羅傑·德拉·弗雷斯納耶（Roger de la Fresnaye，1885年-1925年）生於法國一個富裕的家庭。年輕的時候，他就讀於巴黎的幾所藝術學校，包括巴黎高等美術學院和巴黎的蘭森學院。在蘭森學院，他的一位老師是學校的創始人，畫家保羅·蘭森（Paul Ranson），他的繪畫風格與象徵主義相似。
象徵主義畫家描繪夢幻狀態，並使用簡化形式。它們的顏色趨於鮮豔，並且它們對錶示情感而不是真實感感興趣。但是象徵主義並不完全是抽象的。從總體上講，藝術沒有描繪任何與現實世界中發現的事物相似的事物。
在老師的影響下，德拉弗雷斯納的早期風格使人聯想到象徵主義的元素。他的畫布具有以夢幻般色彩呈現多彩形狀的圖像。從那時起，他的作品還呼應了表現主義風格的元素，表現主義的筆觸，大膽的色彩以及曲線和圖形。
De la Fresnaye從不害怕嘗試他周圍的藝術作品，巴黎是他探索新事物的理想之地。在20世紀初，巴黎是成為藝術家的一個特別令人興奮的地方。它是藝術界的中心，充滿了新的想法和尖端的藝術風格。大約在1910年，德拉弗雷斯納耶開始在他的作品中加入另一種風格的元素，一種新的，更抽象的風格——立體主義。
立體主義的影響
立體畫派是在1907年由藝術家帕勃洛·畢加索和喬治·布拉克發展起來的。立體主義繪畫不是對三維空間進行虛幻性的描繪，而是將形式打破成斷裂的幾何元素，從多個同時的視角來表現它們。他們更注重形式元素，而不是描繪的主題，並傾向於使用有限的大地色調，如棕色、灰色和綠色。
1910年，其他藝術家開始對立體主義產生興趣，並開始以這種風格作畫。畢加索和布拉克的作品只在一些經過挑選的藝術家和藝術品經銷商中見過，但這些後來的立體派藝術家希望這種風格能得到更多的公眾關注。1912年，他們成立了一個名為“黃金分割派”(Section d'or)的團體，旨在傳播立體主義的影響。
De la Fresnaye就是其中的一員，但他的作品受到了立體派的影響。他採用了幾何強調，但使用了更多的顏色，保留了一些可識別的形式元素。在他對色彩的關注中，他受到了黃金分割派另一位藝術家羅伯特·德勞內(Robert Delaunay)的影響。德勞內提出了一種抽象的風格，他稱之為“形神論”。在畫布上形狀的相互作用中，形態論著重於光、色和節奏。
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