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電影#迷失東京#
01
確實不適合在四月天看這樣一部片子，擾了這花紅柳綠的情致，也為自己徒添了幾分惆悵。
倒滿一杯酒，點上一支菸，午後的陽光慵懶地灑在地板上，塵埃在空氣裡若隱若現。應情應景，彷彿入了戲中，成為那個倚在飄窗上，俯瞰東京暮色的已婚“少女”——斯嘉麗。
有時候走在淮海路的街頭，看著人來人往，會覺得上海這座城市，與自己毫無關聯。若哪天離開了，竟然沒有一個可以思念的人。
就像斯嘉麗在影片一開頭，在電話裡與勞倫傾訴的一樣。她說我今天去了寺廟，有很多僧人在誦經，我竟然一點感覺也沒有。
然後她哽咽。
她說，我甚至去學了插花，而約翰（丈夫）只關心他的護髮素。
於是她落淚。
大概沒人會同情這樣的孤獨，因為它叫人壓抑，更因為，我們每個人也沒有比這過得更好一點。
就像一位作家寫過的，每個人的內心，都是一座孤島，別人進不來，自己出不去。
直到她遇見了一個比自己更孤獨的人。確切地說，是一個老男人。
02
這部電影是由百變女王斯嘉麗，於2003年領銜主演的，她在片中飾演的角色叫夏洛特，很美國的一個女孩名字。
她很年輕，年輕到讓人覺得她的閒愁是一種矯情，所以她需要另一個人的映襯，把兩個人的孤獨綁在一起，壯大，才可以讓人們不再忽略生活中，那些清晰可見的細小傷口。
所以當夏洛特在酒吧初遇男主鮑勃的時候，宛若一條孤單的小船，穿過山間的幽草，劃過淺淺的波心，終於找到了可以停靠的心中之岸。
哪怕，那是個已婚25年，身體微微發福，眼神黯淡的老男人。
人在生活中遇見另一個自己，是會有欣喜感的。我們踏遍萬水千山也不過是在尋找一個同類。
然後，兩個孤獨的靈魂，就這樣毫無徵兆地撞到了一起。像年輕孩子稚嫩的誓言一樣：我要帶你打劫這世上所有的果凍，在警察到來之前迅速逃離。
於是，20幾歲的夏洛特，帶上40或者50幾歲的鮑勃，一起去找朋友唱歌、跳舞、喝酒，甚至挑釁打架。
他們臥在床上，抵足夜談，品著清酒，聊著人生，以及各自無望的婚姻。
只是，他們不談愛情，因為他們沒有權利。
好吧，那就只能是悶騷。
03
一位40多歲的女士曾跟我傾訴，她說你知道嗎，拿起電話知道打給誰，並且知道說些什麼的人，是幸福的。
顯然，她不快樂，因為這已經是她婚姻的第16個年頭。
她受夠的，不是自己的丈夫，而是任憑自己怎麼努力，也在生活中找不到一點感動。
如同影片中的鮑勃哈瑞斯，與老婆每次通話，都是以書房地毯的顏色為開頭，家裡的孩子為結尾。
可這，全然是她老婆的錯嗎？
不見得。
所以我不喜歡把不合情理的感情，附上更多文藝的色彩，然後配上紅酒、音樂在鏡頭下渲染。
幸好，夏洛特與鮑勃，除了最後的深情一吻，以及耳邊的呢喃，並沒有再發生什麼。
否則，就連單純地孤獨，也被無情地破壞了想象力。
04
很多相遇，都是與寂寞有染，與愛情無關。
滾滾紅塵裡，誰又能把自己活成，全世界只有自己一個人的模樣呢？
回望這部影片，你會發現，似乎講了很多，但似乎什麼也沒講。
所以，這才是真正的孤獨。無形、無質，讓人想發怒的時候，無從著力，讓人想順從的時候，尋不到入口。
對於大多數成年人來說，這是一種常態。
人在30歲以後，會覺得異常孤單，以前身邊都是照顧自己的人，現在放眼望去，身邊的每個人都需要自己照顧。
不被理解，無可傾訴，是每個處在婚姻圍城裡的人，企圖逃離的最根本原因。
只是，即便能再遇到一個可以聆聽，相互取悅的人，也不是愛情。不過是寂寞之下，一種無法內斂的失態而已。
夏洛特是這樣，鮑勃是這樣，我們都是這樣。
所有這部電影中的三天兩夜，不必懷念，亦不必再見，人生總有一段路是需要獨自前行的。
-END-
文|楓小以 #故事#情感#人生#
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