圖一
圖二
一、玉環內整體琢飾谷紋，雙面加工，排列緊密，符合戰國晚期風格。
二、玉環通體包漿厚重，呈現美麗的玻璃光光澤，在玉環的邊緣有兩處棕褐色沁，已深入玉質肌理。在這裡跟大家介紹一下玻璃光包漿，古玉要形成玻璃光包漿，必須要滿足三個條件：
（一）首先玉質要好；
（二）玉器表面拋光精細；
（三）坑口環境好，相對密閉，處於一種無氧狀態下，不會對玉表造成侵蝕和破壞。
圖三
這三個條件缺一不可，所以說要形玻璃光的包漿條件是非常苛刻的，如果大家遇到有玻璃光包漿的古玉，建議去收藏，不要盤玩。因為在盤玩過程中，光澤會暗淡下來，變得柔潤，玻璃光消失，是非常可惜的。
玻璃光包漿，雖然亮澤，但不刺眼，在墓坑內經過歲月的沉澱，土壤中的有機物置換到玉質內部，有一種厚重的熟舊感。而現在造假的玻璃光包漿，大多是高速電動工具拋光而成，在自然反光下，有種扎眼的感覺，看上去光澤特別“賊”。
假玻璃光包漿
三、再給大家介紹一種無包漿的古玉，如圖：
圖四
這也是一件上博館藏的春秋龍紋牌，玉表無包漿。一般此種古玉玉質都不是很好，加工比較粗糙，拋光不夠精細，純粹作為葬玉來使用。此種古玉如果經過盤玩，玉內吸附的有機質析出，也會出現比較柔潤的包漿。
圖五
圖六
四、大家從圖三、五、六這三張圖片可以看到谷紋的排列和谷紋底部的特徵。古代玉匠加工谷紋時，往往先在素璧上打出蒲格，再剔地加工出谷紋。因剔地加工的關係，谷紋的底部是起伏不平的，加工出的谷紋如鑲嵌在玉璧之上，而現在做假的谷紋，往往底部水平，一般為合模或機雕或超聲波震盪而成。
合模加工直接成型的，谷紋底部與平面夾角處會出現氣泡，也有的會成型後進行手工加工修飾。機雕加工的谷紋，陰線無砣痕，寬窄、深淺完全一致，在谷紋底部會出現完全平行的水波紋，且多數做假者會在表面做上假灰皮，把水波紋蓋住。大家在遇到這兩種現象的谷紋玉璧，一定要擦亮眼睛。
假谷紋璧
萬變不離其宗，如果從包漿及加工工藝來判斷古玉，你一定要掌握古代每個時期使用的加工工具的侷限性，比如民國以前使用的正反轉砣機。
它的侷限性是：
一、旋轉週期一定，造成每一次砣刻的陰線較短；
二、力度相對小，每一次砣刻的陰線深度較淺；
三、鑑於上面兩個原因，古玉的底子會高低不平；
四、砣機的轉速相對慢，砣機每轉動一次，就相當於打磨了一次，所以每個部位的光潔度基本一致。特別是最細的陰線和最小的孔洞中。
最後請大家切記：鑑定古玉是一門綜合學問，切不可以點帶面，以偏概全！入土特徵和加工工藝特徵一定要同時兼顧！！
東周玉器與西周不同之處主要體現在藝術風格的多樣化和地方化，東周前半期為春秋諸侯擁周王而爭霸，玉器製作方面延續西周略有改進，各諸侯所轄地方文化逐步體現出雛形。後半期為戰國，周天子名存實亡，各諸侯國所屬地方文化正式開始走進玉器製作風格。
東周時期，和田玉還沒有普及大量使用，只有少數大貴族才有資格使用和田玉，其他人大多用地方玉材。
禮崩樂壞之後，各諸侯逐漸突破西周舊體制，大力製作玉器和青銅器。所以東周的玉器很豐富，藝術風格多樣化。
東周時期鐵器開始出現，推動了磨製技術的發展，一些精細工藝開始使用。
