很久以來，儘管李保田在影視行業當中永遠以一種高標準要求自己，但他始終離聚光燈和曝光度無緣，為人低調踏實的李保田只關注於演戲，而對於所謂的“熱度”不屑一顧。他對演戲有著不近人情的執著，大概在整個中國影視行業內，他都算是其他同行們眼中最難纏的演員之一。
中國是一個人情社會，不光是影視圈，其他各行各業其實都存在著一個“人際關係學”，這幾乎是中國孩子從幼兒園一直到成人社會當中都需要不斷學習和掌握的一門學問。
李保田
這裡邊有著中國社會當中獨特的思維方式，中國人常說制度是死的，但人是活的。很多事情是人和人之間交流與溝通之後產生的結果，我們管這種方式叫做“靈活掌握”。
但李保田便是與這項哲學背道而馳的代表性人物，他自己也曾承認，儘管身為國家一級演員，他被很多人視為中國頂級的表演藝術家，在影視行業之中他可能並不受太多人待見，在影視圈當中也少有能被他看得上的演員，因此在這個圈子裡，他的朋友並不多，甚至可以說他顯然就是遊離在圈子之外的人。除了演戲的時候他不得不和別人有交集，其他的場合他能不參加就不參加。因此，在同行當中他也個極為不合群的人。
《宰相劉羅鍋》
其實在影視圈當中，演員之間一些適當的相互吹捧並不過分，體現的是一種尊重，畢竟都是一個圈子裡吃飯的人，風水輪流轉，人生總有起落，大家互相給點面子將來說不定還要一起共事，俗話說“凡事留一線，日後好相見”。
李保田、張國立、王剛其實成名都很早，其中前面二位在80年代就在多部電影當中給觀眾們留下過深刻印象。而王剛在《宰相劉羅鍋》之前雖然沒有過參演電影、電視劇的經歷，但也曾通過播講《夜幕下的哈爾濱》而家喻戶曉。但很多後來的觀眾第一次對李保田、張國立、王剛熟知還是從《宰相劉羅鍋》開始的。
《宰相劉羅鍋》
王剛曾回憶過當時剛進《宰相劉羅鍋》劇組時的情形，儘管自己在這個行業是第一次觸電，但王剛卻顯得一點都不謙虛，常常反客為主，劇組的人對他搶戲的行為很是“忌憚”，而他不光是在演戲的時候很有存在感，還會對劇本指手劃腳，他會通過修改劇本來給自己加戲，對此他顯得很自信：“我可以大言不慚的說，對劇本，我伸手了，我摻和了，但我認真去做的事情就沒有一件是錯的”。
還有一次，喜好收藏的王剛因為有戲不能親自到拍賣會，他委託現場工作人員盯梢，然後把手機給助理，一旦拍賣會開始競拍藏品，電話會打過來，此時助理一定要第一時間把電話送過來。正好演到和珅的一場戲，助理舉著電話跑來了，王剛把整個劇組的人都給撂在那裡去接電話了。嘴裡不斷喊著“加一口，再加一口！”。
《宰相劉羅鍋》
但如果和王剛合作的是一般的演員，也就罷了，但偏偏和他演對手戲的李保田是個不一般的演員，對此在訪談節目中，王剛也曾主動說過：“都說寶田是很難合作的演員，但我覺得我們合作的很愉快，因為我修改的劇本很有說服力”。
儘管王剛表現的非常樂觀，但李保田本人卻不是這麼說的，在另外一次採訪節目當中，當主持人曹揚問他當年《宰相劉羅鍋》取得了如此大的成功，為什麼在此之後你就再也沒有和他們合作過呢？
王剛
李保田的回答是：“有的人不可能再合作的，你可以說這是性格差異，我不想說誰好或者誰不好，也沒有誰對誰錯，只是不相合而已，並且，相比這些大腕兒，我更願意和那些沒成名的年輕演員合作，因為他們更有雄心，處在發展時期的演員，他們擁有奮鬥精神，他們想要改變自己，還沒有成腕兒的人他想成腕兒，所以他們對自己的要求更高，更努力，為了演好角色會更加不計後果”。
李保田
李保田這一席話耐人尋味，表面上他不想製造更大的波瀾，卻也難免讓人們覺得他字裡行間中意有所指。
多年過去了，李保田和張國立、王剛再沒有進行合作，而對於李保田與王剛的孰是孰非，旁人也未必能說的清楚，但作為一名觀眾來說，相比那些只願意得罪觀眾，而不願意得罪同行的演員，李保田這種寧可得罪同行也不糊弄觀眾的老戲骨更加值得人們敬佩。
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