這兩天，所有人的心都被兩則新聞深深地刺痛。
先是知名仿妝博主宇芽發佈了一段12分鐘的視頻，求助自己被家暴。
那個僅12分鐘的視頻，看起來足足有一個世紀那麼長。
視頻裡，宇芽早已沒有往日鏡頭前的活潑陽光，她無助地躺在電梯裡，用腳死死地頂住電梯門，拼盡全力抵擋住電梯門外男友的拼命拖拽。
最終，失去力氣的宇芽被拖了出去，空蕩蕩的電梯裡，瀰漫著所有人的膽戰心驚與絕望。
後來，所有人都知道了，宇芽經歷了五次家暴。第一次是扇耳光，第二次打到鼻青臉腫，到了最後一次的時候，宇芽已經無法自主從地上站起來。
接走宇芽的朋友說，從來沒有見過任何一個女孩，被打到像牲口一樣躺在床上。
在我們還在為宇芽心痛的時候，僅僅過了一天，蔣勁夫女友發文哭訴被虐待。
筆記本被折斷，銀行卡被剪斷，根本沒有自由，也不能隨意和朋友外出打電話。
聽到這些新聞，人們憤怒了，無數人在網上聲援。
有人含淚留言被家暴的自己如何勇敢地走出婚姻，有人在網上進行聲討。
這些年，藉助網絡和公益組織的宣傳，人們早已熟知家暴對女性和家庭的傷害。
家暴，早已不是一個人、一個家庭的事兒。越來越多的人也漸漸知道該如何求救，怎樣保護自己。
可在網絡還沒有這麼發達的年代，家暴對很多人來說還非常陌生。
是一個人，以一己之力，就將這個既隱晦又陌生的詞，普及到每一個家庭。
80、90後對家暴最初的認知，都是從馮遠征開始的：他是幾代人的童年陰影，也是無數年輕女性恐婚的源泉，更是數不清家暴新聞的被迫供圖者。
即便距離《不要和陌生人說話》播出已經過了19年，可在網友心中，馮遠征飾演的安嘉和的陰影卻時刻浮現在眼前。
都說互聯網的記憶和金魚的7秒鐘有的一拼，可是在馮遠征那裡，互聯網的記憶卻長達20年。
比如說之前在梅婷參加親子真人秀時，邀請多年好友馮遠征來家裡做客，場面再度“失控”。
馮遠征溫馨有愛地與梅婷的女兒互動的場面，卻無辜地被網友腦補和解讀：馮遠征和梅婷女兒的劇照，處處充滿著既溫馨（恐怖），又有愛（可怕）的氣氛。
“壞人來了！小朋友，趕緊跑啊。”
“怎麼馮遠征老師下一秒就會痛打梅婷，拐走孩子呢？”
無辜的馮遠征老師，即便在告別那個角色19年後，滿懷愛心地逗小朋友時，網友的童年陰影再次被喚醒。
一個經典角色，成為了幾代人揮之不去的童年陰影，這究竟是演員的幸運還是不幸？
只有馮遠征自己知道，這是他和角色較真的結果；這是較真於每一個表演細節的最大收穫。
如果說，演活了角色的馮遠征，承受了太多屬於角色的無辜指責。
那麼可以“代言”家暴，為弱勢群體發聲，讓更多人瞭解家暴，走出不幸，才是他身為演員的幸福。
十年龍套到“家暴男”
進入演藝圈不久的馮遠征，基本和男一號無緣。
一位導演就這樣對他說：“你長成這樣，既也不像唐國強那麼帥，也不算醜，當男一號，還是算了吧。”
不夠醜也不夠帥的馮遠征告訴自己，只有小角色，沒有小演員。
從被轟出場地的群演，到出演帶臺詞的小配角，從只有幾個鏡頭的小角色，到漸漸為人熟知的男三男四。
終於，在《針眼兒警官》裡，人們認識了那個年輕警官，在《戊戌風雲》中，人們看到了隱忍窩囊的光緒皇帝。
直到有一天，馮遠征接到了《不要和陌生人說話》劇組的電話，他等到了這個角色。
那時馮遠征已經38歲，入行十多年，跑了十幾年的龍套，終於換來了一個主角。
可是，這個角色卻不被所有人看好。
