日本這個詞似乎有著無窮的魔力
無論什麼樣庸俗的內容只要加上日本兩個字，，就能異常觸動觀者的神經
提起日本女孩，淫賤不堪
提起日本男孩，猥瑣下流
提到日本歷史，那不免嘲笑一句，那還不是從中國傳過去的？中國是他的老祖宗
又不免提到侵華戰爭，殺戮血腥毫無人性云云
總而言之，這個國家，骯髒 變態
於是乎，日本地震， 自然是活該，死的人還不夠少，應該震死多一些
有國人在日本旅遊受難，便被斥責就該死在那
日本地震死去的人，真的該死嗎？在日本蒙難的國人，也就該死嗎？
1. 歷史給我們的教訓
國人喜好用歷史來參悟帝王心術，權謀算計，榮辱得失，每一段歷史自然有銘記它的目的，
列國曆史，是我們窺探別國文化，得以知悉他國風土人情的航向標
戰爭史，是我們探究戰略戰術，領略豪強割據廝殺風雲變幻的指路牌
而每個國家的慘痛史，這一頁最不能言不可言的傷痛，是我們時刻警醒自身的一劑良藥
每年的12月13日，是各地群眾競相追思紀念南京大屠殺中30萬遇難同胞的日子，我們通過這種方式來重溫民族痛史，緬懷同胞先烈，祈願和平永駐，這一段歷史該永遠銘記在每個國人心中
“昭昭前事，惕惕後人”.歷經戰爭洗禮，從苦難走向輝煌，我們不曾忘記“落後就要捱打”的歷史教訓，更加珍惜今天來之不易的好日子。
這是新華網在國家公祭日發的結語。
我們當然不能忘記落後就要捱打的教訓，可是不只是安於來之不易的好日子 更重要的是，臥薪嚐膽 知恥而後勇 而不是一味的仇日，以及由此滋生出的那種狹隘的民族主義
臥薪嚐膽 知恥而後勇
這兩句中國人的老話，恰恰在日本這個國度得到了很好的詮釋
自唐朝以來，日本受中國文化薰陶以久，日本字典中仍存有一千多字的漢字，日本一直在邊陲小國，虎伺著中國這個泱泱大國，明治維新的立變，日本崛起，之後大發戰爭財，終在二戰鎩羽而歸，可這個倒下去的國度，竟然親附曾經的仇敵，藉助美國的協助，這個在戰後奄奄一息的國度又再次站了起來……
日本的泡沫危機致使日本經濟一蹶不振，也是在這幾十年內，中國經濟得以飛速發展。
筆者自然不是說中國就沒有知恥而後勇，我們雖然總以日本泡沫危機來嘲諷日本經濟，但是有一點不得不承認的是，日本的發達程度和國民服從度要遠超我們
一個國家的強大，不只是在經濟軍事上，更最核心的是在文化上，從西學東漸到打倒孔家店，國內逐漸淪為文化虛無的境地，日本欠我國的文化債，從近代以來，開始還給我們
2.我們所見的日本文化
大家都知道，日本的三大產業，動漫，AV，音樂
而這也佔據了筆者的童年，日常，愛好
鳥山明，手冢治虫，尾田榮一郎，岸本齊史 這些日本漫畫家 以及其他優秀的日本漫畫家，為我們不是很有物質財富的童年帶來了很多精神財富，
火影海賊死神柯南，光能使者，神龍鬥士，數碼寶貝，神奇寶貝，喜洋洋灰太狼出現之前的歲月是美好的，而在那之後，筆者的童年大概也就不再了
筆者自然也欣賞當年的美術片 水墨剪紙均是世界一流水準，那時我並不覺得我國動漫有多差，哪吒傳奇，中華小子，虹貓藍兔，這是自然也是極好的。現在我們總愛用國漫崛起來形容國漫局勢，可筆者似乎再也沒那份熱心去看，大概看國漫最開心的人不是我罷了。
可是從日漫裡，我分明感受到友情正直團結的正能量，而不是日常狼吃羊，熊追人的鬧劇，
