改革開放四十年來，在眾多女詩人中，我認為以下六位最具影響力或者代表性。
1、舒婷：朦朧詩走向歷史深處留下的最美麗的背影。
舒婷在上個世紀七十年代末到八十年代末，其詩作以局部或整體象徵、多變的隱喻、多義性的意象，橫空出世，風靡大江南北，一時間“南舒北島”幾乎成了朦朧詩的代名詞。舒婷的詩充盈著浪漫主義和理想主義的濃重色彩，語言優美而不失真摯，意象朦朧而不感晦澀，感情充沛而不乏理性。遺憾是其詩歌創作的黃金期過短，作品風格較為單一，挖掘內在人性的深度似有不足。但無論如何，當她離開“詩歌的江湖”，江湖上永遠保留著她的傳說。
（舒婷，原名龔佩瑜，1952出生於福建石碼鎮，從小隨父母定居於廈門，1969年下鄉，返城後當工人，1979年開始發表作品，名篇《致橡樹》、《祖國啊，我親愛的祖國》和《這也是一切》等風靡大江南北，當時被譽為“南舒北島。”1980年至福建省文聯從事專業寫作，後主要致力於散文創作。目前，舒婷擔任廈門文聯主席。）
2、席慕容：她的影響力超越了詩歌本身，創造了屬於她的“席慕容現象”。
上個世紀八十年代至九十年代初，席慕容的詩與三毛的散文、瓊瑤的小說共同形成了席捲大陸的臺港文學熱潮，影響了整整一代人的成長曆程。
她的詩寫得極美，抒情靈動，飽含著對生命的摯愛真情。雖然其詩內在精神存在著世俗化、心靈挖掘較淺等問題，偏於通俗文學、大眾文學的範疇，但是她作品的內在生命力和個人風格仍是獨特的、經典的。同時，她的讀者群之大是其他詩人包括男性詩人在內所無法想像的。
（席慕蓉，1943年10月15日生，出生於四川，成長於臺灣，蒙古族，全名穆倫·席連勃，當代畫家、詩人、散文家。原籍內蒙古察哈爾部。1963年，席慕蓉臺灣師範大學美術系畢業，1966年在比利時布魯塞爾皇家藝術學院完成進修，獲得比利時皇家金牌獎、布魯塞爾市政府金牌獎等多項獎項。著有詩集、散文集、畫冊及選本等五十餘種，《七里香》、《無怨的青春》、《一棵開花的樹》、《時光九篇》等詩篇膾炙人口。）
3、翟永明：詩歌圈內較為公認的、代表著後朦朧詩時代女性詩人的寫作深度
翟永明以獨自深入的個體生命體驗與語言探求，在對“女性意識”做出開拓性的經典表現，在上世紀八十年代上半期及在之後很長一段時間內，翟永明幾乎是中國女性詩歌的代詞。同時，在中國先鋒詩人中，她可能是連續性寫作“工齡”最長的少數人之一，並不斷形成了自身的突破。
（翟永明, 1955年出生於四川成都，1974年高中畢業下鄉插隊，畢業於四川成都電訊工程學院，曾供職某物理研究所。1981年開始發表詩作。1984年其組詩《女人》以獨特奇詭的語言與驚世駭俗的女性立場震撼文壇。1998年於成都開設"白夜"酒吧文化沙龍，策劃舉辦了一系列文學、藝術及民間影像活動。其代表作品有《女人》、《靜安莊》、《在一切玫瑰之上》、《紐約，紐約以西》等詩歌、散文集10多部。2010年入選"中國十佳女詩人"。）
4、陸憶敏：可以和海子並稱的女詩人
20世紀最後20年內對於現代漢詩寫作的可能性和潛力進行探索和建樹而言，陸憶敏無疑是一位"顯要人物"和"先驅者"。著名詩人柏樺稱："她的詩是那麼突然，又那麼輕盈，又那麼迅速，迅速中懷著柔情(海子是那麼突然，但帶著烈火);又那麼幸福，這幸福中含著淚水，又那麼寬懷。是的，她所向往的同情，給予的同情是那麼高貴，那是唯一的女性才具有的高貴"。
（陸憶敏，1962出生於上海，20世紀80年代畢業於上海師範大學中文系，中國第三代詩人代表之一。代表作品：《沙堡》、《美國婦女雜誌》、《室內1988》）。
5、餘秀華：當代最具詩歌天分也是最有爭議的女詩人
餘秀華一出道似乎就站在爭議的兩極，一方面是她的詩歌天賦，能夠把生活炊煙實實在在地具化到作品中的能力以及超乎想象的語言張力，另一方面是其作品大膽風格與公眾道德觀念接受度的衝突以及她身上太多的標籤，諸如：腦癱患者、中學文化的農民、女性等等。而其成名之後的爭議，似乎有增無減，包括對她的生活情況、處事態度、道德觀念、行為方式等等，褒貶不一、莫終一是。她既是目前詩集發行量最大的那個人，也是被網友評為十大垃圾詩人之首的那個人。
（餘秀華，1976年生於湖北省鍾祥市石牌鎮橫店村，因出生時倒產、缺氧而造成腦癱。2009年正式開始寫詩，人生的疼痛和殘缺成為她創作的心靈之源，版詩集《月光落在左手上》、《搖搖晃晃的人間》。2015年當選湖北省鍾祥市作家協會副主席。）
