1905電影網專稿陽春四月，燕子來時新社，梨花落後清明。
清明假期，不妨觀看一些親情電影，透過銀幕裡的暖心故事，寄託對逝去親人的哀思。
提起緬懷故人的影片，《入殮師》是不得不提的經典片目。“死亡就是一扇門，它不意味著生命的結束，而是穿過它，進入另一個世界。”男主角作為“守門人”，每一次都莊重執行入殮儀式，“一路好走，來世再見”，他給予了每一位死者應有的尊重。
《入殮師》
我們與父母、愛人、孩子有著剪不斷的血親聯結，無論誰離去，都是人生的一場大痛。《入殮師》中，有老伴默默告別，有孫女給奶奶送上長筒襪...面對生離死別，生者也要有繼續生存的勇氣。
除了《入殮師》，還有許多關於追思故人的電影作品。這些電影成為所有親情記憶的鏡子，映襯著無限牽掛與想念，讓情感得以迴盪，蔓延。
熟悉的面孔，永久的回憶
想起逝去的爺爺、奶奶或姥爺、姥姥，那些曾經與他們相處的點點滴滴，承載著很多人無法割捨的血脈情意。
《我們天上見》裡朱旭飾演的唐大爺，復刻了許多觀眾對於姥爺形象的回憶，他既嚴肅，又有細膩溫柔的一面，叮囑孩子要成為正直、善良的人。
他為小外孫女手工製作體操服，扮鬼臉逗她開心，像呵護花草一樣呵護著她。而當姥爺漸漸老去，孫女也開始照顧他，洗衣做飯，打理家務。爺孫之間的每一處相處細節都是情真意切，無不令人動容。
《我們天上見》
《相愛相親》裡吳彥姝飾演的“鄉下姥姥”為愛堅守一生，向孫女薇薇打開心扉，坦露塵封已久的愛情往事，姥姥為愛人守候一輩子，薇薇面對漂浮不定的男友則選擇不等待。兩種愛情觀在兩代人的命運交織中悄然流露。
不同於《相愛相親》姥姥的柔情，《我們倆》裡金雅琴扮演的獨居老太太，脾氣大，難以靠近。她和租房的女大學生相處久了，兩人自然也有了相依為命的感情。當女孩找到更好的住處，選擇離去，老太太失去了依靠，身體也垮了下來。
即便這是沒有血緣關係的一老一小，他們的陪伴故事依然那麼動人。
《我們倆》
電影《女人，四十》也是如此，當公公患上老年痴呆症，兒媳婦孫太太成了他唯一記得，也是最親近的家人，這份親情的羈絆，心酸中透露著暖意。
當我們在照顧生病的親人時，也許會有抱怨和厭煩，但當他們最後離去，回過頭回憶起曾經相處的瞬間，又會心生遺憾，或感慨起曾經的美好。
片中的公公患病後，事業、家庭與照顧公公生活的多重重擔壓在孫太太身上，一度令她崩潰。當她與公公從療養院回家，路上看到漫天飛絮，公公興奮大喊：“下雪了”，孫太太也附和道：“是啊，下雪了”。似乎所有的壓力和煩惱都在此刻消失，徒留單純的快樂。
公公去世後，電影結尾停留在孫太太的一抹微笑，儘管一路辛苦，生活總要繼續，她也懂得了親情的價值與意義。
《女人，四十》
動畫短片《回憶積木小屋》帶領我們回顧了一段關於失去生命摯愛後，回首往昔的珍貴記憶；《地久天長》中，父母面對孩子突然離去，那種無法言說的苦痛被淚水掩埋，被絕望堆積，詮釋著不可承受的悲痛。
但電影裡的他們，都能找到宣洩的出口，隨著時間的流逝，將悲傷沉澱，將回憶留存，化作繼續生存的力量。如同清明時節的紀念意義，心懷無限感念，相信新的生活就在前方。
瞭解死亡，是為了更好的活著
“死亡並不可怕，遺忘才是最終的告別”，“只要你記住他，他就永遠不會消失。”動畫電影《尋夢環遊記》是一堂最好的死亡教育。
它以笑淚交織的面貌面對死亡這一沉重的主題，告訴大家不要遺忘那些離別的親人，要時刻掛念、惦記，他們就會永遠留在心中，不會真正與我們告別。
《尋夢環遊記》
《飛屋環遊記》裡失去愛人的老爺爺沒有以往與老伴生前約好去南美洲看瀑布的約定，他將兩人的小屋繫上熱氣球，向著南美一路飛行。最後，他兌現了承諾，飛屋飄落在仙境瀑布邊，老爺爺也與同伴建立起一段來之不易的友誼。
《飛屋環遊記》
在《遺願清單》中，一對身患絕症的老友從容面對生命走向終結，他們並不感到悲傷，而是一同攜手完成各自的遺願，開啟最後一段人生的旅程：開跑車、跳傘、捕獵...
他們用行動告訴世人，不要懼怕死亡，活著的快樂時光就是存在的美好印證。
《遺願清單》
有時候，親人的離去也會影響後人的一生。侯孝賢導演的《童年往事》是他的自傳電影。片中紀錄著他童年時期的玩樂時光，但更多時候是陷入他與親人與世隔絕的傷感氛圍。
片中有大量侯孝賢標誌性的旁觀長鏡頭，但有三個地方使用了視線剪輯，象徵著男主人公內心變化的時刻，這三個地方正是來自他看到父親、母親和奶奶離世的三個目光。
目睹親人逝世，對孩子來說也是一場“成人禮”。
《童年往事》
是枝裕和的作品主題曾被概括為“創傷後建立的倖存者共同體”，大致意思是，在他的家庭片，如《步履不停》《海街日記》《比海更深》中，電影故事總是由某位親人離世後展開，並逐漸揭開家人之間的矛盾與情感傷疤，但他們逃離不了血脈的緊密相連，在親情的羈絆中走向諒解。
《步履不停》
這些關於追憶故人的電影，溫情詮釋著生命的真諦，活著的每一天都是有意義的一天。
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