我想動漫不至於淪為低齡化的玩具，而是我們成長過程中不可缺少的夥伴
宮崎駿，押井守，今敏，新海誠
這些動漫製作的大師們，用各自不同的方式探討生與死，罪與罰，善與惡，留給我們的是歷久彌新的意味。
宮崎駿作品中始終通過女性角色來抒發對人性，世界的關懷，和平，人與自然，愛，善良貫穿他作品的始終
今敏則以超乎尋常的想象力探討現實與夢幻的勾連
押井守作品中充滿後現代的哲學思考，未來科技和生命體衍化的糾葛，深沉而震撼
新海誠以美輪美奐的動畫貫徹愛與青春
在動漫作品之外，自然離不開與作品心心相印的作曲 最為人樂道的久石讓與宮崎駿，成就了彼此 《天空之城》的作曲，大概都能觸及到每個人心中最柔軟的地方，溫暖，治癒每顆受傷的心。
《菊次郎的夏天》那輕快旋律中勾起我們曾經的回憶，烈日炎炎，繁星點點，蟬鳴，蛙鳴，鄉下一起在溪水邊嬉戲的夥伴。
回憶，總在夏天的蟬鳴裡。
此外更有《末代皇帝》作曲坂本龍一，動漫作曲高梨康治，川井憲次，以及喜多郎，S.E.N.S等多位作曲家
而諸如中島美雪，玉置浩二，手嶌葵等歌手的歌手，則養活了上世界港臺乃至內地歌壇大半壁江山，所以汪峰當初說他是華語樂壇半壁江山，其實，也不為過……
承認別人優秀並不可怕，承認自己弱也並不可怕，而在日本歌曲的評論區，則是畸形觀念的重災區，為什麼日本的作曲更貼近古典宮廷的心靈，日本設計更貼合東方思想和內涵呢？相較而言，日本更好的繼承了我國古典文化，他們善於模仿學習，並將其保留轉變為自己民族獨有的東西，不得不說既偉大又可怕
網友總以 中國才是他們的老祖宗自居，可是這好比一個工匠大師，後世子孫將其技藝已遺忘八九，反而是遠道求學的學徒將其沿留了下來，不知道是該說驕傲呢 還是說諷刺呢
當初年少的我曾經也迷惑萬分，日本十惡不赦，都是殘暴生靈，可是他們就是有那樣子的動漫，那樣子的樂曲，能直抵人的內心深處，終於，我釋然了
藝術無國界，我們無法抵禦這種深入肌理的靈魂深處的震顫，那便用平常心去接受對待它，這與歷史並無直接聯繫，
正因為有那些慘痛的歷史，我們才更應該好好去學習這個我們曾經蔑視不已的蕞爾小國，把原來文化中遺失的東西拿回來，而不是一味的仇日，用一種狹隘的民族主義來彰顯自己的愛國情懷
地震對每個國家都是災難式的衝擊，生於憂患死於安樂，這對日本來說，同樣適用，因為所處地理環境的緣故，日本人會更早的直面死亡，災難，恐懼，從而對生之慾有著近乎瘋狂的執著，思危，思變，思退，。自然資源的匱乏，更要求他們能夠物盡其用，以最少的材料做出最好的設計，分佈式的島嶼，則驅使他們探索更大的疆域。
我國地大物博，農耕文化自給自足式的生活，故而追求平安穩定，易於導致思危鈍化，國土面積遼闊，利於統一，即便生起事端，遠方的人也不能及時知曉，故而追求國安民樂。
上世紀以前，國民是敬鬼神的，對死總交付給了各路神仙，，而現在則浸淫在金錢至上當中，腐朽了靈魂，物化了精神需求。
精神的匱乏則導致文化的進一步虛化，從而使諸如所謂的韓系歐美系大行其道，這自然不應該，我們並不能GDP那個數字來說，我們勝了日本，而是應該來用中國文化來重燃大國興茂。
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