费振翔导演的《龙岭迷窟》于2020年04月01日，在腾讯视频独家开播，一经开播，便立即引发观剧热潮，并收获不俗口碑，目前，剧集的豆瓣评分高达
8.4（评分人数超过2万）！这是2020开年以来，第一部豆瓣评分超过8.0的内地剧。
在历年由《鬼吹灯》系列改编的电影、电视剧中，这部《龙岭迷窟》也已超过靳东、陈乔恩主演的《鬼吹灯之精绝古城》（2016，8.0分），成为“系列最佳”。
同时，《龙岭迷窟》短短两天，便获得两亿播放，足见此剧人气！
图中红线处为《龙岭迷窟》目前累计播放量
《龙岭迷窟》由潘粤明、张雨绮、姜超、佟磊、高伟光等人主演，其中，潘粤明、高伟光是继2019年的《怒晴湘西》之后，与费振翔导演在《鬼吹灯》项目中的第二次合作，潘粤明版胡八一、张雨绮版Shirley杨、姜超版王胖子、佟磊版大金牙，则组成了“摸金小分队”的全新版本。
《龙岭迷窟》共18集，单集时长约35分钟，每周三更新三集（会员可提前看下周内容）。这样的体量，在动辄四、五十集的国产剧中，显得十分“珍惜观众的时间”，而且，如此少的集数、时长，使这部剧的情节必须高度凝练，每一集为观众提供的信息量，也必然十分丰富，同时，每个人物的台词也会相当有效，往往短短一两句之间，就精确勾勒出角色性格，或传达出足够的专业性或情节信息。
无论天下霸唱小说原著，还是影视剧改编，《龙岭迷窟》的时间线，都排在第一部《精绝古城》之后，所以在剧中，会时不时听见王胖子对胡八一说出“自从从精绝古城回来后”这样的话。
2019年潘粤明饰演陈玉楼的《怒晴湘西》，故事则发生在胡八一时代的半个世纪之前，故而，潘粤明在《怒晴湘西》、《龙岭迷窟》中分别饰演的两个角色，身处时代相隔了几十年，但在《龙岭迷窟》中，陈玉楼依然以“陈瞎子”的身份现身，并对胡八一说，“怎么这位长相与老夫年轻的时候颇有几分相似”，不禁令人会心一笑。
《鬼吹灯》中，盗墓者共分四大门派，摸金校尉，发丘天官，搬山道人，卸岭力士，简言之即“摸金发丘搬山卸岭”，陈玉楼的身份，就是卸岭力士魁首，而胡八一，则是最典型的摸金校尉，在《怒晴湘西》、《龙岭迷窟》中都有现身的鹧鸪哨（高伟光 饰），即是搬山道人中的翘楚。这三人各怀绝技，《龙岭迷窟》是他们三人首次在同一部剧中亮相。
当然，对于《鬼吹灯》迷，这些时间线、人物关系，早已烂熟于胸，也正是时间线和人物关系的彼此牵连，在盗墓、风水、文物、历史等基础上，使《鬼吹灯》系列具有长青的魅力。
《怒晴湘西》后，高伟光再度饰演鹧鸪哨
但《鬼吹灯》原著所构建的阴森、奇诡、庞大、复杂之世界，以全国各地具风水学意义的独特地理为基础（如《精绝古城》中的沙漠、《龙岭迷窟》中的山岭、《云南虫谷》中的地下水道），肆意穿梭于历史与现实之间，对于中国影视工业而言，无论概念、结构，还是特效、堪景等，都充满难度，所以，众多《鬼吹灯》影视作品的水准，必然良莠不齐。
其中，既有陈坤、舒淇主演《寻龙诀》（2015）、靳东、陈乔恩主演《鬼吹灯之精绝古城》(2016)、潘粤明、高伟光主演《怒晴湘西》（2019）这样的精品力作，也不乏《九层妖塔》（2015）、《鬼吹灯之牧野诡事》（2017）、《鬼吹灯之巫峡棺山》（2019）这样的“翻车”之作，而所有原著书粉，一定始终在期待一部真正符合自己预期，让自己对《鬼吹灯》的想象世界再无遗憾的精品力作。
如今这部《龙岭迷窟》，若一直保持开播时的水准，便很可能成为“最《鬼吹灯》”的一部剧集。
《龙岭迷窟》剧照
首先，这版《鬼吹灯》，演员选对了。
胡八一这个角色，是《鬼吹灯》灵魂人物，他兼具“实践者”和“领导者”的身份。
陈坤（《鬼吹灯之寻龙诀》）、赵又廷（《鬼吹灯之九层妖塔》）、靳东（《鬼吹灯之精绝古城》）、阮经天（《鬼吹灯之黄皮子坟》），是《龙岭迷窟》之前最为观众熟知的几版胡八一，其中，陈坤、靳东又更深入人心。但陈坤和靳东，在形象上，多多少少还不脱偶像气质，尽管两人已十分贴合胡八一敢想、敢说、敢做，并能给人充分安全感的性情，但始终和观众真正会觉得亲近的胡八一形象，有些距离。
