今年情況特殊，電影院遲遲無法營業，大眾的影視娛樂方式主要還是集中在
電視劇方面。
2020年至今，臺灣電視劇已經出現了《想見你》這樣的現象級神作，香港製作的《嘆息橋》也收穫了8.8的超高評分。
《想見你》評分9.2
《嘆息橋》評分8.8
反觀內地，則有些尷尬，無論是《白夜追兇》的姊妹篇、張譯主演的《重生》，還是周迅、惠英紅、趙雅芝三大女星出演的《不完美的她》，甚至“電視劇女王”孫儷主演的《安家》，雖然都引起了不少關注，但最終口碑都不太理想。
《重生》評分6.7
《不完美的她》評分6.6
《安家》評分6.2
不過，進入四月以來，內地國產劇有了抬頭之勢。潘粵明主演的《鬼吹燈》改編網劇《龍嶺迷窟》開播，成為今年第一部內地8分劇。
《龍嶺迷窟》評分8.2
本週更是迎來了重頭戲，曾出品過《琅琊榜》、《偽裝者》等國產電視劇佳作的東陽正午陽光影視有限公司，有兩部新作都在本週開播。
4月6日，郭京飛主演的《我是餘歡水》開播，評分8.5。
4月7日，王凱主演的《清平樂》開播，評分8.2。
《我是餘歡水》海報
《清平樂》海報
至此，正午陽光一口氣推出了兩部8分劇，強勢開啟了“霸屏模式”。
值得注意的是，《我是餘歡水》和《清平樂》這兩部作品從題材類型、藝術特點、產業和市場等方面，都有各自獨到的考慮，兩者結合來看，你會發現——
正午陽光正在打一套“組合拳”。
都市題材VS古裝題材
《我是餘歡水》是正常的當代都市劇，而《清平樂》則是典型的古裝劇，且具有一定歷史性，不是帶有奇幻色彩的純虛構類題材。
題材的不同，導致兩部作品的側重點註定不同。
當代都市劇是國產劇中最常見的類型，其故事題材選擇範圍最廣，愛情、家庭、刑偵或反腐都能往裡拍。
《我是餘歡水》劇照
當代都市劇對服化道並不苛求，只要貼近生活，能夠讓觀眾產生代入感，也就夠了。如有些流量明星主演的偶像劇，主人公無論是富豪明星還是市井小民，都是隨時一身名牌且妝容精緻，反倒會讓觀眾覺得很假。
當代都市劇最重要的側重面是在其故事性上，僅在視覺上讓觀眾產生代入感還不夠，能夠寫出源於生活又高於生活的劇本，讓觀眾產生強烈的共鳴，這才是都市劇最大的任務。
《我是餘歡水》劇照
如《父母愛情》這種描摹年代情感的作品，能讓無數經歷過50年代的父輩感慨萬千，而像《編輯部的故事》這種刻畫新時代變遷的作品，亦能讓很多經歷過改革開放前十年的中青一代在劇中找出自己生活的痕跡。
古裝劇則不相同，尤其是敢於自我標榜歷史性的古裝劇，則更加考驗作品的整體制作。
故事上，不能與歷史事實相差太遠，否則不僅會成為令人啼笑皆非的“魔改”，還要背上一個混淆歷史、教壞小孩的罪名。
《清平樂》劇照
服化道上，更需要嚴格要求，服裝是否符合該朝代的制式，化妝是否過於現代的痕跡，道具和佈景是否與史實細節相符。要知道，懂歷史的觀眾太多了，一處不小心就可能鬧出大笑話。
就連演員的動作和臺詞也需要諸多考究，否則若在魏晉念出了唐宋的句子，或在兩漢就開始學佛門禪宗的兩展三拜，豈不是比穿錯衣服更讓人笑掉大牙？
現實話題VS高古質感
題材類型的不同也決定了《我是餘歡水》和《清平樂》藝術特點的不同。
從《歡樂頌》中的“樊勝美”一角引起強烈反響之後，正午陽光就嚐到了社會性話題的甜頭，到了《都挺好》中，飽受重男輕女的原生家庭之苦的蘇明玉，讓現實中無數的女性觀眾深感共鳴，潸然淚下。
《都挺好》中的蘇明玉
在都市劇的創作中，正午陽光團隊已經摸索出了一條總結現實矛盾並濃縮呈現的套路，以此讓自己的作品呈現出極強的話題性。
《我是餘歡水》也是這樣，郭京飛飾演的餘歡水，幾乎是把中國中年男性能夠遇到的所有困境一次性打包送到了觀眾面前。
《我是餘歡水》劇照
職場上，人到中年高不成低不就，被領導和關係戶欺壓，被年輕有為的後輩踩在腳下；家庭裡，被拜金的妻子整日唸叨嫌棄，被老家的父親追債似地伸手要錢；身體健康上，中年早已不是一個保險的年紀，癌症晚期隨時都可能找上門（好在後來證實是誤診）；
兄弟朋友裡，大多是些不僅不願救急，還會借錢不還的勢利小人；婚姻愛情中，與出軌邊緣的妻子早已貌合神離，性生活僅靠網盤裡的小電影和祖傳的手藝解決（小電影已刪掉啦！）；親子關係中，也被孩子質疑和疏遠（好在後來和孩子走近了些）。
“明日花綺口”和“小哲瑪麗”是誰？
一部《我是餘歡水》，道盡了中國中年男性在社會和家庭中所承受的巨大壓力以及面對的深刻困境，老實人就只能被生活按在地上摩擦，一言以蔽之那就是《餘歡水無法成為野獸》。
