作者 劉洪光 飛鷹作文 原創
代表句：春江潮水連海平 海上明月共潮生
中國古代的文人騷客是有明月情結的，古往今來，詠過明月的詩人不知道到有多少，但沒有一首能比《春江花月夜》的藝術成就更高。
您還真就別不服氣，現代社會旅行起來很方便，驢友們欣賞到春江月色的機會也有很多，但要想超過張若虛，已成不可能完成的任務。如果說張若虛是最富詩情的驢友，也不為過。
就連很少夸人的聞一多先生也贊《春江花月夜》為“詩中的詩，頂峰上的頂峰。”張若虛也因這一首詩在中國古代文學史上“明月高懸”，人稱之為“孤篇橫絕，竟成大家。”更被譽為“孤篇蓋全唐”。
從這個意義上說，贊之為“明月詩王”亦不為過。
《春江花月夜》
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明。
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月，江月何年初照人。
人生代代無窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
當我還是一個白衣翩翩的少年，初讀《春江花月夜》時，就不禁為它的絕美所傾倒，所沉醉，甚至就此愛上了古典詩詞。
從此在少年的心中，總有那流自唐朝的有如不竭春潮的才思，總有那不朽詩句勾勒的皎皎明月，帶我去看那片中華文明的浩瀚之海，讀到“春江潮水連海平，海上明月共潮生”的時候，本已覺得大氣極了。想不到張若虛還能宕開一筆：“灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明。”將詩歌的意境引到了別開生面的廣闊。
“江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。 ”此四句雖為摹景寫實，卻寫得非常優美浪漫。
後續而至的四句詩人筆鋒一轉：“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人。”字裡行間，轉承得天衣無縫。江月追問，則令詩境再上一層，如此毫無斧鑿痕跡的抒情，既有樂府的清新，西洲的真摯，又可見張若虛的深厚積澱和絕世才華。
更令人驚喜的是張若虛並沒有到此淺嘗輒止，而是再出雋句：“人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。”江月還是那輪江月，可張若虛用詩句在月下跳了一曲優雅的探戈，在看似不經意的閃轉騰挪之間，帶著讀者由景及人，望月問情，喟嘆人生、遙寄離愁、倚欄相思，又令《春江花月夜》再起波瀾:“可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。” 這幾句應為詩人想象，卻寫得歷歷如繪，娓娓動人，尤其對於月光般離愁的描寫，簡直將月光、將愁緒寫活了。年少時看有人評《春江花月夜》將“春”、“江”、“花”、“月”、“夜”，這五個字煉成一片奇光，還未能盡悟此間的妙處，如今經歷了人世間種種滋味，再讀張若虛的這些美妙詩句，不禁為他的深湛入微的刻畫和細膩飽滿的情感而擊節讚歎。在此段落中，他將愛與哀愁，月光與離愁，如此曼妙地煉在一起，不禁令人歎服。“昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。”張若虛結句再從想象折回現實，想到自己春半未還的離愁，不禁心中慼慼然，春水去欲盡，落月復西斜，詩人的情緒至此一抑，眼看詩意似乎也跟著到了山窮水盡之時，豈料張若虛結句又出神來之筆：“不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。”留給人們無限的遐想和“搖情”的慰藉。
張若虛是外擷天地造化春江花月，內取人生百味離愁別緒，煉成了他舉世無雙的《春江花月夜》。
風景抒情、人生宇宙、時光夢想、愛恨離愁，都在《春江花月夜》之中，熠熠生輝飄逸靈動。
《春江花月夜》也給後世所有詩人詞人文人立了一個榜樣：僅僅五字間，天地人寫遍。
為文究竟該怎樣深刻挖掘意蘊，如何漸次攝魂奪魄；藝術上又以何種方式自然臻於化境呢？這首蓋了全唐的孤篇，留給我們太多寶貴的財富和浪漫的思索。
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