疫情期間，刷劇看書可謂熱門宅家活動。《傳染病》《切爾諾貝利之春》《致命感冒》等災難電影再次被網友翻出來二刷，就連1995年的老電影《極度恐慌》也登上Netflix熱門榜。
無獨有偶，災難文學作品也再度刷了波存在感。加繆代表作《鼠疫》、加西亞·馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》、理查德·普雷斯頓的《血疫——埃博拉的故事》成為疫情期間噹噹網新上榜的圖書，這三本書佔據熱銷電子書top20的三個席位。
看來疫情確實能夠挑起人們的危機感，進而讓你有所反思。無論是劇本、小說或事報告文學寫作，都涉及到寫作者對災難的理解、人類與災難關係的處理等，並非一蹴而就。那麼當下，作家應該如何對待災難文學，什麼是好的災難文學？
（一）“災難是文學永恆的主題”
懷著熱情深深思考，才能開掘“富礦”
記者採訪到了連續三屆“魯迅文學獎”獲得者——深圳作家楊黎光。當年，他正是憑藉《瘟疫，人類的影子“非典”溯源》獲第三屆魯迅文學獎全國優秀報告文學獎。
45天時間，走遍廣東省所有“非典”患者所在地，這本書從人類文明史的角度，從細菌、病毒、傳染病，對非典的發生傳播作了全方位的、科學的，具有說服力的考察和描述。
回憶起“非典”期間採訪的一個情景，他表示有些後怕：“當時那個醫生從隔離病房出來，可能是急於和我聊，沒有脫掉防護服，沒有換口罩；我當時沒有戴口罩，就和他相隔1米坐著。”13年後的今天，翻出當年的電腦包，裡面竟然還有當時沒用完的口罩。
“情況不一樣了，這次的傳染性更強。這種情況下，我不贊同作家去到現場，因為這反而是添亂”，雖未到一線，楊黎光依然沒有停止對疫情的深度學習思考，
“但目前感覺自己的思考程度還未能超越當初，所以還沒有動筆。”
在他看來，文學從某種角度上看，是一種苦學。“最好的相聲，是讓你含著眼淚笑，就是因為它打動了你的心。因此作家不能缺席。”
和平年代的災難電影，他最喜歡《集結號》和《1942》。“文學家是記錄歷史細節。災難後面有哪些是值得我們拿出來細說的？疫情為作家提供了很好的富礦，能否開掘出來全要看個人努力。作家要把握作品的質量，不是去趕熱鬧。懷著熱情，深深思考，想通了才能動筆，不要為了寫而寫。在思維角度裡，反思疫情的社會性，災難性和歷史性。”
（二）“災難文學的唯一倫理，就是反思災難”
災難的刺激同樣作用於電影
楊黎光也意識到了這次“疫情文學閱讀”熱，他告訴記者，在疫情發生前期，他就曾將《瘟疫，人類的影子“非典”溯源》的部分選段分享出來。
同樣火爆的“非典”題材作品還有畢淑敏的《花冠病毒》，前不久它在孔夫子舊書網最高喊價已達800元，在京東圖書，二手書價格也高達200多元至300多元。
在畢淑敏看來，寫災難文學、疫情文學是作家的使命和職責所在，但經驗告訴她，沒有第一手資料，沒有親臨一線的感覺，很難寫好。畢淑敏說：“作家不能隔岸觀火。”
災難是文學永恆的主題。無論是社會災難，家庭災難或是個人心靈的苦難，都能催生出好的文學作品。湖北作協主席李修文滯留武漢期間曾說，災難文學的唯一倫理，就是反思災難。
經典的要數薄伽丘的傳世名著《十日談》；法國作家阿爾貝·加繆的《鼠疫》，以象徵手法描述發生在阿爾及爾奧蘭城的一場瘟疫；葡萄牙作家若澤·薩拉馬戈的《失明症漫記》通常被認為是疾病災變題材的另一次“文學探險”；英國作家、諾貝爾文學獎獲得者威廉·戈爾丁的代表作《蠅王》以“荒島災難”啟發了後世；美國作家詹姆斯·鮑裡克的《海變》“以科學幻想反思人類文明進程”。
災難的刺激同樣作用於電影作品。鼠疫來襲不僅誕生了《鼠疫》，更催生了經典《卡桑德拉大橋》；非典爆發後，日本影片《感染》，美國大片《生化危機2：啟示錄》和泰國電影《非典戰爭》（SARS WAR）相繼上映；H1N1肆虐便有了《傳染病》的問世；MERS創傷，見諸於崛起的韓片《釜山行》。
一千個人眼中有一千個哈姆雷特。而作為受眾，閱讀和觀影，可能就是普通人對災難的一種反思。
【記者】郭悅
【作者】 郭悅
【來源】 南方報業傳媒集團南方+客戶端
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