从 DIOR、Kim Jones 的合作中再次认识 Stüssy

从 DIOR、Kim Jones 的合作中再次认识 Stüssy

「你能给我 Supreme 负责人的联系方式吗,我真的想和他谈谈。」

LOUIS VUITTON CEO Michael Burke 向电话另一头的 Kim Jones 询问道。「如果你答应我们(和 Supreme )合作,那我就给你吧。」Kim Jones 也回答得如此直白。如你所见,这就是 Supreme x LOUIS VUITTON 的最开端,CEO 的兴趣,看来是一份万字计划书都比不上的捷径。

不知道 DIOR 的高管这次有没有从 Kim Jones 手里拿到 Stüssy 现任负责人的电话…

虽然双方至今都没有确认传闻,甚至连一点风声都没,但 DIOR 和 Stüssy 的合作消息已经令不少活跃在社交网络的朋友集体高潮了,疯狂点赞、转发起那几张还没得到任何确认但貌似八九不离十的谍照。

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DIOR x Stüssy 谍照 | Via nss magazine

如今,高端时装屋和街头品牌、运动品牌的关系可以说比过去的任何时候都「甜蜜」,滑板、涂鸦、说唱、球鞋等等与街头文化密切相关的元素,就好像成为了奢侈品牌的「Botox」一样,是一种让它们青春常驻的方式,这已经不是老牌时装屋关于「抗衰老」的什么秘密了。

相比 Virgil Abloh 这样连结新一代同时活跃于街头文化的总监人物,Kim Jones 可能更加偏向于过去的一代。从年龄和出生地来观摩 Kim Jones 的话,踏入 70 年代后直到互联网普及之前的英国,这里正好就是全世界亚文化最盛产的地区以及「产量最高」的数十年。别小看了这些地方文化,无形的牵引力甚至能够把藤原浩、高桥盾等人从「日本地区跨国连线」。然而时间和经历上的契合,造就了这一代人不少共同的语境和话题,这可能也成为了大家兴趣相投的契机,Kim Jones 也从来不吝啬他对藤原浩、高桥盾等人的崇拜。

一个微不足道的信息点足以证明这一代人的「志同道合」,年轻时的 Kim Jones 经常在伦敦夜店名所 Kinky Gerlinky 中蹦迪,认识了这家店的组织者之一 — Michael Costiff,并在往后圣马丁的学业生涯中也受到过他的启发。刚好,这个人是藤原浩在伦敦时结识的一位朋友,也是伦敦青年文化场景里的重点人物。

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Michael Kopelman | Via GIMME FIVE

这看似无关重要的小事,实际上就反映出了一点:尽管不是生活在同一个国家,但他们却拥有不少共同的朋友。说到 Kim Jones 与藤原浩的结识,实际上却是来自另一个 Michael 的介绍 — Michael Kopelman。他在 Kim Jones 早期人生阶段所衍生出的剧情发展,可以说是让 Kim Jones 与街头品牌结缘的真正起点。

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年轻时的 Kim Jones | Via Google

据 Kim Jones 自述,他和藤原浩初次见面大概是在 1999 – 2000 年左右的样子,通过 Michael Kopelman 的介绍而认识。为什么说 Kim Jones 和街头品牌以及日本的结缘与此人有莫大关系,他到底是何方神圣?实际上 Michael Kopelman 是伦敦经销商 GIMME FIVE 的创始人(还有一大堆名衔数不过来,有兴趣的可以自行Google),而这个经销商正是 Kim Jones 在读时所工作的公司,至于经销什么?Stüssy 是其中之一,另外还有 GOODENOUGH、UNDERCOVER 以及 A BATHING APE 等等这些来自日本原宿的「新品牌」,那阵子刚好是千禧年之前,日本原宿文化向世界爆发的初始阶段。

「Michael 对我的影响至关重要,尽管他不是设计师,但 Michael 总是能在设计过程中给到我很大的启发。」Kim Jones 在多次采访中曾表达过相似的意思,对 Kim Jones 来说,Michael 可谓是启蒙一样的存在。

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Michael (右一)与 Shawn Stussy (左二)的合影 | Via Supply

早在 80 年代末,Michael 就已经作为 DJ 穿梭于全球夜店,至今他仍有为 KNOWWAVE 这样的地下文化广播电台偶尔搞搞 DJ Set。也是 80 年代的时期,他在美国结识了 Shawn Stussy ,随后更成为了当时 International Stüssy Tribe 的成员(简单来讲就是 Stüssy 的一个大型跨国亲友团,我们在之前的文章有曾经介绍过了),可以说是 Stüssy 在英国地区关系最密切的其中一人了。

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Michael 的事业 | Via Supply

GIMME FIVE 和 Stüssy 英国地区的 Office 甚至都在同一个地方,Michael 也成为了 Stüssy 在英国乃至欧洲地区的重要推手之一。同时,他也是日本原宿品牌在英国海外市场的「伯乐」,Michael 位于 Upper James 街道的店铺 THE HIDEOUT 当时便悉数引入贩卖这些品牌,堪称伦敦 Streetwear 的元祖店铺,意义就堪比「当年在日本带动海外文化的藤原浩」一样。

「我还记得我拥有一件灰色的 Supreme Bogo 帽衫,那是最早引入英国的一批 Supreme 狠货。」Kim Jones 曾经提及过自己的街头服饰收藏。正是通过 GIMME FIVE,他开始接触这些东西。「我通过 Michael 认识了藤原浩、高桥盾和 NIGO®,那时我年纪还很小,我几乎是英国最早接触这些日本街头产物的人。在过往,Streetwear 可能不是什么受人待见的东西,但这些东西确实比很多设计师出品都要优秀。」

