漫說第8期：醉美之臥榻，享動漫之醇香，細品二次元

吾心之所向，皆為汝之美。

宋代女詞人，“千古第一才女”李清照有詞雲：

NO.1 漫·藝術的塑造力

21世紀的車輪慢慢悠悠轉過了第二個十年，在當下，你所接觸到的能稱得上是藝術的或許寥寥無幾。電影、電視劇、流行音樂等等藝術表現形式以商業利益為驅動，一直處於高速奔馳的狀態，快餐文化與這個大環境相映成趣。慢藝術日益凋零，漫藝術卻開出別樣紅花。你瞅瞅電影院上映黃金檔的時候簡直是人滿為患，戲劇、歌劇、美術展卻是門可羅雀，相比之下，動漫業的前景和局面要好得太多。

漫藝術和美術本源為一體，只是漸漸的動漫作為一大產業完全獨立起來，這多虧了漫藝術的無窮塑造力。這種塑造力又不是陽春白雪，不會像藝術品一樣被束之高閣，反而會有十分親民的表現，受眾也極其廣泛。下從牙牙學語的孩童，上至白髮蒼蒼的老者，總能從動漫世界找到精神歸宿。

時間軸回調，你會發現世界動漫業所代表的的二次元文化曾經有兩大支柱，一是美漫，二是日漫。這二者中很顯然日漫的包容性更廣，類型也更加豐富，自然也更受全球漫迷的追捧。前有《七龍珠》、《灌籃高手》等，中有《名偵探柯南》、《全職獵人》、《火影忍者》、《海賊王》、《死神》等，現有《排球少年》、《進擊的巨人》等等等，日漫為我們展示了二次元的多樣性和豐富性，以及無限的可能性。小眾如《輕音少女》、《監獄學園》、《天降之物》，治癒如《夏目友人帳》，競技如《網球王子》，詭譎如《地獄少女》等，類型繁多到難以細分，這就可以滿足各種口味和要求的漫友們，優質作品太多，所以二次元世界就被構建得更加龐大和完整。舉一個簡單的例子，就像你在玩沙盤遊戲《迷你世界》，這個二次元世界就像那個沙盤世界，漫畫家們用他們天馬行空的想象力為這個二次元世界添磚加瓦、勾線調色，這個世界是沒有盡頭的，所以它被賦予的魅力也將是無窮無盡的。

令人欣慰的是，國漫的崛起務必會成為世界動漫領域的第三大支柱，這一趨勢是不可逆的，國漫的力量也是不容忽視的。國漫為動漫的二次元世界帶來了新鮮血液，中華上下五千年的文明史加上獨有的中國特色網絡文學的繁榮和我國漫畫製作水平的日益提高，屬於我們的二次元標籤不再是幼稚和稚嫩。

國漫獨具中國特色，有網絡文學作為創作之源，再加上獨具魅力的中華文化，二次元的世界因此而更加異彩紛呈。國漫完美填補了美漫和日漫在歷史文化上的缺失，為漫藝術在塑造力的延伸上貢獻了重要的力量。

NO.2 漫·美輪美奐的音和色

愛屋及烏，喜歡一部電視劇除了它的劇情、演員和製作外，歌曲也會是一大助力。胡歌的一部《仙劍奇俠傳》，一首《六月的雨》，這就是視和聽的double享受。聲音和色彩正是構成動漫的不可或缺的兩大要素，進而衍生出圍繞漫畫家作品展開的專門為動漫配音的聲優和動漫作曲家們。

在音和色方面做得最為極致的當屬日漫，這也是他們能風靡全球的重要原因。日漫作品裡隱藏了大批聲優怪和作曲大神，用網絡小說術語描繪他們的功力，那真的是已入化境。其中最令人嘖嘖稱道的當屬兩位大師的合璧，宮崎駿和久石讓。《千與千尋》堪稱世界級代表作，光怪陸離的想象由宮崎駿負責具象化，包含色彩的搭配、空間的構建、情節的推動，再輔以久石讓創作的音樂，二人合力成就了一部曠世奇作。第75屆奧斯卡最佳動畫長片獎和第52屆柏林電影節金熊獎，雙份重量級的專業肯定。

最可怕的是，這並不是音和色結合的終點，而只是這一過程中的一個代表作而已。事實上宮崎駿和久石讓確實為我們帶來了太多的驚喜，二次元世界裡視聽盛宴浩如繁星。關於這一點，還有《火影忍者》和作曲家高梨康治也是不得不提。眾所周知，《火影忍者》裡的音樂實在是又多又精，高梨康治為忍者的世界創造了可以憑藉音樂就有無限遐想的空間，佩恩和《聖經未來》融為一體，真的很難說究竟是誰成全了誰。

NO.3 漫·迴歸生活哲學

那句有名的話叫，存在即合理。既然存在著，就總會有他存在的使命和價值。我們常說藝術來源於生活又高於生活，動漫偶何嘗不是呢，至少它也是藝術的一種形式。

《火影忍者》教會我們什麼叫毅力，什麼叫成長，什麼叫夥伴。我在《動漫並不幼稚，相反我們從中學到很多》就有具體解釋過，我們究竟從動漫作品裡學到了哪些生活哲學。或許這是見仁見智的，畢竟一千個讀者就有一千個哈姆雷特。所以你究竟能學到什麼？當然最可悲的狀況就是一無所獲，如果你僅僅把動漫當成打發時間的無聊工具而不是一種藝術作品，那可能真的就是一無所獲。久而久之，大多數人就開始質疑動漫作品是幼稚的，二次元世界是不可取、不能溺的

行文至此，再回讀一遍李清照的《如夢令·常記溪亭日暮》你能否明白其中之意呢？不懂的就要好好劃下知識點，高考即便推遲了一個月，可終歸是要來的，而語文又是高考逃不掉的大戶，所以你明白小安的一片苦心了不？

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