日本電影（老譯製片）之我見（上）
《生死戀》，71年上映，60年代日本拍了很多這樣的青春愛情片，到71年這類電影已經不吃香了，本片主演除了慄原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本還沒有發行任何影帶和碟片，想看到清晰版真是很難。
《砂器》，74年上映，導演野村芳太郎的巔峰之作，本片先設定罪犯，然後通過情節的推進探尋其做案動機以及造成犯罪的各種社會背景。影片推理縝密，情節步步推進，攝影美輪美奐，音樂低沉悠遠，主要演員均落力演出，是一部動人心魄的推理大作。特別影片後半段演唱會的現場和警事廳的偵查會議平行進行，同時穿插著罪犯的回憶，音畫交融，真是電影藝術的奇葩。由於影片對人性的剖析很深刻，在當時中國很多電影雜誌都有關於這部電影的爭鳴文章。
此片在當年票房排名第四，同時在各大獎項中多次獲獎，據說當時在日本上映長達一年之久。此片松竹公司發行過很多版本的錄像帶，CD，LD，DVD，還兩次被搬上銀屏，最近一次是2004年的中居正廣版，這部電視劇以和賀英良的主觀視角出發，部分情節借鑑了74年的電影版。
《望鄉》，74年上映，一部日本導演的良心之作，反映了日本明治維新後，為了發展資本主義，向東南亞輸出妓女的歷史和這些婦女的悲慘遭遇。她們為了緩解家裡的貧窮，到南洋賣身掙錢，受盡苦難回國後反遭到親戚和社會的歧視，成為被社會遺棄的人。影片敢於正視日本這段不堪回首的歷史並揭露其陰暗面，批判了軍國主義給本國和外國人民造成的災難。這部電影用4：3的比例拍攝，使影片更具紀實性。此片和《砂器》囊括了74年度各大電影主要獎項。當時在中國上映還被刪掉了一些“黃色”的片段，現在看絕無色情的成份，反而增強了影片的藝術感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失敗的商業片，卻在中國取得了難以置信的成功。此片由商業片大導演佐藤純彌執導，剛離開東映的高倉健領銜主演，應該說本片的cast和staff都很強，投資也有五億日元，但票房僅排在當年的第16位。究其原因，我個人認為首先是七十年代前期東映《無仁義之戰》之類的黑幫動作片盛行一時，到了76年已對觀眾構不成太大吸引力，再說高倉健也沒有徹底擺脫以前義俠的形象；還有就是此片由重新成立的大映製作，但大映沒有自己的院線，只能交給松竹發行，對票房也有不小的影響；另外此片情節設置也有些不夠真實，社會批判性不強，個別內容有些拖沓。
但在中國，由於四人幫剛被粉碎，國內電影還被左傾思想佔據，《追捕》和《生死戀》猶如一股強勁的春風席捲了中國大地，影響了一大批五六十年代出生的人，風衣、墨鏡、大鬢角成為社會的時尚。上譯的配音藝術家對此片的再創作堪稱經典，使一部商業片有了藝術片素質的配音，很多經典臺詞至今被人耳熟能詳。
由於當時國內上映的是海外版，刪節較多。還好日本先鋒公司發行了此片的DVD，修復效果很好，使中國觀眾得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《絕唱》《霧之旗》《逝風殘夢》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和聯袂主演的四部電影。七十年代中後期，這對金童玉女在日本享有很高的人氣，特別是山口百惠，在影視歌全面竄紅。當時東寶公司看到了這個商機，請到六十年代在日活拍青春片捧紅吉永小百合的導演西河克己，為這對搭檔度身定做一系列電影，其中不少都重拍自以前的經典電影。靠他們超高的明星號召力，很多都入圍當年電影票房十強，但在電影評獎中卻無一斬獲。這一系列電影拍到1980年的《古都》，以他們的終成連理完美結局。
山口百惠是八十年代在中國最受歡迎的日本女星，《絕唱》等電影的上映為她積累了一定的觀眾緣，到1984年《血疑》在電視上播放，她的人氣達到頂峰，是八十年代很多年輕人的青春偶像。
內地的中凱幾年前曾發行了山口百惠電影的DVD,但畫面質量一般，屏幕不可變，最遺憾的是沒有收錄上譯的配音，這幾部電影的配音很難弄到，而且電視也極少播上譯的版本，但願不要成為永遠的遺憾！
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