1
秦昊和佟大为在演技派综艺上呈现的《如父如子》这个戏，是脱胎于日本的同名片子《如父如子》。
节目里，编剧最初和两位演员提到根据这个剧本的时候，佟大为就面露难色：那个好难改，那个导演拍戏，所有的东西都是慢悠悠的······
要把一个影视化的作品，改编成在舞台上呈现的作品，极其考验编剧的功力。
这中间的变数和不确定性太多了。
但，无论是佟大为还是秦昊，都对编剧提了同一个要求：要有人物（人设）！
很明显，秦昊的要求，比佟大为更清晰，他提出了一个更明确的要求：这个剧本不是只有情绪和事件，而要有一个活生生的有血有肉、有性格的人物！
只有人物立住了，演员才能根据人物，去梳理对这个角色的内心活动，才能“相信”这个戏的规定情景，才能针对这个丰满的人物，去设计一系列的微表情、小动作，才能在戏里，按照这个人物的内心去做出合情合理的言行举止反应。
有人物，演员才能塑造一个“人”，否则，只是在根据情绪和事件在做“事”！
佟大为和秦昊，能靠《如父如子》的片段，在投票环节脱颖而出，秦昊甚至是从最后一名直接逆袭成了第一名，除了自身过硬的业务能力以外，编剧改稿后的剧本，人物立住了，这一点也是功不可没！
2
在戏里用情绪和事件做“事”的演员，呈现给观众的是这样的：
而，真真正正在戏里塑造“人”的演员，会让观众享受到一种强烈的视觉体验和灵魂的共鸣：
这中间相差的十万八千里，除了两位演员本身的演技差距之外，还有一个很关键的因素，也就是佟大为点睛的那句“剧本好的话，人设好，对于观众来讲代入感就会强。”
而观众的代入感，是代入一个角色，进入人物的内心，去“虚拟”地经历他的喜怒哀乐，就像这一切真实地发生在自己身上一样，透过演员塑造的“人”，去感同身受地体察人物的心境。
就如章子怡在最平凡的中景镜头下，她的红唇枯眼，两行清泪，这种状态一出来，一下子让人为之动容，感受到她那种心如死灰、爱而不可得的痛。
而唐嫣所表达的那种所谓的“演技炸裂”，只会让人能觉得满屏透露着尴尬，就像油融不进水里一样，她自己和角色之间都是陌生人。
观众也无法通过她的表演而进入角色的内心，一切就成了浮于表面的“作秀”，观众只是雾里看花，跟人物之间，是似懂非懂的一头雾水。这样的戏，怎么能好看呢？
唐嫣的片段，看起来更有爆发的情绪，然而，只有章子怡这种“润物细无声”的精致和克制，才更戳人心。
因为，观众透过唐嫣的片段，看到的是“事”，而通过章子怡，看到的却是有血有肉的“人”！
这也就是秦昊面对作品最在意的东西，
有人物了，才有“好戏”看！
3
好剧本，能通过人物的经历，将观众传送到全新的世界。
美国作家詹姆斯·弗雷把这个传送现象叫做“虚构的梦”。
讲好一个故事，其实是有章法可循的，需要掌握“LOCK系统”。
LOCK代表主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）、冲击结尾（Knockout）。
主角
稳固的情节永远始于有趣的主角。最好的情节中，主角必须引人注目，迫使我们从头到尾都盯着他看。
在《如父如子》的故事里，两个主角，一个是崇尚精英教育的富爸爸，爱孩子，却又像管理下属一样教育孩子，温情被冷裹挟着；一个是给予温暖陪伴的穷爸爸，虽然没钱，但跟孩子亦父亦友，让孩子觉得快乐和满足。
这样两个平行世界的人，如今交织在一起，7年前医院抱错孩子，现在富爸爸打算“换子”，要跟穷爸爸进行一场谈判。
这两个角色设定，自带“引人注目”的BGM。
这也是命中“车祸现场”原理，就如同开车的人看到车祸现场，人会停下来张望一样。观众也喜欢看复杂的角色犯下无法挽回的错，把人生搞得一塌糊涂。
等着看他“如何收拾残局”！
目标
角色有了目标，就有了需求和渴望。
目标是故事的动力，驱动故事前进，避免主角在原地踏步。
故事的目标通常分为两种：想取得某样事物，想逃离某样事物。
而在《如父如子》里，两个父亲各怀心思。
富爸爸起初想调换儿子，后来想花钱两个都要；穷爸爸从一开始，就隐匿心思，揣测试探，打的算盘是确定对方是好人，让他照顾两个孩子，因为自己马上要入狱了，无法照顾孩子。
两个人物各自带着自己的目标，来到这个剧情里，这个目标的转换和实现，推动着剧情朝高潮泪点奔去。
冲突
冲突才是故事最精彩的高光部分，来自其他角色或外在环境的阻力，能让故事活过来。
如果主角在追求目标的路上毫无阻碍，那就剥夺了观众偷偷渴望的一件事：担心。
观众想为主角担惊受怕，这样才能从头到尾深深投入剧情中。
冲突，才是故事具备戏剧性的题眼。
有冲突，看着人物在既定场景里被虐，像囚徒一样挣扎，才越能刺激观众的兴奋点。
富爸爸想换孩子，但妻子不忍心，表示反对，孩子可怜兮兮地恳求爸爸不要丢下他。
7年的情感羁绊，是富爸爸面临抉择时的冲突，终于下定决心，打算用五百万把另一个孩子还过来。
而另一个明显也爱孩子的穷爸爸，如何会忍心，大方割爱？
两个父亲之间的冲突，成了整段最揪心的部分。
有位聪明的老作家说：把你的主角放到树上，朝他丢石头，再放他下来。
丢石头，就是在主角的路上设满障碍，把事情弄得很复杂，永远不要轻易放过他。
冲击结尾
美国小说家兼写作老师巴那比·康拉德说：一旦笔下角色面临问题，而且是很严重的问题，这时“编排情节”指的不过就是看他如何脱离困境罢了。
富爸爸想要两个孩子，而穷爸爸刚好无力照顾孩子，这是编剧给的出路，为困境里的两个人物开了一扇窗。
但是，淋漓尽致的父爱，却在这个过程中，被诠释，被演绎得淋漓尽致。
“活灵活现”的角色是才是写出隽永好作品的秘方和神奇公式。
多阅读，多研究自古名家的作品，我们必然发现，正是作者们对人类个性的剖析，才让他们的作品历久弥新，流传至今。
作者简介：若初，写作培训师，写作2年，创立“若初新媒体工作室”，单篇文章入账3万+的文案达人，擅长书影评、情感心理文和商业文案。全网各平台同名账号：若初的星辰大海。关注后回复“写作”，可免费领取写作干货。
閱讀更多 若初的星辰大海 的文章
