如夢令
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道"海棠依舊"。
"知否，知否？應是綠肥紅瘦。"
這首詞是李清照的成名作。起句"昨夜雨疏風驟"既寫當時天氣，也表明正是暮春時節。歐陽修《蝶戀花》中"雨橫風狂三月暮"，寫的是同一季節，海棠的飄謝也正是在這個時候，所以作者關心海棠是否凋落。
詞中通過"綠肥紅瘦"表達了作者的傷春情緒。她在《好事近》詞中寫道："長記海棠開後，正傷春時節。"這首詞中傷春的情緒則是比較淡薄。畢竟作者尚在無憂無慮的少女時代，生活的殘酷面貌還沒有進入作者的視野。作者關心"花事"，是閨中少女多愁善感的情緒的反映，也是對青春的珍惜。
"綠肥紅瘦"一句歷來受人稱讚，以綠代葉，以紅指花，詩詞中常見，並不稀奇，但妙在用"瘦"字描摹海棠的憔悴零落，頗有擬人化的神韻，立時化腐朽為神奇，為煉字的最佳範本。
浣溪沙
淡蕩春光寒食天，
玉爐沉水嫋殘煙。
夢迴山枕隱花鈿。
海燕未來人鬥草，
江梅已過柳生綿。
黃昏疏雨溼鞦韆。
從"海燕未來人鬥草"之句，可知這首詞亦為易安少女時代的作品。徐培均《李清照》雲：唐代女孩子有五月五日鬥百草的遊戲，宋代也有，但時間不同。吳自牧《夢粱錄》卷一說："二月朔（初一）謂之中和節……禁中宮女以百草鬥戲。"
吳自牧說的是宮中的情形，晏殊的《破陣子》寫的卻是民間的活動。但李清照的這首詞卻不像晏殊的詞那樣清新明快，而是蘊含著一種淡淡的哀愁。在春光盪漾的初春，一位少女幽閨獨處，春夢初回，甚感無聊，憑欄倚望，但見江梅已謝，柳絮初生，燕子尚未迴歸，女伴們已經春心萌動，走出深閨，去玩鬥草的遊戲。但是詞中女主人卻整日間足不出戶，直到黃昏，一陣春雨降臨，細雨打溼了空懸的鞦韆，她仍然在那裡佇望。
整首詞從清晨寫到黃昏，天氣由晴轉陰，主人公的心情也由慵懶轉為悽清，少女的傷春情懷不著一字，卻見於言外，整首詞的情緒總給人一種哀愁的感覺。結句"黃昏疏雨溼鞦韆"，一個"溼"字把細雨綿綿的景象渲染的極富詩意，歷來為人所稱賞。
點絳唇
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。
和羞走，倚門回首，
卻把青梅嗅。
李清照對韓偓的《香奩集》非常喜歡，少女時代常常把韓偓的詩隱括為詞。這首"點絳唇"的詞意即來源於韓偓的《偶見》：
鞦韆打困解羅裙，指點醍醐索一尊。
見客入來和笑走，手搓梅子映中門。
韓詩是以第三者的視覺寫一位活潑豪爽的少女，而李清照的這首詞則是生動的自我寫照，一位活潑調皮的少女形象躍然紙上，比之韓偓的詩，更為青出於藍。王灼《碧雞漫志》指斥此詞道："（易安居士）作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出。閭巷荒淫之語，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也……其風至閨房婦女，誇張筆墨，無所羞畏……"這反而從反面說明這首詞寫的清新活潑，對懷春少女的心態刻畫的惟妙惟俏。
詹安泰《讀詞偶記》雲："女兒情態，曲曲繪出，非易安不能為此。求之宋人，未見其匹，耆卿、美成尚隔一塵。"確為的評。
減字木蘭花
賣花擔上，買得一枝春欲放。
淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好，
雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。
此詞寫於作者新婚燕爾之際。上片寫買花，下片寫閨情。閨房暱意、夫妻相娛，本為生活常態，但在封建時代常常受到非議，如今看來倒是作者真性情的展現。所謂"女為悅己者容"，新娘子讓丈夫品評是帶露的紅花好看，還是新娘的如花容顏更美，反映了女性看重自己在丈夫心中的地位，更喜歡獲得情郎的讚美，古今中外的女子皆有此種心態。易安作為詞人，並不忌諱這些閨房私事展現在世人面前，可見其與眾不同的見識。
一剪梅
紅藕香殘玉簟秋，
輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來，
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，
一種相思，兩處閒愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，卻上心頭。
這是李清照寫相思最著名的一首詞。作者與丈夫趙明誠伉儷情深，因為分別，所以思念，便寫了這首詞以寄託情思。自古以來，思婦之辭車載斗量，但是皆為男子設想之辭，缺乏女人的視覺，難免隔著一層。李清照因為自己是女人，又從一種特別感受寫出了人類共同的感情，所以至今讀來仍然令人感動。
上片寫主人公準備就寢時的情景。"蘭舟"當為床榻而言，非船隻也。否則，何以深夜出行，還要"輕解羅裳"？"紅藕香殘"暗寫季節變化；"玉簟秋"謂竹蓆已有秋涼之意；"雁字回時"為秋雁南飛之時；"月滿西樓"，自然是夜深了。"雲中誰寄錦書來"是因為看到秋雁南飛引起的聯想之辭，也為下片寫相思之情起了伏筆。詞的下片便全部抒寫作者對丈夫思念之情。
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