自1978年改革開放後，中國古玩藝術品市場已經迎來了三次週期性“機遇”波動：第一個機遇是在1995年至1997年，第二個機遇是在2003年至2005年，第三個機遇是在2009年至2011年。
根據國內外經驗，藝術品市場一般也有周期性，大約一個週期為5-10年。據此分析，2009-2011年為中國藝術市場的第三個機遇期，2012年中國藝術品市場到今天經歷了7年的低迷期，所以，2020年藝術品市場有機會迎來中國藝術品市場的第四個機遇。
“這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代!”每個時代，都會有那個時代獨屬的烙印。作為歷史洪流中的投資者而言，以史觀的視角審視一切，讀懂時代，讀懂當下，找尋規律，抓住機會，才能穩站時代的潮頭。
收藏文物藝術品成為很多富裕家族的必然，原因在於：文化藝術品收藏是傳承家庭文脈的上佳選擇。文物藝術品不僅可以賞心悅目，與心靈對話，而且其具有歷史、文化和學術的傳世價值，同時凝聚著父輩文化理念的價值取向。
收藏藝術品象徵著一個人的文化品位和社會地位，是進入高層次文化圈的通行證。
古玩藝術品的唯一性和壟斷性增加了藝術品的價值，尤其是高端稀缺的藝術品精品，伴隨著收入的增加和通貨膨脹，需求會越來越大，其價格也會越來越高。大量的研究表明，由於藝術品資產與其他資產的收益率關聯不大，所以藝術品特別適合做企業或家庭資產組合配置的選項。
富人具有鉅額的財富，其社會責任和未來家族的遺產安排是無法迴避的問題。古玩藝術品資產由於其隱蔽性和價格的難以確定性，成為富人在資產配置中稅收籌劃和代際傳承的必不可少的組成部分。
現在流行這樣一句話，就是錢多了就不是自己的了。收藏圈也有這樣一句話，那就是收藏到了一定的程度，就不是為自己收藏了，而是為社會、為國家收藏。
收藏的成就不完全在於藏品的數量多少和價值高低，還在於藏家的精神和品格。藏家以個人之資金，盡畢生之精力，日積月累，聚沙成塔，給自己、給後輩、給國家留下一筆寶貴的精神物質財富。
既彌補了文博部門的不足，保護了歷史，又為館藏文物增加了來源。著名收藏家馬未都等均辦起了私人博物館，將本屬於自己個人的藏品讓社會共享。一句話：2020年，或將成為文物藝術品市場回暖的一個拐點。
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