《动物世界》根据日本漫画家福本伸行作品《赌博默示录》改编，故事讲述男主角郑开司为偿还巨额借款，被迫参加
一场神秘的密室赌博游戏，在一轮轮尔虞我诈的烧脑心理斗争中反转自己的人生。此片的定位与以往港片里所谓的赌片不同，电影融合了动作、冒险、悬疑、推理等多种元素，在完美还原原著跌宕起伏的故事情节的基础上，视觉层面有大量的CG特效镜头和极度夸张的影像风格，关键是这种杂糅并没有沦为烂俗的大杂烩，而是不乏深刻的故事内涵和警示人生的现实意义。
动物世界
原漫画原著里男主角不仅是个烂赌徒而且还是个爱哭鬼，是一名彻头彻尾的社会败类，同时漫画里没有对角色的背景做好足够的铺垫，以致于情节在之后发生反转的时候不具备充分的故事说服力。
不过导演韩延在改编剧本的时候充分意识到了这一缺点，他首先架空了整部片子的时空和故事背景，制造出未来感，并不断利用小丑和怪物搏斗厮杀的动作戏来建立影片夸张的风格。
可以说电影版取自原动漫前十集，除了数学课的部分，其他情节有很大的差异，这里给大家总结一下，总的来说都是取其精华去其糟粕，甚至远好于原动漫。
1.比如在原著没有提供人设背景的前提下，电影版在第一幕加了大量的原创剧情，李易峰饰演的郑开司是一位社会失意青年，工作的落魄，母亲的重病，爱情的责任，友情的背叛以及父亲带来心理烙印，很多人说第一幕节奏慢了，实际上第一幕的作用更不可没，他让故事更有可信度，让郑开司的形象具有烟火气也更贴近观众，同时第一幕还有不少特写镜头来突出开司的智商，细节做足。
2.原动漫里没有女性角色，电影给郑开司加了女友和植物人的母亲，情感层面饱含渲染力。
3.原动漫里开司担保学弟债务然后是被忽悠上船的，前期表现智商十分堪忧，电影里李易峰是孤注一掷被好友欺骗，从一开始便主动去追回自己担保的房子，最后只能背水一战无奈上船。
4.原动漫里开司担保的学弟跟他不怎么熟，就丫的一认识的人，而电影里李易峰身边的是从小玩到大的好基友，那感情是非同一般，最后却被以为地久天长的友情反复欺骗和抛弃，讽刺意义更上一层楼。
5.电影里小丑的设定是纯原创，在李易峰情绪波动的时候会介入以此突然角色内心的波动，原动漫里的郑开司在船上除了当课代表的时候是个有脑子的人，其余时间就是在嘶吼抓狂崩溃。
6.原动漫里的邮轮是“希望号”，这个名字设定是以希望为由忽悠人上船，而电影里改成“命运号”立意是动物世界里命掌握在你自己手里，高下立判！
7.迈克道格拉斯是点睛之笔，他在电影里制定游戏规则是个大Boss，气场极强，而他的办公室和油船的置景也都是电影原创，兼具好莱坞质感的大气，危机感十足。动漫里这个角色在前十集仅最后时刻出现，且场景大概是某酒店大厅的即视感。
8.原动漫里情节习惯性拖拉，且说教过于明显，电影版李易峰有一套独白，重复引用来取代原动漫说教大聊人生哲理的部分，把提炼故事深度的机会交还给观众。
9.原动漫为了让数学课讲的更清楚还加入了旁白，电影版舍弃了旁白，利用CG动画效果配合课代表李易峰的答题阐述，生动形象的解释了内容，比起原动漫显得生动有趣且更好理解。
10.苏可在电影里饰演的张景坤与李易峰的终极一战，有一段自扇嘴巴的戏也太优秀了，动漫里这个角色就是一个脸谱化的功能性的角色，存在的意义就是成为开司的踏脚石。
11.原著漫画里并没有开司爸爸的角色，而电影里爸爸的存在成了开司成功的关键，做为他的心病爸爸离去带来的阴影也是他小丑内心的应激时，而且在故事的结尾显然利用了爸爸的情节给续集做了铺垫，迎来了好莱坞系列电影般的阴谋和宿命论。
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所以这个版本导演着重在男主角人设上下了更多的笔墨，在电影的第一幕里精巧的构思了男主角李易峰饰演的郑开司的身世和生活状态，他不再是一名赌徒而是背负家庭责任的失意青年，他不仅要照顾变成植物人的母亲，承受父亲意外离世的心灵阴影，以及自己那岌岌可危的爱情和工作。
要知道原著里完全没有女性角色的存在，故事里只有残酷弱肉强食的生存法则，对比之下电影版显得更有生机在情感上也更具渲染力。
同时为了让郑开司在后期充分利用自己的推理赢下赌博游戏的过程更具说服力，导演给到了许多特写细节镜头来突出男主角的智商和观察力。
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从某个程度上来说李易峰饰演的男主角就是全中国刚步入社会的年轻人的一个现实投射，这些涉世未深的新一代驻足不前，看着自己的未来蒙上阴霾感到迷茫不安，终日在忐忑中度过。
即便想要坚持自己心中那份纯真的自我却又在社会大染缸里遭遇各种欺骗和质疑，甚至是要承受最亲近的人对你的背叛。
在片中郑开司正是因为面对爱情和亲情的双重压力之下，无奈选择为自己的好友担保借贷，最终不得不为了偿还借款而登上邮轮去参加一场大逃杀性质的神秘赌博游戏。