6、趙麗華：為當代詩歌評價體系混亂“買單”的女詩人
作為國家一級作家、魯迅文學獎評委、著名女詩人，趙麗華2006年突然在網絡上“觸礁”。她的《一個人來到田納西》、《我終於在一棵樹下發現》等作品被網友暴光後，因為這些基本上就是日常口語敘事的分行，迅速引發巨大的爭議，被網友諧音戲稱為"梨花體"。此事件由於波及之廣、影響之大、持續時間之長，被媒體稱為自1916年胡適、郭沫若新詩運動以來的最大的詩歌事件和文化事件。實事求是地講，趙麗華的詩並沒有爛到網上炒作的那種程度，被暴光的東西也只是其作品很小的一部分。無論“挺趙派”贊其為“中國的狄金森”，還是“倒趙派”稱之為“口水詩”，這種爭議背後更大的爭議，是對中國當代詩歌和詩人的審美取向、寫作方式、評價標準混亂、分裂的嚴重不解和質疑。
（趙麗華，出生於河北省霸州市，國家一級作家、《詩選刊》編輯部主任。代表作品《趙麗華詩選》、《我將側身走過》等。花體"事件後改行畫畫，已創作了約500幅作品，其中有些被網友收藏。）
附：六人代表詩作
《神女峰》
在向你揮舞的各色手帕中
是誰的手突然收回
緊緊捂住了自己的眼睛
當人們四散離去，誰
還站在船尾
衣裙漫飛，如翻湧不息的雲
江濤
高一聲
低一聲
美麗的夢留下美麗的憂傷
人間天上，代代相傳
但是，心
真能變成石頭嗎
為眺望遠天的杳鶴
錯過無數次春江月明
沿著江岸
金光菊和女貞子的洪流
正煽動新的背叛
與其在懸崖上展覽千年
不如在愛人肩頭痛哭一晚
《一棵開花的樹》
如何讓你遇見我
在我最美麗的時刻 為這
我已在佛前 求了五百年
求它讓我們結一段塵緣
佛於是把我化作一棵樹
長在你必經的路旁
陽光下慎重地開滿了花
朵朵都是我前世的盼望
當你走近 請你細聽
那顫抖的葉是我等待的熱情
而你終於無視地走過
在你身後落了一地的
朋友啊 那不是花瓣
是我凋零的心
《獨白》
我，一個狂想，充滿深淵的魅力
偶然被你誕生。泥土和天空
二者合一，你把我叫作女人
並強化了我的身體
我是軟得像水的白色羽毛體
你把我捧在手上，我就容納這個世界
穿著肉體凡胎，在陽光下
我是如此眩目，是你難以置信
我是最溫柔最懂事的女人
看穿一切卻願分擔一切
渴望一個冬天，一個巨大的黑夜
以心為界，我想握住你的手
但在你的面前我的姿態就是一種慘敗
當你走時，我的痛苦
要把我的心從口中嘔出
用愛殺死你，這是誰的禁忌?
太陽為全世界升起!我只為了你
以最仇恨的柔情蜜意貫注你全身
從腳至頂，我有我的方式
一片呼救聲，靈魂也能伸出手?
大海作為我的血液就能把我
高舉到落日腳下，有誰記得我?
但我所記得的，絕不僅僅是一生
《美國婦女雜誌》
從此窗望出去
你知道，應有盡有
無花的樹下，你看看
那群生動的人
把髮辮繞上右鬢的
把頭髮披覆臉頰的
目光板直的、或譏誚的女士
你認認那群人，一個一個
誰曾經是我
誰是我的一天，一個秋天的日子
誰是我的一個春天和幾個春天
誰？曾經是我
我們不時地倒向塵埃或奔來奔去
挾著詞典，翻到死亡這一頁
我們剪貼這個詞，刺繡這個字眼
拆開它的九個筆劃又裝上
人們看著這場忙碌
看了幾個世紀了
他們誇我們幹得好，勇敢、鎮定
他們就這樣描述
你認認那群人
誰曾經是我
我站在你跟前
已洗手不幹
《 日記：我僅僅存在於此》
蛙鳴漫上來，我的鞋底還有沒有磕出的幸福
這幸福是一個俗氣的農婦懷抱的新麥的味道，忍冬花的味道
和睡衣上殘留的陽光的味道
很久沒有人來叩我的門啦，小徑殘紅堆積
我悄無聲息地落在世界上，也將悄無聲息地
隱匿於萬物間
但悲傷總是如此可貴：你確定我的存在
才肯給予慈悲，同情，愛恨和離別
而此刻，夜來香的味道穿過窗欞
門口的蟲鳴高高低低。我曾經與多少人遇見過
在沒有伴侶的人世裡
我是如此豐盈，比一片麥子沉重
但是我只是低著頭
接受月光的照耀
《廊坊在下雨》
廊坊在下雨，雨一陣緊似一陣 無休無止，彷彿永遠也不會停下來 然而這怎麼可能呢 它終歸會疲倦、厭煩，收住腳步 在第五大街的街角 愛民道 或者我院子裡的柿子樹上 或許那最後的一滴會落在我的手上 當我伸出它 想抓住什麼
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