在中國有一件有點讓人迷惑的事情：愛國成為了一個讓人感覺不怎麼fashion的事情，反而是一種很low的事情。
我原來以為，這是因為我們中國人向來不大擅長表達“愛”這種感情，就算對著老爸老媽，說“我愛你”也是一件會讓自己起雞皮疙瘩的事情。
但最近，我意識到，愛國和愛家這兩個事情，還不一樣，後者可以用我們的民族特性去解釋，但是前者，是有人進行了數十年如一日的使壞。
使壞的人，不是一個兩個人，也不是一群人，而是一個系統——中國的文化屆。這個系統根深蒂固，掌握著中國現在的文化的話語權，不過值得慶幸的是，這個系統正在被新鮮血液衝擊，正在積攢一次變革的力量，讓中國的文化屆，在變革之後能配得上中國的發展。
莫言得了諾貝爾文學獎，這是一個讓人們津津樂道的事情，不可否認，在中國過去的幾十年裡，諾貝爾獎是不少中國人的心裡的傷痛與渴望，莫言的獲獎，在一定程度上滿足了不少國人的夙願，只是另一個殘酷的現實他們並沒有看見。
帕·瓦斯特伯格作為諾貝爾獎文學委員會的主席，在給莫言頒獎的時候，講了一段頒獎詞，說明了將這個獎項頒發給莫言的原因，頒獎詞並不長，有興趣的可以去搜索一下原文，我這裡只摘錄一段，讓大家感受一下：
20世紀中國的殘酷無情從來沒有像他筆下的英雄、情人、施暴者、強盜以及堅強、不屈不撓的母親們那樣得以如此赤裸裸地描述。他給我們展示的世界沒有真相、沒有常識、更沒有憐憫，那裡的人們都魯莽、無助和荒謬。
相信我，這一段並不是言辭最激烈的，也不是詆譭最嚴重的，如果看完全文，我相信任何一個有良知的中國人都會發自內心的憤怒。
與文學對應的，是中國的電影，稍微有點常識的人都知道，絕大部分在國外獲獎的中國電影都是什麼類型是什麼樣的腔調。
我們大多數人，也許對文化的感知力並不強，但是卻絕對沒有辦法對文化的腐蝕做到免疫，就像很多人看到《戰狼》，看到《流浪地球》會覺得不適一樣，覺得不適的人不一定不愛國，但是他們在表現出激動的時候，會有那麼一絲絲擔心周圍異樣的眼光，雖然他們並沒有做錯什麼，但是在潛意識裡卻覺得自己的行為有所不妥，似乎自己表現出這麼激烈的愛國情緒不對，這其實只是的被文化腐蝕後，產生的諸多不良反應其中的一種而已。
還有一種是什麼呢？還有一種就是固執地認為：黑暗更有深度，醜陋更接近真相，讚美等同於獻媚，客觀就是批判。在中國持有這樣的觀點的人不在少數，這也是為什麼“方方們”能獲得如此眾多關注以及擁護的原因，這也是“方方們”敢將國這個概念弱化成一個“虛幻的概念”的根本動機。
中國的文化人可能不知道，或者沒有感覺到，即使在西方的觀點裡，黑暗更有深度，醜陋更接近真相，讚美等同於獻媚，客觀就是批判，這樣的觀點其實也並站不住腳。
看看他們是怎麼評價自己的文化作品的，看看他們獲得嘉獎的作品是什麼樣的？
海明威也是一位諾貝爾獎獲得者，對於中國人來說，這位應該是眾多諾貝爾文學獎獲得者中，最知名的一位了，如果大家願意踐行下實幹精神，可以去搜搜他獲獎時瑞典學院常務秘書安德斯·奧斯特林的頒獎詞，原文我就不全文引用了，也只引用一小段，方便大家與莫言的頒獎詞做為比較。
美國近年來不斷嶄露頭角的新作家們成為舉世矚目、激動人心的標誌，他們都有一個共同點：即無不反映哺育他們成長的美國文化。歐洲的讀者大眾熱烈地歡迎他們。人們普遍希望，美國作家應該以美國人的身份和精神來寫作，這樣才能對世界文壇的競爭和繁榮作出他們自己的貢獻。現在我們大家熱烈談論的正是這樣一位先行的美國作家。可以毫不誇張地說，和他的任何一位美國同道相比，海明威使我們更清楚地看到，屹立在我們面前的是一個正在尋求準確方式來表達自己意見的朝氣蓬勃的民族。
有句話怎麼說的來著？沒有對比就沒有傷害。
至於電影，你們回憶下我們耳熟能詳的那些優秀的美國作品《阿甘正傳》、《泰坦尼克號》《楚門的世界》，《肖申克的救贖》。這些片子的主流，減少了批判、弱化了黑暗、歌頌了人性的美好，但一樣有著對人生思考的深度。
所以醒醒吧，在西方的文化話語體系裡，中國的必須是黑暗，美國的才有資格被稱讚，這是他們的政治正確，在這樣的政治正確裡，逐漸形成了中國文化屆現在歪曲的價值觀，讓方方之流能夠橫行於世，而中國文化屆價值觀的集體歪曲，又正在潛移默化地影響我們每一個人的價值判斷體系：愛國和無知捆綁在了一起，中國品牌與低劣捆綁在了一起，中國人與醜陋被捆綁在了一起。
難道這樣的價值判斷體系能讓我們過的更好？也許生活並不容易，但是批判我們祖國現在的付出，只會讓我們的生活更加艱難，唯有大家凝聚成一股堅不可摧的力量，每個中國人才能改變自己的生活，中國人創造的財富才真正能惠及每個中國人，而不是被髮達國家作為拉動他們生活品質提高的牛馬。
這個世界對中國並不友好，但中國卻是我們唯一的庇護所，真真切切地去看看當前中國的成就，不僅僅是全局的，還有那些與我們每個人息息相關的，每一條路，每一條電線，每一條網線。捫心自問一下，這樣的中國真的不值得被愛嗎？
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