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韩延在剧本里为李易峰设立了一个小丑的分身，这个小丑的形象是他儿时心灵阴影的一种反射，就像一块烙印永远影响着他的精神和心灵。在片中每次郑开司遭遇打击陷入困境就会进入小丑状态。
某种程度上来说小丑分身对于郑开司来说亦敌亦友，一方面郑开司要在精神上战胜他超越他，另一方面小丑就是郑开司的精神壁垒，保护他不被外界的利益所诱惑，时刻保持自己最纯真的赤子之心。
可以说郑开司永远是以德报怨，即便一次次被人欺骗和背叛，他依然遵循的原则就是自救可以但绝不能害人，只做自己认为正义的事绝不会被别人言语所蛊惑。
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对于导演韩延来说小丑的设定更是他展现自己蓬勃想象力和创造力的开路先锋，他将小丑对怪物厮杀的段落类比于郑开司内心的激烈挣扎，在动作戏里小丑和怪物从头打到尾，每个怪物的形象都别具一格令人耳目一新，同时怪物被砍杀所溢出的血液不再是传统的红色，而是富有漫画质感的彩色，加上炫技十分的快速剪辑，锻造出了一个具有中二漫画风的视觉奇观。
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其后在一场飙车戏中韩延再次展现出了自己卓越的分镜水准，他事先利用乐高和遥控赛车拍摄了这场飙车戏的预览视频，对比最后的成片效果，整体的完成度令人乍舌。
你很难相信华语片的工业水平竟然已经达到了这样的水平，快速镜头和超慢速镜头的富有层次的交叉结合，毫不夸张的说这段戏的精彩程度完全不输好莱坞的超级大片，无论从刺激程度还是执行力来说都是华语片的一次骄傲。
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故事中郑开司登上的这座邮轮在漫画里叫“希望号”，但是在电影里导演把它改成了“命运号”，寓意人生的走向不是靠着向天祈祷，而是要将自己的命运掌握在自己的手里。
在邮轮上的赌博游戏堪称电影的最大看点，在这里男主角收到十二张石头剪刀布的卡片，每个玩家都要跟别人去比试胜负来获取代表生命值的星星徽章。
这样一场看似儿戏的游戏逻辑里其实蕴含了太多的人生道理，玩家可以自行组队利用别人对自己的信任背叛队友，也可以在裁判的眼皮底下公然出老千赢得胜利，甚至于说把一次比试当成买卖的生意，每个人都会为了自己的利益而兵行险招，哪怕是打破自己的道德底线也不足为奇。
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影片中的赌博游戏看似只是简单的石头剪刀布的比拼，实际上蕴含了极其复制的概率学和心理学演算，为了体现角色内心的斗争和大脑大量的运算，导演创造了一个丰富脑海臆想世界，利用花哨的镜头转场和眼花缭乱的变速剪辑技巧呈现着脑洞大开的视觉奇观。
由于片中一些反转的情节具有高度集中的信息量，观众很难再短时间内接受那么多的内容，所以导演机智的利用特效动画将游戏的步骤进行具象化，极具代入感的同时又能提高趣味性。
同时原本漫画需要大量独白解释游戏规则的情节也不在变得单调乏味，在具有漫画般超现实的视觉包装下，紧张跌宕的赌博比拼一次次进入危机也一次次迎来转机，观众的观影情绪也始终处在紧绷的状态，悬着的心更是一刻都不敢放松。
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这也正是影片为何叫做《动物世界》的原因，导演把邮轮上的赌博游戏隐喻成野生动物世界里的厮杀，而游戏的概念十分类似《饥饿游戏》那样的大逃杀规则，人与人之间没有信任只有欺骗和背叛，螳螂捕蝉黄雀在后的道理在邮轮上正不断的上演。
所以说这根本不是一场游戏而是一场战争，每个人都是虎视眈眈的野兽同时也是对方渴求以久的猎物，要想在十面埋伏危机重重的获胜拿出自己最原始的动物野性，所谓弱肉强食，物竞天择，如果你不主动出击就是坐以待毙死路一条。
一旦你走上了战场就要学会眼观六路耳听八方，否则你做的每一个选择每一个决定都会落入别人早已设好的陷阱里。
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令人欣慰的是导演并没有把电影的氛围呈现的过于理智和说教，他希望的是年轻人能从电影里受到启发，其实在利益至上的动物世界里，是没有公平可言的。
你要想掌控自己的命运就一定要把人生主动权交给自己，在困境里没有人能拉你一把，更多的是背信弃义的落井下石。
正所谓一念天堂，一念地狱，为人一定要坚守为人的道义和底线，不因现实的残酷和险恶改变初心，不随波逐流才能获寻人生真谛。
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