文舍堂書法
[祈禱][祈禱][祈禱]
實在對不起，對於米芾的書法，本人看過，可是，卻從來沒有臨過。
但是，這並不代表他的東西我沒有用過。
因為我的記憶力很差，腦子裡面不盛東西，每逢創作時，我都要到大字典中去找字。自己看到認為好的，就拿過來，再根據自己的偏好，整理一下就行了。至於是誰的字，我根本就不問。因此，別人就說我的字是江湖書法。
所以，我無法系統的回答你。
對不起了！
楊炳升66
米芾是北宋書法家、畫家，書畫理論家，祖籍山西太原，遷居湖北襄陽，後曾定居潤州（今江蘇鎮江），擅篆、隸、楷、行、草等書體，臨摹古人書法可以達到亂真程度。
米芾平生書法用功最深，成就以行書為最大，其用筆善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格，字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下，捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折，勾也富有特色。
米芾對書法的分佈、結構、用筆，有著他獨到的體會，要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。
所謂的字形結構，說白了就是“零部件”的組合，將點畫之類的單個筆畫，組合成一個整字，這就是結構，也被稱之為結體。米芾在其作品中能夠運用筆鋒的靈動性，輕鬆做到行、轉、提、按、收、縱而隨心書寫，收放自如，這就是心無旁騖傾慕於書法的追求者所表達的自我真情。
米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出於天真自然，絕不矯揉造作。
對米芾的行書，後人的評價是“沉著痛快”四字，“沉著”和“痛快”是一對難以調和的矛盾，但米芾駕輕就熟的使矛盾的兩面正反相合，靠的就是爽利的筆法和多變的結構。
阿喆隨筆
你的米芾行書寫得挺不錯！相信專門對此下了不少功夫。那麼我就班門弄斧地說說米芾書法的結構特點:
1.米字結構中宮收緊是一大特點。
筆畫多的字中宮填滿，我們可看其代表作《蜀素帖》，如下圖:“鶴、歲、寒、龜、壽、種”等等。
△米芾《蜀素帖》局部
再看看其尺牘札記也是如此，米芾的《致伯修帖》如下圖:“啟、畫、過、泗、要"等字，筆劃比較多的，都寫得非常緊湊顯得精神。抓住這個特點…由此去理解米芾的八面出鋒和“刷字"法也方便多了！所以…米芾的字重心一般情況下都在整個字的中心位置上，偏差較少。也正因為這個結字特點，因而形成
了他較為獨特的章法風格，章法上行列似有一條條縱軸線，不論筆毫八面出鋒、縱橫馳騁也不離中軸線，這又是他的神妙之處！
2.對於筆劃數少的字，米芾書寫時的處理就是讓其小，這是自然之道！
“大個子"讓其粗壯，“小個子"顯其精悍。如下圖:“公、三"等字筆劃數最少，所以在一篇幅中就寫得最小。
△米芾《苕溪詩帖》局部
3.字形偏長，橫劃角度偏大，長橫…短處理。所以米芾書法比較少出現大開大合的形狀。
其橫劃右端高出較多，而且長橫一般都寫得相對較短，如上圖《苕溪詩帖》中的“景、半、看"等字中的長橫，都寫得比較傾斜度大或者較短很多，以方便上下接筆的“快”、“狠”、“準"。這種特色處理…又為其“刷"字，提供了方便的法門。
這幾個關係相互相成，所以米書看起來縱勢精神爽利，如快刀斬亂麻，又如瀑布飛流直下！
4.一字裡面，筆劃連帶多，而且這種連帶有點模糊、率直。
米芾單個字裡的連帶筆劃較多，特別是非主筆。如上圖《苕溪詩帖》中的“景、謝、時、酒`點”等字，中間某些非主筆似乎一抹而過，有點象中國水墨畫的意韻！這似乎又再次強調了他至為得意的“刷"法。當然，其主筆處毫不含糊…骨力瘦硬、精神爽利。這樣…一主一次，一快一慢，一強一弱，一清一濁，一正一側構成了米芾書法獨有的風格吧！
許悅愛書法
一：強調欹側，搖曳多姿
二 ：重筆爆點，對比懸殊
三：填實塞滿，一線之光
四：弱化其餘，一枝獨秀
天樂書法
米芾字的結構特點：
1、體勢左傾右昂、欹側，突顯生動、靈活、動感瀟灑；
2、上松下緊，重心不穩，故反常態、營造新奇審美效果；
3、疏密對比誇張，極致地表現疏可跑馬，
密不透風；
4、點、線、面的對比運用，給人以沉著、痛快的感覺；
5、向背誇張、險絕俊俏。
江天雨秀
米芾是個好玩的人！
他的章法結構也很好玩。
一帥性
二章法很講究
三很自負
四學米芾者生，似米芾者死！
外行說書別當真！
