現在書法，已經被生宣玩壞了，生宣上基本啥都看不到。
我們天天對著臨習的字帖，幾乎都是假的。
有一年在北京，關於董其昌善用淡墨的疑問，請教幾位書壇大佬。
他們笑說，董其昌的書法，看印刷品字帖，沒法討論。董其昌的淡墨，看過會終生難忘。聽後悵然若失，自嘆此生可能無此眼福。
日本二玄社的字帖，比國內出版社的字帖貴10倍左右。舊書在網上也沒有什麼折扣。
比如二玄社出的米芾帖，這裡選了《彥和國士帖》幾段，不知和真跡相比，具體有多大差別，但看墨色變化，起收筆，轉折處的聚墨現象，想見運筆的緩急，如真人在目前。
先賢說“運筆當看墨跡”，信矣然！
轉承起合處，皆須調鋒，這是常識，不獨古人，今人亦如斯耶！從鐫刻甲骨文開始，每一筆都是獨立起筆的，所謂頓筆，如橫折，其實就是橫畫完成之後重新起筆寫豎畫，這個豎畫的起筆在橫折筆畫中即謂之頓筆。
橫撇筆畫中撇畫的起筆亦是頓筆。
在行草書中，有筆畫和牽絲引帶，牽絲是不需要起筆的，但筆畫必須有起筆。只不過有些筆畫是輕起筆，有些筆畫是重起筆（頓筆）。這是學習毛筆字的核心。
以前不喜歡董字，但有一次在上海博物館看到了他的真跡，一下子就顛覆了我以前的概念
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