與迪士尼“別苗頭”：萬籟鳴創作卡通片
迪士尼在中國的成功也帶動了中國動漫事業的發展。上海更是湧現出了大批優秀人才，其中，萬氏兄弟在19世紀30年代也設計了中國的卡通人物，拍攝卡通片，引起了一定的反響。1936年《競樂畫報》曾刊登萬古蟾與其創作的卡通形象，稱萬古蟾為“中國的華德·迪士尼”，漫畫底部還附了一行字：“卡通漫畫現在在中國很風行，萬古蟾昆仲四人所做卡通影片已不少，為明星公司特別出品”。甚至國外媒體也對此報道，美國知名的《體育畫報》（Sports Illustrated）當年也報道了萬氏兄弟製作屬於他們的“米老鼠”。
迪士尼卡通片啟發，萬氏兄弟1941年推出中國第一部、世界第四部動畫長片《鐵扇公主》，使得中國電影首次與美國電影在世界範圍內被相提並論。1964 年萬籟鳴導演的中國第一部彩色動畫長片《大鬧天宮》完成，蜚聲國際。
《競樂畫報》（1936年第10卷第43期第26頁）
《鐵扇公主》劇照 《青青電影》(1941年陳雲裳新裝特刊)-1頁
米老鼠與上海本土明星的相遇
當米老鼠來到上海灘，作為迪士尼卡通最紅的明星，一旦與1930年代上海本土明星相遇，又會發生什麼樣有趣的情景呢？
1935年《聯華畫報》雜誌上出現了這樣一幅漫畫。畫面上，可愛的米老鼠為上海當紅影星王人美獻上一尾魚，旁邊的文字寫著：“米老鼠巴結我們的野貓——王人美”。兩個銀幕上閃亮的明星首次站在了一起，“貓鼠之間”相逢一笑，看上去是如此生動和諧。
1930年代的十里洋場，由葉淺予先生繪製的反映小市民生活的“王先生”系列漫畫十分火爆，曾先後兩次被搬上銀幕。1939年，有畫者在上海《現世報》發表《外國米老鼠拜望王先生》），描繪了兩個漫畫人物相遇的戲碼。顯然，王先生被外國米老鼠的形象嚇壞了。漫畫從某種程度反映出迪士尼卡通形象對市民觀念的衝擊，也反映出底層社會對外來文化的些許隔膜和牴觸。
在民國時期的娛樂語境中，如果說王人美代表了高大上和白富美，那麼王先生無疑就是矮矬窮的猥瑣男形象。在上海漫畫作者兩種截然不同的本土化敘述中，米老鼠在不同的社會層面，既可以與上海的高大上和諧共處，也會發生與小市民的衝突對立，這實際上體現出1930年代上海社會本身的矛盾和複雜之處，歌舞昇平與內憂外患交織出錯綜迷離的世相，悄然鑄就了魔都上海的魔性。
《聯華畫報》，1935年第5卷第11期第18頁
《現世報》，1939年第53期第12頁
本土長篇漫畫——米老鼠兩游上海灘
民國時期的上海，許多報刊都會刊載迪士尼卡通漫畫和故事。1939年前後，上海報刊出現了一批以米老鼠為主角的本土創作長篇漫畫作品，其中以《世風》雜誌上的《米老鼠游上海》（範琅作品）以及《電聲》雜誌上的《米老鼠》長篇連載漫畫較為著名。《米老鼠游上海》以一雄一雌兩隻米老鼠來上海遊玩為主線，將米老鼠的形象巧妙地嵌入到民國老上海的都市生活中，春節、中秋、黃包車、旗袍、外灘、國際飯店等中國和上海元素都給人以眼前一亮的親切感。
《世風》1939年 漫畫 《米老鼠游上海》（圖選）
差不多十年之後，本土米老鼠長篇漫畫作品再次出現在公眾面前。其中，《兒童世界》再次推出同名《米老鼠游上海》漫畫，只不過作者另有其人，畫風也隨之一變。抗戰勝利後的人們並未迎來熱盼的和平，此時的米老鼠形象少了一份天真，多了幾許辛辣。
17歲的張愛玲：論卡通畫之前途