潘粤明版胡八一，则缩短了这种距离，《龙岭迷窟》中的胡八一可谓最接地气。
潘粤明版胡八一（右）和姜超版王胖子（左）
潘粤明几乎已完全剥离身上的偶像气息，将自己锻造成一个在外形上没有任何“攻击性”的实力派男演员，也就是说，潘粤明这样的形象，更像来自大部分观众的日常生活。
胡八一在盗墓方面具有成套的理论知识和充分的实践经历，可谓身怀绝技，潘粤明的日常形象，则和胡八一这种绝技身份形成强烈反差，从而，这一选角本身，就自带明显的戏剧性。
不妨看看他在《龙岭迷窟》中的出场——
北京古玩街，古玩摊，王胖子喋喋不休，但胡八一却不骄不躁，只用一把扇子遮了脸，佯睡，李春来带着绣花鞋来到摊位，胡八一这才从扇面下露出一道缝，露出脸来，只露一道缝，一方面显得他稳，不像王胖子，急，另一方面，令人觉得他敏锐，绣花鞋的气息触动了他。
潘粤明的脸普普通通露出，却在阴影和光线的交错中，尽显胡八一摸金校尉的主角身份。
除了胡八一，姜超版王胖子、佟磊版大金牙、高伟光版鹧鸪哨等选角，都在人物外形和人物身份之间，找到了充分的平衡，同时，又和潘粤明版胡八一格外搭调。
其次，看看《龙岭迷窟》的质感、画面、色调，同样对味。
《龙岭迷窟》延续了费振翔导演前作《怒晴湘西》的画面风格：写实、朴素，但却充满神秘味道，甚至，《龙岭迷窟》进一步去除国产盗墓影视惯有的夸张画风，使所有场景更具生活气息。如北京的古玩街和巷弄。可以明显感觉到，剧组花了大力气从每一个细节入手，精心布置出了一种随意的时代场景，那些古玩摊上的古玩、小吃店的门窗和招牌、群演脸上粗粝的生活痕迹等，无不显出一种契合时代的真实性。
《龙岭迷窟》的质感，还体现在色调上。
第一集开场，就是一场“起棺”、“开棺”的戏，幽灵般的山岭夜色中，李春来、马大胆等人的火把，如同鬼火，尽显阴森、鬼魅的风格，开棺之后，火把的光映入棺中，铺在所葬之人身上，营造出的惊悚气氛，令人倒吸一口凉气！
而在击退怪鱼那场戏中，画面色调本来以灼人的黄为主，显示出故事发生地蛮荒、原始的地理风貌，但天色陡然生变，倾盆大雨兜头浇下，整个画面色调瞬间转黑，就连河中湍急的水流，也陡变为黑色！
当然，对于一部盗墓剧，最重要的，始终是剧情，也即情节，叙事的节奏。
《龙岭迷窟》的编剧一共有四位，分别是杨哲、鲁辰、黄诗洋、张家诵。尽管原著作者天下霸唱未参与编剧，但这四位编剧依然出色地掌握了这部剧的节奏。
此剧的叙事节奏，可谓完全卡在了观众的点上，即使只是人物之间的对话，除了通过“忒”、“一百八都富裕（即富余）”等具有北京风味儿的语言，突出胡八一、王胖子、大金牙等主要角色的北京生活经历，更在你来我往的对白之间，展现出一种基于人物身份和性格的机锋，不断提供看似无用、实则丰富的情节信息。
其中最典型的一场戏，就是胡八一、王胖子等人同陈瞎子在卦摊的对话。
这场对话，不仅通过几人的言语风格（如胡八一沉稳、王胖子急躁、陈瞎子说话不说透），不经意间就勾勒出人物的典型性格，而且，陈瞎子和胡八一之间的对话，几乎涉及到了最核心的摸金、卜卦要诀。
如胡八一等人在离开陈瞎子的卦摊时，目盲心不盲的陈瞎子，在他们背后留下这样四句诗——
一叶孤舟落沙滩，有篙无水进退难，时逢大雨江湖溢，不用费力任往返。
这讲的就是“巽卦”。
陈瞎子利用这种方式，提醒胡八一等人，在这趟行程中，谁为主，谁为客，如何进，如何退，如何逢凶化吉，等等。
除了对话，《龙岭迷窟》本身的叙事节奏，也很干脆、利落，同时又遵循了盗墓题材一般的情节发展规律，开头第一集，就起棺、开棺，引出绣花鞋，每集35分钟，四集不到，就引出鱼骨庙，甚至给了观众“浑水斗怪鱼”这样一场真真正正的高潮戏。
第五、六集，胡八一、王胖子、大金牙三人，便相继掉入龙岭迷窟，开始了洞穴探险，在这里，剧组也对洞穴环境进行了细节丰富的还原，突出了一种逼仄、阴森、危险的迷窟环境。
这样的良心制作，都令人无比期待后续剧情的展开。
盗墓剧难拍，但只要用心，还是不难出精品，《龙岭迷窟》便是一个最好的例子。
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