馮遠征知道，自己要和濮存昕、孫淳、高曙光等幾位著名男演員一起競爭這個角色。
導演透露，濮存昕的經紀人因為怕影響藝人形象，拒絕了角色；而孫淳，因為害怕被貼上標籤，也不想出演。
只有馮遠征，他知道這是第一部以家暴為主題的國產電視劇，也從來沒有這樣一個角色，那麼富有挑戰性。
只專注琢磨角色，不去想結果，這是專屬於馮遠征的較真。
首先是對角色的思考。
馮遠征最初接觸角色，就有很深的疑問，一位博士、十佳青年、優秀外科醫生，這樣完美的人，真的能對妻子家暴嗎？
為了找感覺，他想到了給婦女熱線打電話。
對方接線員理所當然地把他當成家暴妻子的對象，耐心地勸誡他不要毆打妻子，並告訴他，2000年，全國38%以上的家暴人群都是高級知識分子。
這樣馮遠征才放心地塑造角色。
馮遠征決定，抹去所有安嘉和神經質、變態的誇張表現方式，而是對這個人物進行生活化處理，將他一分為二。
一面是完美謙和的安嘉和，一面是變態暴力的家暴男。
能讓所有人銘記19年的經典角色背後，是馮遠征不怕被貼標籤，勇於挑戰自我的較真與不將就。
就這樣，馮遠征成功地將一個變態到極致、瘋魔到頂點的安嘉和，種在了觀眾心中，成為了我們將近20年的童年陰影。
“家暴男”的背後是困擾還是肯定？
電視劇播出後，馮遠征爆火。
同學的媽媽好心打來電話囑咐他：“遠征啊，出門最好戴帽子和口罩，注意隱藏以免被打，因為我都想打你！”
無論是拍戲還是在其他劇場演出，馮遠征已經淡去，人們只認識安嘉和。
就連去超市買日用品，馮遠征都會聽到隔壁帶孩子的女士，指著自己，厲聲教育孩子：“再哭！那個打人的叔叔就過來揍你！”
看著那個孩子一秒就止住的哭聲，驚恐地看著自己，馮遠征意識到，好角色的“副作用”來了。
更多的人因為馮遠征，開始瞭解家暴的含義和對家庭的影響。
連馮遠征在串店吃串，也會被東北大姐，狠狠地拍下後背，用濃重的東北話指著他大罵：“告訴你啊，不行再打人了，知道不？”
停在小區的車胎，一連幾天被刀子劃破，走到哪都被人指指點點。
一開始他還會和別人解釋，漸漸地，馮遠征學乖了。
面對指責，他總會聽話地點點頭，連聲說好好好。
他理解觀眾，是安嘉和讓人們開始瞭解家暴。
甚至妻子梁丹妮也接到了丈母孃打來的電話，老人先是支支吾吾地問女兒最近怎麼樣，終於忍不住直接提問：“跟媽說實話，馮遠征打你嗎？”
好心的同事也悄悄問她：“馮遠征真的不打你嗎？”
“我不打丹妮”“遠征真的對我特別好”，夫妻無奈地齊齊否認，可別人依然不信：不可能！他沒打過你，他怎麼演得那麼好？
撒貝寧採訪馮遠征時，發出這樣的感嘆：
當人們對一個演員的印象還停留在十幾年前的角色中，這是對演員的肯定，可同樣也是種不公。
這些年，馮遠征受到的困擾和壓力可想而知。
時間長了，馮遠征的高情商與幽默開始顯露，他似乎已經默認了自己身為“家暴代言人”的義務。
在為家暴新聞配圖，貢獻表情包的時候，馮遠征總要轉發宣傳，並調皮地評論：“（這是對我）掃射的節奏，發出了一排大哭的表情，逗翻了一眾網友。”
就連巴西男子家暴自己愛妻時，安嘉和也會被迫“配圖”，馮遠征第一時間轉發，並且搞笑地說，巴西的事兒也配這圖嗎？
當有報道稱，在《不要和陌生人說話》播出後的兩個月，北京的離婚率明顯上升。
因為這部戲讓更多人意識到了家庭暴力的危害，喚醒了所有人面對家暴，反對家暴的意識。
