眾所周知，草書是書法的最高境界，而狂草更是草書的最高境界，縱觀整個中國書法史，能夠憑藉草書青史留名的書法大咖也不是很多，有我們熟知的“二王”、癲張醉旭、王鐸和張芝，而在當今書壇，以草書示人的也有，諸如我們最為熟知的前中書協主席沈鵬、現為中書協理事的胡秋萍、還有一年之內橫掃5次國展最高獎的張聰明，提到張聰明，相比已經是名聲在外了，他創下的記錄至今只有6人，現為中國書法協會會員，泉州市書法家協會常務理事，晉江市書協理事，泉州市青年書法家協會藝術指導。
他學習草書，遍臨了歷史上諸位大家的經典名帖，並且能夠遊刃有餘地得以應用，他的草書雖然是諸家之象，但是，在字裡行間透著王鐸的主格調，張旭的纏繞穿插，米芾的欹側和傅山的絞轉，將個人的審美情趣傾注於筆端，寫出了一手跌宕起伏、富有激情、險絕而且暢達的新氣象，有一種綿延萬里，一瀉千里的感覺，在國展中，他通常冠以王鐸的筆意，叩開了一次又一次國展的大門。
學習王鐸才讓他真正找到了表達自己情懷的突破口，加之他將自己的情懷傾注於此，藉助於大草，豪放的釋放出來，他的草書，用筆不拘一格，變化多端，變化莫測，情緒所到之處，足見其跌宕起伏，點畫安排也十分符合法度，相互之間既有穿插避讓，也有相互依賴纏繞，整體上觀察，看起來牽絲引帶相互穿插，實際上字字斷開，筆意不斷，除此之外，用墨也非常講究，墨色變化明顯，而且還非常有層次性，濃淡相宜，相輔相成，有強烈的視覺衝擊力，視覺感受非常好，尤其符合當下人的審美情趣，尤其是在當下這種“展廳文化”的薰陶下，更是熠熠生輝。
在當下書壇，能夠以草書示人的書法家並不多見，而他卻將草書寫到了一種極致的狀態，成為書壇裡的一股“清流”，你說呢？
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