程派名劇《鎖麟囊》中有句唱詞: “一霎時把七情俱已昧盡”, 也有的說是“味盡”。為什麼會有兩種說法？到底哪個正確？眾說紛紜，莫衷一是。 對於這個問題，我想把自己所知道的些情況寫出來，供諸位研究參考。該怎麼唱，不該怎麼唱？由您自己去選擇。 記得上個世紀九十年代中期，北京的報紙上有篇文章說：“昧盡”應為“味盡”，並說這是劇作家翁偶虹先生親口所講。可惜那時翁先生已經故去，死無對證，所以也就沒人理會這件事。97年香港迴歸,我隨中國京劇團赴港參加慶祝演出, 我的任務就是演出《鎖》劇中“朱樓尋球”這一場。臨行前，有位朋友對我說：“您是位有影響的演員，從您這一代開始唱‘味’，以後的年輕演員就好說了。”我覺得改動藝術大師的經典作品，應該慎之又慎,於是便找出程先生五十年代初的兩次實況錄音，反覆聽了幾遍, “昧盡”無誤。為了慎重起見,我又寫信請教程先生的入室弟子王吟秋老師，王老師回信說：“師父親口教的是‘昧’盡。”並對“味盡”之說談了不同的看法。所以，我在赴港演出中沒敢輕舉妄動，仍然唱得是“昧盡”。
去年，《中國京劇》在介紹北京一位青年演員時說，她把《鎖》劇中“我正不足她正少”改為“我正富足她正少”，把“昧盡”改為“味盡”，再一次地把這個老問題提了出來。改得對與不對暫且不提，我覺得應該首先弄清這件事的來龍去脈,才有發言權。今年四月，我趁赴央視錄象之機，專門拜訪了程家，承蒙三哥程永江之助，將翁偶虹先生親筆所書之《鎖》劇原始初稿、修改稿以及杜穎陶先生的鋼筆謄寫稿全部搬了出來。只見蓋有翁麟聲（即翁偶虹）私章,已卯二月（即1939年3月）的初稿上確實寫得是“味盡”，第二稿，也就是翁託張體道先生轉送給程先生的薛湘靈的單詞修改本（此本上有程先生親筆所加的那段“怕流水年華春去渺”的四平調唱詞，可見此本是程先生的審改本）“味”的口旁改成了日旁，變成了“昧盡”，並有明顯的修改痕跡。第三稿，也就是杜穎陶用鋼筆謄抄的本上，這句唱詞就變成了正式的“昧盡”，其中的“參到了酸辛處”也改成了“參透了酸辛處”。 翁先生在他的編劇生涯一書中說：“程先生看完初稿後說：‘您這個劇本，確實寫出了喜劇味道，許多喜劇效果一定兌現，而又沒有一句餿哏……’過了幾天，在一個薄暮黃昏的時候，程先生來到我家，他提出《鎖》劇唱詞裡有幾個字需要換一換。從這天以後，他不時向我的辦公室打電話，我們即在電話裡商討著換字的問題。”由此看來，關於“昧”、“味”之爭，從該劇本誕生的那一天起就開始了，而且是從程翁兩位原作之間展開的。程先生從設計唱腔開始唱了一輩子的“昧盡”,翁先生從寫《鎖》劇初稿開始到1994年他去世前所出版的《翁偶虹劇作選》為止，堅持了半個多世紀的“味盡”。以我之見“昧盡”與“味盡”其意相近，只是推與敲之別，根本不存在誰錯的問題。不然，從《鎖》劇於1940年4月29日在上海黃金大戲院首演到1958年3月9日程先生去世，先後有18年的時間，翁先生不知看過多少次程先生演《鎖》劇,為啥從未說過唱錯二字；再說當時程先生身旁有許多大學問家，諸如：王瑤卿、梅蘭芳、李石曾、金仲遜、徐凌霄、陳叔通、杜穎陶、馬敘倫、俞振飛、鄭大同等，這些人中，有的是大學校長、大學教授、大藝術家、大劇作家，甚至還有前清的進士、舉人、翰林他們也沒說過“昧”字是唱錯了，難道他們還會不懂“昧”、“味”之別嗎？
程先生不僅是一位大藝術家,而且是一位學者。他之所以在此處用“昧”不用“味”必有其原因。眾所周知，程先生對唱詞的用字非常講究，特別在設計唱腔時不僅考慮唱詞的文學性，還要考慮到它的韻律和舞臺效果。從演唱的角度看，“昧”為唇音，噴口有力， 易於抒發那種一場大水之後，滄桑鉅變,事態炎涼,倍受冷落的感嘆之情；“味”乃唇齒音， 又是在中音3（mI）上很難唱出它的 力度來。翻開人民音樂出版社、中國戲劇出版社、上海文藝出版社、北京、山東、河南等地出版社出版的《程硯秋唱腔集》均為“昧盡”。今年八月下旬，在發稿之前我又電話請教了專門研究程派藝術，並曾編輯出版過《程硯秋唱腔集》、《程硯秋藝術評論集》的80多歲的戲曲音樂家肖晴老師，她說：“我多次看過程先生演出的《鎖》劇，並聽過他該劇的所有錄音和老唱片，唱得都是‘昧盡’，從未聽到過別的唱詞。”我想這也許是絕大部分程派傳人堅持唱“昧盡”的一個重要原因吧！儘管程先生唱了一輩子的“昧盡”,但他從未說過翁先生的“味盡”是寫錯了。由此可見兩位大師級人物既保留了自己的意見,又尊重對方的主張，又不搞那些毫無意義的爭論，這樣，反而增進了相互之間的理解和友情 。兩位原始作者都沒爭論過，我們還有什麼理由繼續爭論下去呢！ 還有一點需要作些說明：即在《程硯秋戲劇集》中寫得卻是“磨盡”，儘管詞義相近，但程先生從未唱過“磨盡”二字。另外，此書錯漏甚多，例如把“早悟蘭因”印成了“早悟蘭音”。此書乃程先生去世後的1958年出版，未經程先生親自審閱，難免會出現這樣或那樣的一些問題。 至於唱“昧”、唱“味”還是唱“磨”,這不是一篇文章或者一聲吶喊所能解決的，完全是靠演員自己的理解去唱。不管別人怎麼唱，我還是唱 “昧盡”，因為我唱的是程派，不是在朗誦劇本。 2005.8 書於南京
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