馮遠征釋然了，如果因為我這個角色，讓更多人走出不幸的婚姻，瞭解家暴，那麼這是我的榮幸。
在《開講啦》節目中，馮遠征被問起受到了這麼多不公平的對待，自己是否覺得委屈，他這樣說：“變態我一人，幸福千萬家。”
著名教育學家徐世維說過：“性格決定命運，氣度影響格局。”
馮遠征在微博上寫過：“繞不過去的，就接受。”
雲淡風輕的每一句玩笑背後，是馮遠征身為演員的大格局。
他承受著本不屬於他的責罵和壓力，卻換來人們對家暴的認識和關注。
安嘉和爆火時，馮遠征接到了無數類似的邀約。
可是，都被他因為無法超越安嘉和而拒絕了，即便對方製片人氣到罵他死心眼，馮遠征也不肯妥協。
比起無謂的重複，較真的馮遠征更喜歡在新角色尋找突破。
沒有小角色，只有好演員
他是《天下無賊》中，和範偉一起打劫的搞笑劫匪，《美麗上海》裡，厭惡妹妹的上海哥哥，《非誠勿擾》中嫵媚風情的男同性戀……
雖然低產，又不是主角，可對每一個角色較真的馮遠征，總有辦法讓你對他印象深刻。
有人質疑他總是自毀形象，可馮遠征知道，好演員不在意形象，只在意角色。
在《天下無賊》中，與老戲骨範偉飆戲，範偉的出場讓人印象深刻。
他結巴地說：“打打打，打劫！”。
馮遠征當時就想，範偉老師都出絕招了，我該怎麼辦？於是他靈機一動，翹起了蘭花指：“別鬧，我們打劫呢。”一個動作，就讓人記住了他。
在《美麗上海》中飾演上海男人。
身為北京人的他，為了更好地融入角色，硬是學了一個月的上海普通話。
最終，憑藉這個角色獲得中國電影金雞獎最佳男配角，幾位評審不約而同發出疑問：“上海有這樣的男演員嗎？”
得到否定回答後，他們依然覺得不可能，馮遠征一定就是上海人。
深入每一個角色，抓住每一個細節。
無數小角色背後，每一個細節都凝聚著馮遠征的較真與用心。
在《非誠勿擾》中，為了飾演不誇張、不貶損的同性戀，馮遠征在化妝時主動提出只在一隻耳朵上粘一個鑽。
一個細節，這個角色就變得生動了。
馮遠征師從德國表演派系，這個派系的特點就是讓自己沉浸在角色中，給角色以最真實的呈現。
演什麼像什麼，說起來簡單，做起來卻是好演員十年如一日對角色的打磨；對生活的觀察；對細節的較真。
馮遠征不演戲時，就算和妻子逛街，也認真留意街上行人的一舉一動和表情變化。
甚至在餐廳吃飯時，哪桌的人說話聲音高一點，馮遠征都會特別留意，把表情動作刻畫在心裡。
這是身為好演員的態度，能和角色分離，卻從不脫離生活。
這樣的馮遠征，讓很少誇獎他人的陳寶國都讚歎：“馮遠征是一個能塑造多個角色的演員，如果真的對演員分級，那麼他，絕對是上品。”
童年陰影馮遠征，專業“代言”家暴20年。
但是我們對於他，更多要表達的是感謝。
正因為馮遠征精彩的演繹，並且勇於承擔輿論的壓力。
在那個相對落後的年代，把“家暴”這個很多人羞於談論的問題以無比形象的方式帶到了大眾的眼前。
馮遠征自己說過：“做演員對得起的是自己的事業和觀眾，愧對的是親人。對於世界我們都是飄過的鴻毛，對於自己我們可以讓生命重於泰山。”
正是他這樣的人告訴我們，不要旁觀，不要沉默，也許你小小的勇氣就能改變大問題。
作者：二禾，十年記者，五年甜品師，喜歡新鮮有趣的文字，偏愛濃郁甜蜜的奶油。栗子，一個愛文字的戲精少女。本文為十點視頻原創。
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