1937年，17歲的張愛玲在聖瑪莉亞女校校刊《鳳藻》上以“高三 張愛玲”署名發表《論卡通畫之前途》一文。文章提到，雖然卡通畫這名詞在當時的中國只有不到10年的歷史，但大概沒有一個愛看電影的人不知道華德·狄斯耐的《米老鼠》的。她認為，卡通的價值決不在電影之下，“如果電影是文學的小妹妹，那麼卡通便是20世紀女神新賜予文藝的另一個玉雪可愛的小妹妹了。我們應當用全力去培植她，給人類的藝術發達史上再添上燦爛光明的一頁。”
張愛玲曾自稱“我是一個古怪的女孩”，她的內心世界是比較封閉的，因此交友也很少。與她有深交的好友，大多也是電影的發燒友，例如她的終生至交炎櫻。1941年，她們就讀於香港大學時，曾經一起“冒死上城去看電影——看的是五彩卡通” 。
《鳳藻》，1937年第17期4-6頁
林語堂三談米老鼠
林語堂先生曾先後三次以米老鼠為題撰文，站在“生活的藝術”高度，大力提倡迪士尼卡通片的幽默態度。這三篇文章分別是：刊載於上海《論語》雜誌（1935年75期）的《論米老鼠》、 收錄於雜文集《愛與諷刺》（上海自強書局，1940年）的《米老鼠》、收錄於《諷頌集》（上海國華編譯社、龍門聯合書局，1941年）的《米老鼠》。其中《論米老鼠》一文，原作以英文寫成，首先發表在南京的The China Critic（1935年9月19日）上。針對當時一部分目中無人的青年人，文章通過談論迪士尼的價值，來表達卡通之於當時的中國所具有的諸多現實意義。
林語堂的《On Mickey Mouse》 《the china critic》 1935年第10卷第12期278-279頁
張光宇的迪士尼肖像
抗戰勝利以後出現的電影刊物，相對於大量出現的通俗雜誌，學術影刊寥如晨星，其中，《電影論壇》具有一定的代表性。它刊出的“金像獎特輯” “卓別林特輯”“國際電影泛論特輯” 等，具有很大的學術價值和資料價值。隨著迪士尼作品的成功，1948年《電影論壇》推出新年特大號米老鼠特輯向迪士尼致敬，由於刊集當時眾多電影藝術家、漫畫家、美術家等大師創作於一身，這期雜誌發行後廣受關注，其內容至今仍舊讓人津津樂道。
期刊封面畫有米老鼠圖案，背景為華特·迪士尼肖像，其裝幀設計為中國著名漫畫大師廖冰兄。該期刊用前16頁篇幅講述了美國華特·迪士尼公司以及旗下動畫“米老鼠”在中國的廣泛影響，有中國美術家、畫家黃茅、王益論發表的《關於淺談卡通藝術》和《綜合藝術的新紀元》的文章，以及孫明經對華特·迪士尼本人的專訪《繪動大師會見記》。
特別值得一提的是，該期刊載有《大鬧天宮》美術設計師張光宇為華特·迪士尼本人畫的漫畫肖像。張光宇的作品被認為在民族藝術的基礎上，吸取外國美術中的優秀成分，形成形式感極強，富有民族趣味的時代感風格。日本幾個重要的大漫畫家，如手冢治虫、宮崎駿等，都受到張光宇的影響。他是真正被西方的美術界所傳頌的中國經典的美術形象創造者。
大師眼中的大師，畫家筆下的畫家，不知道張光宇動筆的那一刻，除了惺惺相惜，創作出中國動畫傳世之作的心靈種子是否已經悄悄地埋下？
迪士尼漫畫肖像 《電影論壇》，1947 年 第 1 卷 第 2 期
媒體探秘迪士尼片場
二十世紀三四十年代，迪士尼卡通片開始陸續登陸中國各大城市，逐漸為中國觀眾所接受和喜愛。中國觀眾在觀看趣味橫生的迪士尼卡通片的同時，也好奇於其製作的精良和技術的高超。當時上海的《申報》《良友》《大美週報》《知識畫報》《電聲》《好萊塢》等報紙雜誌紛紛撰文介紹迪士尼卡通片的配音、配樂、製作、著色技術以及片場情況。
《知識畫報》，1937年第5期26-27頁
《好萊塢》, 1939年第54期21頁
《電聲》，1937年第6卷第12期
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