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电影#迷失东京#
01
确实不适合在四月天看这样一部片子，扰了这花红柳绿的情致，也为自己徒添了几分惆怅。
倒满一杯酒，点上一支烟，午后的阳光慵懒地洒在地板上，尘埃在空气里若隐若现。应情应景，仿佛入了戏中，成为那个倚在飘窗上，俯瞰东京暮色的已婚“少女”——斯嘉丽。
有时候走在淮海路的街头，看着人来人往，会觉得上海这座城市，与自己毫无关联。若哪天离开了，竟然没有一个可以思念的人。
就像斯嘉丽在影片一开头，在电话里与劳伦倾诉的一样。她说我今天去了寺庙，有很多僧人在诵经，我竟然一点感觉也没有。
然后她哽咽。
她说，我甚至去学了插花，而约翰（丈夫）只关心他的护发素。
于是她落泪。
大概没人会同情这样的孤独，因为它叫人压抑，更因为，我们每个人也没有比这过得更好一点。
就像一位作家写过的，每个人的内心，都是一座孤岛，别人进不来，自己出不去。
直到她遇见了一个比自己更孤独的人。确切地说，是一个老男人。
02
这部电影是由百变女王斯嘉丽，于2003年领衔主演的，她在片中饰演的角色叫夏洛特，很美国的一个女孩名字。
她很年轻，年轻到让人觉得她的闲愁是一种矫情，所以她需要另一个人的映衬，把两个人的孤独绑在一起，壮大，才可以让人们不再忽略生活中，那些清晰可见的细小伤口。
所以当夏洛特在酒吧初遇男主鲍勃的时候，宛若一条孤单的小船，穿过山间的幽草，划过浅浅的波心，终于找到了可以停靠的心中之岸。
哪怕，那是个已婚25年，身体微微发福，眼神黯淡的老男人。
人在生活中遇见另一个自己，是会有欣喜感的。我们踏遍万水千山也不过是在寻找一个同类。
然后，两个孤独的灵魂，就这样毫无征兆地撞到了一起。像年轻孩子稚嫩的誓言一样：我要带你打劫这世上所有的果冻，在警察到来之前迅速逃离。
于是，20几岁的夏洛特，带上40或者50几岁的鲍勃，一起去找朋友唱歌、跳舞、喝酒，甚至挑衅打架。
他们卧在床上，抵足夜谈，品着清酒，聊着人生，以及各自无望的婚姻。
只是，他们不谈爱情，因为他们没有权利。
好吧，那就只能是闷骚。
03
一位40多岁的女士曾跟我倾诉，她说你知道吗，拿起电话知道打给谁，并且知道说些什么的人，是幸福的。
显然，她不快乐，因为这已经是她婚姻的第16个年头。
她受够的，不是自己的丈夫，而是任凭自己怎么努力，也在生活中找不到一点感动。
如同影片中的鲍勃哈瑞斯，与老婆每次通话，都是以书房地毯的颜色为开头，家里的孩子为结尾。
可这，全然是她老婆的错吗？
不见得。
所以我不喜欢把不合情理的感情，附上更多文艺的色彩，然后配上红酒、音乐在镜头下渲染。
幸好，夏洛特与鲍勃，除了最后的深情一吻，以及耳边的呢喃，并没有再发生什么。
否则，就连单纯地孤独，也被无情地破坏了想象力。
04
很多相遇，都是与寂寞有染，与爱情无关。
滚滚红尘里，谁又能把自己活成，全世界只有自己一个人的模样呢？
回望这部影片，你会发现，似乎讲了很多，但似乎什么也没讲。
所以，这才是真正的孤独。无形、无质，让人想发怒的时候，无从着力，让人想顺从的时候，寻不到入口。
对于大多数成年人来说，这是一种常态。
人在30岁以后，会觉得异常孤单，以前身边都是照顾自己的人，现在放眼望去，身边的每个人都需要自己照顾。
不被理解，无可倾诉，是每个处在婚姻围城里的人，企图逃离的最根本原因。
只是，即便能再遇到一个可以聆听，相互取悦的人，也不是爱情。不过是寂寞之下，一种无法内敛的失态而已。
夏洛特是这样，鲍勃是这样，我们都是这样。
所有这部电影中的三天两夜，不必怀念，亦不必再见，人生总有一段路是需要独自前行的。
-END-
文|枫小以 #故事#情感#人生#
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