漫说第8期：醉美之卧榻，享动漫之醇香，细品二次元

吾心之所向，皆为汝之美。

宋代女词人，“千古第一才女”李清照有词云：

NO.1 漫·艺术的塑造力

21世纪的车轮慢慢悠悠转过了第二个十年，在当下，你所接触到的能称得上是艺术的或许寥寥无几。电影、电视剧、流行音乐等等艺术表现形式以商业利益为驱动，一直处于高速奔驰的状态，快餐文化与这个大环境相映成趣。慢艺术日益凋零，漫艺术却开出别样红花。你瞅瞅电影院上映黄金档的时候简直是人满为患，戏剧、歌剧、美术展却是门可罗雀，相比之下，动漫业的前景和局面要好得太多。

漫艺术和美术本源为一体，只是渐渐的动漫作为一大产业完全独立起来，这多亏了漫艺术的无穷塑造力。这种塑造力又不是阳春白雪，不会像艺术品一样被束之高阁，反而会有十分亲民的表现，受众也极其广泛。下从牙牙学语的孩童，上至白发苍苍的老者，总能从动漫世界找到精神归宿。

时间轴回调，你会发现世界动漫业所代表的的二次元文化曾经有两大支柱，一是美漫，二是日漫。这二者中很显然日漫的包容性更广，类型也更加丰富，自然也更受全球漫迷的追捧。前有《七龙珠》、《灌篮高手》等，中有《名侦探柯南》、《全职猎人》、《火影忍者》、《海贼王》、《死神》等，现有《排球少年》、《进击的巨人》等等等，日漫为我们展示了二次元的多样性和丰富性，以及无限的可能性。小众如《轻音少女》、《监狱学园》、《天降之物》，治愈如《夏目友人帐》，竞技如《网球王子》，诡谲如《地狱少女》等，类型繁多到难以细分，这就可以满足各种口味和要求的漫友们，优质作品太多，所以二次元世界就被构建得更加庞大和完整。举一个简单的例子，就像你在玩沙盘游戏《迷你世界》，这个二次元世界就像那个沙盘世界，漫画家们用他们天马行空的想象力为这个二次元世界添砖加瓦、勾线调色，这个世界是没有尽头的，所以它被赋予的魅力也将是无穷无尽的。

令人欣慰的是，国漫的崛起务必会成为世界动漫领域的第三大支柱，这一趋势是不可逆的，国漫的力量也是不容忽视的。国漫为动漫的二次元世界带来了新鲜血液，中华上下五千年的文明史加上独有的中国特色网络文学的繁荣和我国漫画制作水平的日益提高，属于我们的二次元标签不再是幼稚和稚嫩。

国漫独具中国特色，有网络文学作为创作之源，再加上独具魅力的中华文化，二次元的世界因此而更加异彩纷呈。国漫完美填补了美漫和日漫在历史文化上的缺失，为漫艺术在塑造力的延伸上贡献了重要的力量。

NO.2 漫·美轮美奂的音和色

爱屋及乌，喜欢一部电视剧除了它的剧情、演员和制作外，歌曲也会是一大助力。胡歌的一部《仙剑奇侠传》，一首《六月的雨》，这就是视和听的double享受。声音和色彩正是构成动漫的不可或缺的两大要素，进而衍生出围绕漫画家作品展开的专门为动漫配音的声优和动漫作曲家们。

在音和色方面做得最为极致的当属日漫，这也是他们能风靡全球的重要原因。日漫作品里隐藏了大批声优怪和作曲大神，用网络小说术语描绘他们的功力，那真的是已入化境。其中最令人啧啧称道的当属两位大师的合璧，宫崎骏和久石让。《千与千寻》堪称世界级代表作，光怪陆离的想象由宫崎骏负责具象化，包含色彩的搭配、空间的构建、情节的推动，再辅以久石让创作的音乐，二人合力成就了一部旷世奇作。第75届奥斯卡最佳动画长片奖和第52届柏林电影节金熊奖，双份重量级的专业肯定。

最可怕的是，这并不是音和色结合的终点，而只是这一过程中的一个代表作而已。事实上宫崎骏和久石让确实为我们带来了太多的惊喜，二次元世界里视听盛宴浩如繁星。关于这一点，还有《火影忍者》和作曲家高梨康治也是不得不提。众所周知，《火影忍者》里的音乐实在是又多又精，高梨康治为忍者的世界创造了可以凭借音乐就有无限遐想的空间，佩恩和《圣经未来》融为一体，真的很难说究竟是谁成全了谁。

NO.3 漫·回归生活哲学

那句有名的话叫，存在即合理。既然存在着，就总会有他存在的使命和价值。我们常说艺术来源于生活又高于生活，动漫偶何尝不是呢，至少它也是艺术的一种形式。

《火影忍者》教会我们什么叫毅力，什么叫成长，什么叫伙伴。我在《动漫并不幼稚，相反我们从中学到很多》就有具体解释过，我们究竟从动漫作品里学到了哪些生活哲学。或许这是见仁见智的，毕竟一千个读者就有一千个哈姆雷特。所以你究竟能学到什么？当然最可悲的状况就是一无所获，如果你仅仅把动漫当成打发时间的无聊工具而不是一种艺术作品，那可能真的就是一无所获。久而久之，大多数人就开始质疑动漫作品是幼稚的，二次元世界是不可取、不能溺的

行文至此，再回读一遍李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》你能否明白其中之意呢？不懂的就要好好划下知识点，高考即便推迟了一个月，可终归是要来的，而语文又是高考逃不掉的大户，所以你明白小安的一片苦心了不？

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