東周玉器擺脫了殷商玉器固定的圖案藝術風格，向寫實方向發展。
在劍或刀上穿綴玉器可以彰顯身份尊貴，又可以起到美化和保護作用
東周玉器反映了思想文化領域開始百花齊放百家爭鳴。
西周玉器注重禮儀性
東周玉器開始注重裝飾和審美。
東周玉器圖案紋飾日趨繁縟華麗細膩精美
西周流行的雙鉤陰線和一面坡陰線仍有使用。
中國玉器的歷史源遠流長，在8000餘年的發展歷程中，中國玉器始終和中華文明一同砥厲前行，其間歷經了若干次的變革與突破，最終成為中國傳統文化的重要載體。
戰國時期就是中國玉器飛速發展的重要階段，這一時期玉器製作得到了前所未有的蓬勃發展，今天我們能夠看到的各大博物館所珍藏的戰國玉器，幾乎件件都是精美絕倫的稀世藝術珍品。
美國哈佛大學博物館藏戰國龍鳳紋玉佩
戰國玉器的偉大藝術成就不僅體現在當時，而且對後世的中國玉器產生了深遠的影響。
包括以玉器巔峰時代而著稱的漢代玉器，正是在戰國玉器的基礎上發展起來的，毫不誇張地講，如果沒有戰國玉器的深厚基礎，漢代玉器不可能取得如此高的成就。
那麼戰國玉器究竟有怎樣的藝術特點呢？又是什麼原因讓玉器發展在戰國時期出現了質的飛躍、並取得如此巨大的藝術成就呢？
美國哈佛大學博物館藏戰國龍紋出廓玉璧
帶著這些疑問，讓我們走進戰國時代風雲激盪的歷史洪流，從距今2500多年前先秦時期的歷史時空中尋找線索和答案。
戰國（公元前475年—公元前221年），是中國歷史上繼春秋時期之後的另一個大變革時期。
戰國的歷史從公元前453年韓、趙、魏三家分晉開始，直到秦國滅六國一統天下為止，期間還包括了諸侯相互吞併和東周滅亡等重大歷史事件。
中國歷史上很少有像戰國時代那樣錯綜複雜卻又生機勃發的歷史時期。在那樣一個諸侯之間慘烈撕殺、相互爭霸的年代，政局混亂卻又文化蓬勃成為了獨特時代特徵。
戰國玉器同樣具有鮮明的時代特色，較之春秋時期玉器，戰國治玉出現了蓬勃發展的興盛局面，治玉工藝也產生了質的飛躍。
湖北隨戰國曾侯乙墓出土龍鳳紋四聯玉佩
戰國玉器的藝術特徵主要有以下三點：
首先，戰國時期的治玉工藝更加先進。
從製作工藝上看，春秋玉器無論是造型還是線條均顯得較為渾圓，而戰國玉器則稜角剛勁明確，線條清晰利落，同時鏤空技法的使用較春秋時期更為普遍，並且治玉技藝格外精湛細緻，就連樓空之外的內壁也琢磨的光潔明亮一絲不苟。
其次，戰國玉器的裝飾手法更加高明。
春秋玉器善用眾多的抽象變形、肢解整體的龍紋充填器物畫面，從而顯得繁密不透氣，其藝術表達仍顯稚嫩。
而戰國玉器裝飾圖紋主次分明，常見的谷紋、雲紋、勾連雲紋、絞絲紋等，其線條舒展流暢，工藝精細入微，主紋、地紋均清晰可見，觀後使人賞心悅目。
最後，戰國玉器的藝術水平更加高超。
中國古代玉器，不同的歷史時期都有其獨特的藝術特徵，除了直觀的時代風格、工藝及裝飾手法外，這些綜合特點所產生的抽象的藝術特色，也叫做古代玉器內在的神韻。
就整體水平而言，春秋玉器在造型、構圖、動態變化等方面較之戰國玉器則顯得神氣不足、平靜而呆板。
戰國玉器無論器面、邊角或是佈局，均設計得當，通體皆靈，充滿了強烈的動感和勃勃的生機。而這種奮發的氣勢和卓越的藝術表現力，正是戰國時代的精神所在，是戰國時期獨特的氣質、思想、文化使然。