這樣用心的故事設計，《我是餘歡水》播出之後引起了多少中年男性觀眾的共鳴可想而知，即使是女性也能在劇中的職場刻畫等其他部分中對號入座找到共情，而整部劇前半部分強烈的“喪”，也讓主人公後期的爆發來得異常痛快。
《我是餘歡水》劇照
話分兩頭，《清平樂》所引起的話題同樣不少。
前面提到，一部古裝劇要求既嚴謹又優質的整體制作，《清平樂》的導演張開宙前兩年執導了同樣是正午陽光出品的《知否知否應是綠肥紅瘦》，該劇雖然故事俗套，但在服化道方面卻給了觀眾不錯的視覺體驗，足見他是有能力駕馭這種古裝題材的。
《知否知否應是綠肥紅瘦》劇照
《清平樂》取材於宋朝仁宗時期的歷史故事，全劇製作方正大氣，頗有古典質感。在服飾上一改觀眾刻板印象中皇家就該金碧富貴的色彩，而是尊重史實設計了更為素雅的服飾，在場景搭建上也頗多用心之處。
《清平樂》的故事節奏比較慢，卻沒有給人拖沓的感覺，而是一種慢條斯理的沉穩，這一點得益於全劇在文本上的細心鋪陳和考究，尤其是人物之間一些“拽文”的對話，聽時只覺高古，過後亦能回味，無疑大大增加了全劇的審美深度。
《清平樂》劇照
不過《清平樂》的文言文臺詞也被一些觀眾詬病對路人不夠友好，簡而言之就是“聽不懂”。事實上，《清平樂》中的文言文臺詞大多不太深奧，只要是經過高中教育的觀眾大多都能理解。
退一步講，就算不能理解那些文言文臺詞，導演也會讓演員在後續的劇情中用更口頭的臺詞給予銜接，不會影響對整體劇情的理解，這才是真正的“雅俗共賞”嘛！
《清平路》喻恩泰飾晏殊
值得一提的是，正午陽光的配角選得很好，尤其喻恩泰飾演的晏殊更是讓人驚喜的，有種看著呂秀才從市井書生終得功名的奇妙感覺。
當然，前提還得是人家確實演得好，喻恩泰飾演的晏殊既有朝堂風度，又不失文人風采，在宦海之間進退有據，當真是仕就仕得顯赫，退也退得瀟灑，絕對是《清平樂》中的一大亮點。
網劇12集VS電視劇69集
《我是餘歡水》和《清平樂》不僅在題材和藝術特點方面各有不同，它們的發行方式和市場定位也不相同。
《我是餘歡水》劇照
《我是餘歡水》是一部純網劇，在優酷、愛奇藝、騰訊視頻三大流媒體平臺播出，並不在電視臺同步播放。
如今的網劇有一個發展的方向，就是“快銷化”，其市場定位是網民用戶，尤其是使用移動終端的網民，這也就決定了網劇“短小精悍”的屬性。
《我是餘歡水》劇照
如何用不太長的篇幅，抓住儘量多的網民的零碎時間？《我是餘歡水》無疑交出了一份不錯的答卷。
12集的全長雖然比國外的6集迷你劇的篇幅還是大了一倍，但放在國產劇中已經算非常短的了。
算上VIP點播特權，《我是餘歡水》僅需兩週的時間就能釋出全劇，省略了所謂“追劇”的時間，觀眾在短時間內就能一次性看完，很接近國外Netflix一次性釋出的節奏了，以後無疑還會更快。
《我是餘歡水》劇照
而前面提到《我是餘歡水》高度濃縮的社會話題性，足以讓觀眾在短時間內形成很高的情感認同，而12集的長度又不至於太吊人胃口，否則這種共情可能會慢慢弱化最終變成狗血。
而《清平樂》則不相同，雖然它也在網絡上同步播出，但終究是湖南衛視首播的電視劇，網絡播放只為尋求增量，主要目標還是保住電視機前的存量市場。
《清平樂》劇照
常駐電視機前的觀眾，大多將電視劇只當做下班後的消遣，這也決定了電視劇有區別於網劇的一個“長期曝光”的任務。
電視劇如何在播出時期儘量地佔據觀眾視野和網絡話題空間？這就不僅要求電視劇有一定的長度（雖然69集有點太長了），還要求全劇在不同時期有著不同階段性的矛盾，才能讓觀眾一直追下去。
就《清平樂》來說，現在前十集的主要矛盾，是集中在宋仁宗和劉太后之間的母子情誼和權力變更上，其間朝堂動盪後宮暗湧，再加上還在宮外“打單機”的曹皇后，看似劇情緩慢，其實導演已經不動聲色地鋪設出了好幾條故事線。
《清平樂》劇照
如今《清平樂》已經演到仁宗親政，廢后重選的階段，那麼後期我們至少就會迎來後宮之爭的矛盾，而歐陽修、范仲淹等人的伏筆早已埋下，後期自然也有這些名士名臣宦海浮沉的戲份了。
以高質量的製作水準來保底，保障了全劇基本的觀賞性，再以長線的劇情鋪設和階段性的故事矛盾來推進，這是傳統電視劇能夠收視常青的竅門，《清平樂》做得很好。
說了這麼多，正午陽光的這套全面覆蓋、各有針對的“組合拳”，你看懂了嗎？
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