虽然 Kim Jones 没有在过往的访谈里面表露过自己对 Stüssy 的了解(也许以后的采访会吧…),但相信在深受 Michael 影响的环境底下,近朱者赤的情况或多或少会对 Stüssy 有一定认知。

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International Stüssy Tribe | Via Supply

在过往的文章里面,我们曾经谈及 Shawn Stussy 发起的 International Stüssy Tribe 以及 Stüssy Campaign,这些让 Stüssy 稳坐 Streetwear 殿堂级地位的标志经历,对连结全球街头社群和文化推动有着关键性的影响。如果不是这个项目,也许就不会有上面 Michael Kopelman 的这一段。除了这两点以外,今天我们也可以尝试从另外的角度来解读 Stüssy 的殿堂地位。

「GOODENOUGH 可谓完全启发自 Stüssy。」藤原浩曾在《INTERVIEW MAGAZINE》的访问里面表示过早期 Stüssy 对自己的影响,并成为 GOODENOUGH 的参考对象。「我想我真正喜欢 Stüssy 是因为它不太像惯常的冲浪着装和风格,我想它可能受到一点 Chanel 和 Comme des Garçons 的影响,我非常喜欢。」

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Stüssy Tee | Via Sumally

对于一件衣服来讲,面料和剪裁可能并不是那时候街头品牌需要讲究的要素,反而,用于直观表达的平面设计才是让他们受到青睐的「招牌」。我们曾经在之前的文章里面谈及过平面设计对街头文化和 Streetwear 的重要影响,Stüssy 可以说是这方面的「专家」。像藤原浩所说的,看看 90 年代期间的 GOODENOUGH,在设计上就高度集中在平面设计上。

手法是其一,另一方面,融合了艺术、音乐、摄影创作以及趣味 Slogan 等等,通过 mix & match 各种领域元素后的 Stüssy 似乎加容易与当年像 Sex Wax、Russell 这样纯正的冲浪品牌区分开来,这也许就是藤原浩口中 Stüssy 和惯常的冲浪风格不太一样的地方,再看看 GOODENOUGH,也是如此。

几乎和很多冲浪者都会在自己冲浪板上写上名字一样,Shawn Stussy 在冲浪板上的 graffiti 签名最终成了品牌标志性的 Logo。不过除此以外,启发自 Kokopelli 的 Warrior Man,Reggae 雷鬼配色、皇冠标志和部落图腾、传闻来自 Chanel 灵感的双 S Logo、改良自 Funky Fresh 的 Stussy 标志手写字体以及各种趣味 Slogan(毕竟那阵子商业大牌的广告、标语几乎都是一副傻白甜样子地在鼓吹点什么…),都让 Stüssy 显得没有过度 Hardcore Surfing…在此番流出的 DIOR 合作款里面,其实我们仍然可以看到这样的一些元素。

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Via Supremecopies

除了给到 GOODENOUGH 在 Graphic 与艺术性上的一些启发以外,我们也可以从 Supreme 现在的设计语言来窥探 Stüssy 的街头地位。Supreme 至今仍然在延用的设计语言(Rip-Off),实际上就是早期 Stüssy 较为常见的恶搞手法,也是最早一代街头品牌拥有代表性的平面创作形式,现在绝大部分的 Supreme 产品,依然在套用这样的设计公式。

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Via bump

过去的 Stüssy 曾恶搞大量品牌,包括 Nike、任天堂、Apple 甚至是 GUCCI、FENDI、BURBERRY 以及 LOUIS VUITTON 在内的奢侈品牌,利用他们的设计语言来实现自己的 Graphic ,情况就与今天各位在 Supreme Copies 中看到揭露 Supreme 「致敬对象」的种种创作完全无异。

包括藤原浩以及刚刚提及的 Michael Kopelman 在内,同时也涵盖 Supreme 这样的超现象品牌,基本上 Stüssy 都是这些如今被称为前辈级的人物、单位之街头启蒙。退一万步,哪怕撇开辈分地位的话,在文化凝聚力和艺术表现的层面上,它也是街头品牌群体里面「教科书」级别般的存在。

鉴于前几次类似的合作,我们都不能否认奢侈品牌和街头单位、艺术家联手促成的「新消费动机」,是品牌在商业层面上充满新鲜感且相对成功的一步。不过同样是这样的大环境底下,合作也被一部分人视为是「迎合流行」的话题来谈及罢了,毕竟光从两者的定价上看,奢侈级别的消费观念与典型街头品牌的消费观念都存在着巨大差异,然而从文化背景来讲,似乎两者还存在着一些「稍显勉强」的地方。

这对于大部分喜欢以及习惯消费传统街头服饰的人来讲,这些合作都稍微显得「天方夜谭」了一点。不过值得庆幸的是,Stüssy 作为始祖街头品牌,还是有它「贴心」的一面,去年其实就在加州的 Santa Ana 开设了一家 Archive Store,专门贩卖过去的经典单品(还包括合作!)。就在今天,他们又更新了一个 Archives 系列…

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Via Stüssy

从释出的系列来看就足够重磅,甄选了从 80 年代末到千禧年初的各种经典款式进行复刻,其中包括上述提及关于 International Stüssy Tribe 的 IST TEE 和 TRIBE VARSITY JACKET;还有恶搞 GUCCI、波谱艺术的 STUCCI SHOULDER BAG 和 POP BUBBLE SHIRT;以 Kokopelli、雷鬼文化打造的 KING RAGGAMUFFIN TEE 和 S CROWN FITTED CAP;以及来源于部落的 Stüssy 经典图腾 TOM TOM …

某程度上,这些东西可能更加值得入手回味,就看你是哪一类型的消费者而已。

注:图源网络

来源NOWRE


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