明星，粉絲，以及看不見的粉絲效應
前段時間關於肖戰粉絲黑掉AO3和B站的新聞在網絡上掀起了宏大的聲討之勢，繼而引發了“227事件”，隨著時間的推移，熱點也換了一波又一波，這次事件正在漸漸淡出網民的視線中。
現在我們談論粉絲，可能更多談論的是他們所起到的流量作用和經濟利益，而他們的本質——代表社會某一時期某一群體的意識形態往往被忽略掉。
在部分粉絲看來，偶像只是對於某個存在於幻象中的人單純的歡喜，因其身上獨有的氣質被吸引，進而成為生活或者學習上的動力，是一種精神的愉悅。這種說法還算是折中，但是，對於另外一部分粉絲而言，偶像便是自己的精神崇拜，是自己所有快樂的源泉，是生活中唯一的重心。這樣的想法，聽起來也許很難想象會有多麼可怕。
接下來要講的這一件，便是極具代表性的“特”粉們，做出來驚世駭俗的行為。
狂熱追逐，過度迷戀，1969年的那場悲劇
2017年，一個名叫曼森的83歲男人，在加州的一家醫院裡病逝。這一消息放出，竟然在搖滾圈中鬧起了烏龍，很多粉絲紛紛在社交媒體上進行哀悼，哀悼那個叫做“瑪麗蓮·曼森”的搖滾鬼才。
但是，這個查爾斯·曼森和瑪麗蓮·曼森並不是一個“曼森”。
查爾斯·曼森是世界上著名的殺人狂魔。
他同樣熱衷於搖滾樂的創作，但是很不幸，天才這個詞彙並沒有青睞於他。受到嬉皮士深重影響的他，懷揣著狂熱之情，在那個反戰運動興起的年代，也成功俘獲了大批的追崇者。
他們崇尚自由、毒品和性，其中還有一部分是來自於中產階級的“女權主義者”，這一自發的組織被稱為“曼森家族”。
查爾斯·曼森曾經找到音樂製作人特里·梅爾切，特里起初對曼森家族表現出了濃厚的興趣，但是在瞭解到他們暴戾和混亂的一面後，便有意疏遠，曼森的音樂讓特里聽過一遍後再不想聽第二遍，曼森因為自己的音樂才能不被認可，甚至覺得被侮辱，對特里充滿了仇視。
1969年，曼森對自己的追隨者宣稱，即將發起一場名為“Helter Skelter”的關於黑白種族的鬥爭，他們藉著準備物資的名義，實施搶劫勒索的行為。
曼森家族中一個名叫“查爾斯·華生”的核心成員，帶著三個年僅20歲左右的女性粉絲，在曼森“以最殘忍的方式處決裡面的人，並且不留活口”的指令下，潛入了特里原先居住的別墅中，並對裡面居住的5個人進行了慘無人道的屠殺行為。其中，一個名叫“莎倫·塔特”的女人腹中，還有8個月大的嬰兒。
她曾對施暴者祈求放過自己腹中的胎兒，但是這一行為卻讓施暴者更加兇殘，身中18刀的塔特倒在了血泊中，殘忍的兇手用她的鮮血在牆上留下“PIG”的字符。
兇殺案發生後，塔特的丈夫立即返回家中，他坐在案發現場，有攝像師拍下了這張圖片，牆上是血淋淋的三個字母。
這個丈夫，就是剛剛在第45屆法國電影凱撒獎頒獎現場憑藉影片《我控訴》獲得“最佳導演獎”的羅曼·波蘭斯基。
榮耀陰影下的“波蘭斯基” 永遠被缺席的領獎臺
頒獎典禮上，當宣佈最佳導演獎由波蘭斯基獲得時，演員阿黛拉·哈內爾迅速離場，並怒喊“戀童癖萬歲，幹得好戀童癖！”導演瑟琳·席安瑪和演員諾米·梅蘭特也隨她一同離開。
波蘭斯基，因為曾與一名13歲女孩發生性行為被實錘犯“強姦罪”，因此引發了一系列女性抗議遊行，法國凱撒獎還被強烈要求重新整改，作為評委會主席的巴貝拉麵對採訪時說：“這是最近經常被問到的問題，我將導演聲譽納入特別考量，而是覺得
應該將導演作為藝術家和生活中人的身份分開來評價。我們不能因為他受到的指控就忽略他作品的天分，波蘭斯基作為導演的才能在今天世界上實屬罕見，我們不能等100百年後，才來承認他的作品和成績。”
藝術家和個人身份，應不應該被區分對待？
現在的我們，已經難以想象波蘭斯基當年坐在案發現場時，是懷著怎樣悲痛的心情；也無法想象，被曼森家族變態精神所驅使的追崇者們，在行兇時是什麼樣的心態，但是我們需要記住的是，道德和正義，永遠是自己的選擇，而不該因迷戀他人而被利用和驅使。
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