這部電影，拿到了戛納大獎，豆瓣評價8.8分，但在我來看，可以說是當之無愧的滿分神作。（略有劇透，適合已經看過的人）
對於“寄生蟲”的含義，目前大部分解讀都很片面。
因為導演奉俊昊在戛納接受採訪時，自己親自解釋了這一意向的含義，他說道：
“觀眾一般理解是指窮人，電影中窮人在富人家騙吃騙喝騙住，寄生在富人身上。富人要依賴窮人照顧，司機、保姆、洗衣工，所以這些人也可以這麼稱呼那些有錢人。”
所以寄生蟲，在這部電影裡有了二元含義。
一層是窮人寄生，謊話連篇佔盡社長便宜。
一層是富人寄生，需要被人照顧。
在解讀第一層含義之前，我們首先要明確一點，空間是這部電影裡，表達主題的非常重要的概念。
據奉俊昊介紹自己說：“就好像用顯微鏡展現最為私密的空間。階層不同，所佔據的空間大小就不同，用空間差異赤裸裸暴露出階層差距。”
所以第一層窮人寄生，在空間層面上就一分為二。
以廚房為分界線，表層能見光的，是宋康昊一家四口，以謊言騙取社長一家信任，表面寄生；隱藏在幽暗地下室，是管家老公，在地底寄生。
一個雨夜兩個寄生家庭相遇碰撞，並相互指責廝打，以奪取唯一的寄生權，故事至此開始變得魔幻。雖然他們各懷鬼胎，但相似的是，他們都對社長心懷感激。
第二層含義，是社長家庭的寄生。
社長一家看似傻白甜，某種角度上其實是偽善。
社長和社長夫人時時刻刻都在保持自己“體面人”的身份，辭退管家時都在說“根據經驗最好不能直白的辭退”；但在沙發上親密時，提出要社長夫人穿上那條廉價的內褲…然後鏡頭轉向了桌子底下宋康昊的臉部特寫。
他們既離不開司機、管家的照顧，又帶著上層人固有的驕傲俯視他們，矛盾又自私。
奉俊昊用空間的疏離感，還原了三個家庭的全貌。
社長住在明亮開闊的別墅裡，宋康昊一家住在破落矮小的貧民窟，管家老公住在陰暗逼仄的地下室。從大到小，從明亮到黑暗，導演在空間的處理上，可以說是駕輕就熟。
基宇和基婷在去面試的時候，一路在陽光下走的是上坡路；從社長家倉皇出逃的時候，在下坡路上尷尬且急匆匆的行走著。這種強烈的空間感對比，也是對現狀的映射。
如果你仔細看電影，你會發現，幾乎所有關於階層膈膜的片段，導演都以窗戶為視覺中心。
基宇第一次去應聘家教，是在落地窗上看到了富裕的社長夫人；宋康昊一家都在社長家站住腳跟後，基宇和撒尿醉漢的搏鬥，也是一家人在窗戶裡看到；影片結局基宇在幻想搬進社長家裡之後，視覺又再次切換到社長家的落地窗戶。
窮人家的窗戶逼仄陰暗，富人家的窗戶一片光明。
窗戶在這裡，成為了窺探生活的道具。
毫無疑問，這是一部與《我不是藥神》一樣的現實主義傑作。
之所以在取得巨大票房後，兩極分化的口碑不一致，很大原因在於《寄生蟲》在濃烈的現實主義中，加上了很多魔幻主義的色彩。
“現實主義”這一概念起源於14世紀的文藝復興時期，形成於19世紀歐洲的現實主義運動，由此形成的藝術思潮影響到各個藝術領域，如：文學、戲劇還有電影。
在現實主義電影理論大師安德烈·巴贊看來，現實主義電影風格符合並能夠複製觀眾對於現實的體驗。
在《寄生蟲》中，這種現實體驗的強烈映射，在於貧富差距的荒誕感。導演奉俊昊卻在這種現實的貧富荒誕中，加入了魔幻的地上和地下室雙重寄生情節。
在故事完成度、拍攝手法、劇情結構方面，奉俊昊的這部《寄生蟲》都堪稱流暢而完美。而被許多人詬病的過於直白沒有隱喻，在我看來，恰恰是一種中國武術界所說的“重劍無鋒，大巧不工。”
即真正的高手過招，看似技巧簡單，但卻蘊含著無窮力量。這正應了那句話，如果對於一個事物不夠熟悉，你根本無法用簡單的語言描述出來。
真正優秀的電影，往往是用技巧於無形。
當然也有人會把這解讀成“好萊塢工業電影式的技巧純熟。”過多的技巧運用，反而失去了電影的質樸意味和餘味。
但這正是現實主義電影的魅力，而影片中不是沒有隱喻，而是由於過於晦澀，而被觀眾所忽視了。
影片隱喻的解讀
關於隱喻的解讀，大家已經寫了很多，我想寫一點鮮有人寫的，社長小兒子多頌。
在矛盾激化的過程中，多頌起到了穿針引線作用。
是多頌，發現了宋康昊和他老婆身上的味道，就像坐地鐵的人有地鐵人群的氣味，住地下室的人有地下室的氣味。而基婷的那句“地下室的窮酸味，不搬出去就永遠擺脫不掉。”，讓氣味的含義進一步昇華。
也是多頌，發現了宿管老公的存在，並被社長一家稱之為“鬧鬼”，在地下室生活了四年的人，不見天日，陰森幽暗，與鬼又有何差別。有人猜測說，多頌那幾幅畫中的男人，正是宿管老公。
還是多頌，在露營回家後堅持住在帳篷裡戲耍，才有了宋康昊一家人躲在沙發底下窺視社長夫婦親熱的畫面，才有了窮人和富人的矛盾進一步激化。
多頌喜愛的印第安文化，在電影中也有著極強的隱喻。
歷史上印第安人曾經統治了美洲大陸，但由於歐洲人的到來，已經處於奴隸制社會的印第安人不敵資本主義，慘遭滅頂之災。
以多頌為代表的社長一家，也如曾經的印第安人一樣，有著極高的社會地位，但最終由於一場血腥鬧劇而家破人亡。
奉俊昊在《寄生蟲》中，給了觀眾足夠多的誠意。至於是否過譽是否能拿戛納，我覺得不需過多爭論，因為不會有結果。
藝術本就沒有邊界，每個人心中都有不平的偏向。
對於奉俊昊這樣級別的導演和如此用心的作品，看完電影，能有一些感悟和收穫，足矣。您
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