早些年有評論者把中國當代女作家的創作歷程分成幾個階段，聽來是頗有意思的。五六十年代楊沫《青春之歌》之類的，稱為“理想寫作”，就是堅持著一個“崇高理想”的寫作立場。60年代之後新時期的第一批女作家，如諶容的《人到中年》，提出與“崇高理想”相對的個人價值問題，連同張潔的《愛，是不能忘記的》為代表，可以稱為“情感寫作”。比之更為年輕的一代，如王安憶、鐵凝等，被稱為“情緒寫作”，當時有位評論家評論王安憶，論題就是《雯雯的情緒世界》。
在此之後，經過池莉那種“日常生活化寫作”的過渡，九十年代初出現的一批女作家陳染、林白等，被稱為“慾望寫作”，直接把“本我”提出來作為寫作立場，一度有驚世駭俗之功。終於，到了二十一世紀的初期，更為年輕的一代女作家出現了，她們的作品被稱為“身體寫作”和“軀體寫作”，意思是說她們的寫作帶有一點“行為藝術”的味道，當作品的情節達到高潮時，他們的身體也進入了高潮。這個時候“美女作家”這個稱呼也隨之出現了。
對於這一代作家的命名，至今依然是忙碌而混亂的。有稱“晚生代”、“後新生代”的，有稱“70後、80後”、“後先鋒”的“新人類”、“新新人類”的等等，皆不得要領。其實，有一個現成的詞完全可以一用，就是“垮掉的一代”。這裡說的當然不是當年斯泰因夫人在巴黎對海明威說的“你們是垮掉的一代”，而是六、七十年代在美國出現的，以“嬉皮士運動”（既是行為，也是藝術）為背景的那個“垮掉的一代”。
只不過美國的“垮掉的一代”是一場聲嘶力竭的“嚎叫”（金斯堡的《嚎叫》），而我們這一代女作家所發出的聲音，只是乾巴巴、頗讓人覺得無聊而誇張的幾聲“實叫”（以當年衛慧的《蝴蝶的尖叫》為代表）而已。
我們這“垮掉的一代”，繼身體寫作之後將會出現怎樣的景觀呢？那就是“官能寫作”。身體還是完整的，接下來可能要將身體的完整性拆除，把整個感官解放出來，出現感官的機能。簡單地說，現在活躍在文壇的這一代的“徹底陽萎”了，今後也許乾脆就是床上的“乾嚎”了。
還接下來還會出現什麼呢？無需預測了，因為到了今天此時，中國文學已被他們徹底糟蹋完了。
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