戰國早期玉器的代表如湖北曾侯乙墓出土玉器，其工藝較之前的西周和春秋玉器更為複雜，造型也更加舒展，器體邊角尖銳利落，特別是回首挺胸的龍鳳形象也開始展示出了一定的動感。
裝飾圖紋則多為較密集的去地隱起的谷紋、捲雲紋等。有的谷紋周緣還刻劃出一條陰線，甚至使之勾連。
其中舉世矚目的曾侯乙墓出土的多節龍鳳紋佩，更是戰國早期玉器中不可多得的藝術珍品。
其器面分別雕琢有龍、鳳、璃等並間飾幾何紋。同時集陰刻、浮雕、鏤空、接榫、碾磨於一器，工藝複雜，難度極大，體現了戰國早期高度的治玉水平。
戰國時期是中國的農業、紡織業、思想、科技、軍事和政治發展的黃金時期。
與此同時，謀求爭霸大業的各諸侯國紛紛展開了許多舉世聞名的變法和改革，如秦國的商鞅變法等等。
戰國時期中國社會文化出現了前所未有的蓬勃局面，百家爭鳴的文化思潮對當時的社會文化發展起到的極大的推動。
正是在這樣的諸侯競爭、社會變革與文化繁榮的時代背景作用下，促進了手工業和商業的快速發展，直接推動玉器製作產生了質的飛躍。
百家爭鳴的結果同時又開創了“以玉比德”理論基礎。各諸侯國治玉業正是在這種條件下逐步成長並高速發展的。
綜上所述，之所以戰國時期的玉器製作出現了質的飛躍、並取得巨大的藝術成就，原因主要有以下三點：
首先，戰國玉器的蓬勃發展是由社會變革所決定的。
戰國是一個經歷著劃時代變革的歷史時期，各諸侯國紛紛實行變法，旨在富國強兵、謀圖霸業。
各諸侯國一系列的政治經濟改革，大大提高了社會生產力，促進了手工業、商業的快速發展。
戰國時期諸侯國的統治階層貴族，將玉器作為體現身份地位的重要象徵，於是戰國時期玉器製作也出現蓬勃發展的興盛局面。
其次，戰國玉器的蓬勃發展是由社會文化所促進的。
戰國時期的思想、學術、文化、藝術出現了百家爭鳴、百花齊放的蓬勃局面，傳統手工業，玉雕玉器業得到了快速發展。
戰國玉器的總體風格由簡轉繁，紋飾繁密細緻，琢工宛轉流麗，細膩精美。由西周時代注重禮義性，轉向注重裝飾審美性，裝飾玉器已佔主要地位，禮儀、玉器與之相應發展。
美國哈佛大學博物館藏戰國飾金鳳玉卮最後，戰國玉器的蓬勃發展是由生產力水平所支撐的。
戰國時期鐵製工具開始大量使用，從而使玉器加工技術有了較大的提高。
戰國玉器加工工藝出現了全新的局面，成本低、硬度高、韌性及耐磨性更強的鐵質砣具逐漸取代了青銅砣具，各種之前難以企及的藝術構想得到了完美的實現，開片規矩，形狀準確，鑽孔標準，紋飾華麗成為戰國玉器的工藝特色。戰國時期不僅是中國歷史上劃時代的變革時期，同時也是中國玉器飛速發展的重要階段。
戰國時期獨特的社會變革、社會文化和生產力水平決定了戰國玉器的高速發展。
戰國玉器的總體風格表現為精緻無比，形制與紋飾各異，雕琢技德複雜高超，紋飾抽象而精細、變化頗多，充滿了神秘的色彩和豐富的想象，極富藝術魅力，獨具時代藝術風格，對中國玉器的發展起到了承前啟後、繼往開來的重要意義。
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