的閱歷就不美嗎?
滄桑背後包裹的韻味豈不比單純更值得細品?
《十三邀》裡,許知遠問陳沖:
“你覺得歲月對你意味著什麼呢?”
陳沖答:
“歲月就意味著歲月,歲月還能意味什麼呀。”
她接著說:
“其實是可以炫耀的東西,我經歷與戰勝那麼多的痛楚,那麼多身體上的疾病,頭腦裡的疾病,這是一個多麼值得吹噓的事情,這不正跟你吹著嘛。”
歲月在攥取,同時也在給予。
歲月本身,就是吹噓的資本。
弗蘭西斯·麥克多蒙德憑《三塊廣告牌》拿影后時已61歲,她說:
“我的臉是一張地圖,一張我人生的線路圖,下巴上的褶子也是。”
日本國寶級女演員樹木希林,照著鏡子,一臉滿足坦然:
“這皺紋是我好不容易長出來的。”
接受衰老,當然並不容易。
周迅在對談陳可辛時憶道:
“那段時間 ,我真的早上起來坐在沙發上就開始哭,陽光再好也會哭,可能我一時無法去直面衰老這件事情。”
猶記得陳可辛曾說:“周迅是所有導演的夢想。”
對比一看,讓人心碎。
周迅的偶像是演員伊莎貝爾·於佩爾:
“我一直想像於佩爾那樣演到這麼老。但靠演員的一己之力並不能完成,演員和觀眾是相互作用的,我演你們也得來看吶。”
如果觀眾僅侷限於“少女審美”,對女演員是一種外力摧毀。
如果女演員侷限於“扮演少女”,便是荼毒熒幕的自我損毀。
其實我們早就厭煩了虛假、做作、矯飾的少女感了,不是嗎?
不然,網友的腦洞之作《淑女的品格》,呼聲不會如此之高。
能長久留下痕跡的,從來不是“明星”。
而是《我不是要藥神》裡的單身母親譚卓,是《無名之輩》裡的殘疾人任素汐,是《地久天長》裡的詠梅,是《邪不壓正》裡的交際花許晴......
她們的修飾詞是一部影視劇,是一個角色。
她們溫良、要強、反叛、傳統、乖張......
千人千面。
因為時光的磨礪,才呈現出難以斷言的質感。
而警惕批判“少女審美”是為了什麼?
是為了讓爛演技失去庇護;
是為了給好演員尋求出路。
若沒有健康的審美取向,影視劇只會越拍越糟糕。
變老,是坦然,亦是底氣。
歲月與衰老,值得被敬重。
我想起王朔回懟年輕人的那句:
誰沒年輕過,可你老過嗎?
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