錄音是項技術活：吉他音色、效果器和音箱設置、DAW的準備和麥克風的位置擺放……每一樣都需要掌握訣竅與經驗，這可不是簡單的把麥放到音箱前面拾音這麼簡單。
雖然現代各種數字類設備以及IR技術為我們錄音提供了很多的便捷方式，但是如果你還是喜歡最真實、最自然的錄音效果，那麼就需要回歸到最直接的、用麥克風拾取音箱聲音的錄音方式了。
先調好音色
在你忙著開始搗鼓麥克風位置之前，應該先找到理想的音色：花時間對吉他、效果器、音箱進行調試，也考慮一下所處的聲場。堅硬的表面能使吉他音色清晰並避免多餘的反射，不要將音箱放在角落，也不要將音箱直接放在地上，可以用椅子或其他物體架高。
喇叭的位置
有的音箱的有著厚厚的柵格欄，很難用肉眼看清喇叭的位置，你可以用手找找喇叭的邊緣，也可以使用手電來幫忙。
定位與標記
拾音麥克風輕微的移動都會對音色產生很大影響。除了按照給的參考距離去設置，有的時候你也難免有根據具體環境去微調的好奇和衝動。這個時候做好定位很重要。每一次挪動位置都做好精確的圖文記錄。
為了防止你走來走去時不小心碰到擺好的麥克風，可以使用彩色膠條來定位，可以在音箱上貼上麥克風正對的位置，在地面上貼上麥克風架放置的位置。
兩支麥克風
使用兩個麥克風進行拾音會同時產生兩種不同的音色，這種辦法非常適用於多喇叭的音箱與箱體。使用這種方法的話，你需要注意相位問題，但是將兩支麥克風擺放在相似位置的話則會產生一些非常好的填充效果。
箱體規格
使用實體音箱錄音時，除了吉他和效果器的挑選，選擇音箱也至關重要。除去因個人偏好選擇不同的品牌和型號外，我們要考慮音箱的尺寸。雖然412的箱體能給現場帶來震撼效果，但是錄音時我們還是傾向選擇小一些的音箱。
在錄音中，小尺寸的一體箱處理起來會最方便。因為它的低頻更少，這能確保在雜亂的聲場中發揮穩定。再加上一般情況下小尺寸音箱只有一個喇叭，麥克風的擺放位置也更簡單。而且，5瓦的音箱比100瓦音箱更容易在相對可以接受的音量範圍下產生自然過載的音色效果，非常適合錄音室工作。
麥克風的位置
如果你使用的是隻有一個喇叭的箱體，那麼將麥克風擺放到距離喇叭1釐米至3釐米的距離，然後將麥克風指向喇叭的中心位置就好。同時注意留出一些空間，通常來說，標準的拾音是將麥克風貼在音箱上，但是稍微留出一些空間會讓聲音聽起來更加自然，更具有空間感。
總的來說，將麥克風指向喇叭正中能得到明亮的音色，而越向邊緣偏移則音色越暗淡。將麥克風從喇叭背面拾音則能得到一種充滿氛圍感的音色。
如果是更加複雜的箱體，可以參考以下資料：
位置A：緊貼著喇叭紙盆的一側，所以麥克風拾取到的絕大部分聲音只是其中一隻喇叭很小一部分紙盆發出的，而喇叭的其他部分和另3只喇叭由於相對來說距離麥克風較遠，所以只有很微弱的聲音進入麥克風，這樣音箱震撼的聲場效果就不能被重現或記錄。位置A的擺放對於單個喇叭來講是個理想的位置，可是距離稍微有些近了，實際上再稍微遠一點正是一個好位置，並且可以使用多個麥克風，這樣聲場效果就能出來了。
位置B：使麥克風到紙盆上每個發聲點的距離相等。這樣喇叭的紙盆上每個點所發出的不同聲音都能較均衡的被麥克風拾取。但是這樣由於麥克風距離音箱遠了，已經不在普通人聲動圈麥克風的最佳拾音範圍之內，所以拾取質量會下降尤其對低頻的靈敏度會急劇下降，使聲音變薄。所以就得選用靈敏度比較高的遠距離麥克風才能使其達到良好的效果，靈敏度又不宜過大，太大則引起回授問題。其實位置B可以說是應該儘量避免的位置，這個位置出來的聲音根據頻率的指向性原理，高頻會過多。
位置C：同時顧及到了四隻喇叭，麥克風擺放位置更遠所以得選用高靈敏度遠距離麥克風，這樣在演出的時候很容易拾到舞臺上其他樂器的聲音，使聲場混亂。而且極易引起嘯叫，所以此方法只能在錄音時採用。位置C在實際錄音時會被作為眾多位置之一，還要有其它麥克風與之配合，實際上現場也應該使用立體聲拾音的方式，但這樣在調音時難度會相應增高。
閱讀更多 HaruAir 的文章
關鍵字: 伴隨成長的中國味品牌 音箱 位置
