王凤山先生 谈演唱快板的技巧
快板的前身是数来宝，经过快板演员长期的艺术实践，借鉴了其他艺术形式的长处，不断改革发展成为一种曲艺形式。一些快板老演员在长期演唱的过程中，也形成了不同的风格流派。如李润杰、高凤山等同志，在演唱风格上就各有特色，有许多优点值得借鉴学习。
这里，把我演唱快板的点滴经验，粗浅地介绍一下。先从我是怎样把数来宝改革成快板谈起。
一、 从“顶板唱”到“半说半唱”
我从八岁开始唱数来宝沿街乞讨。那时数来宝是双手打板，大、小板一块响。节奏是：
呱叽呱 呱叽呱 呱叽呱叽 呱叽呱
一板一眼。两字一拍，唱起来板起板落。如：
竹板打 进街来，一街两巷 好买卖，
也有买 也有卖，也有幌子 和招牌。
这种唱法叫顶着板唱，唱着费劲，听着单调。
我跟着师傅在北京天桥“撂地”的时候，经常听关顺贵、关顺鹏二位唱竹板书的老艺人说长篇。这两位老先生在演唱竹板书的时候，不用大板，手里横端着节子（小板），颠着节子，闪着板唱。节奏是一板三眼，又叫“黑红板”。“黑”是眼，“红”是板。这种板式紧凑连贯，俏皮动人。经过他们耐心指点，我试着去掉大板，脱离数来宝“三三七”的节奏，颠着节子用黑红板唱数来宝，学会了《关公单刀赴会》、《押宝》等节目。演出后，受到一些内外行的好评。当时管这种唱法叫“文明数来宝”。解放以后，在党的领导和广大群众的帮助下，不断吸收了京剧、话剧、山东快书、河南坠子等姐妹艺术的营养，加强了表演，丰富了节奏，才改革成今天的快板。
有些曲艺工作者，说我演唱快板的方法是：“半说半唱”。对啦，这是我在数来宝的基础上，吸收了竹板书的黑红板唱法不断摸索出来的。这种唱法的节子伴奏有五种点子：颠、联、逛、撮、掐。还有五种演唱板式：闪、赶、跺、切、扔。这五种点子五种板式是形成“半说半唱”演唱技巧的主体。除此之外，要掌握“半说半唱”的方法，还得讲一讲横板和立板的区别。
二、 横板和立板
横板和立板是指在演唱快板时，节子的两种不同拿法，拿法不同，打法不一样，产生的基本节奏就有差异。
横板拿法：食指插入节子第四扇、第五扇中间，手心朝上，手背冲下，节子头朝左，尾朝右（指左手持小板），拇指搁在节子头部，横端在手。
立板拿法：食指插入节子第四扇、五扇之中，手心向右，手背朝左，节子小头向上，尾冲下，拇指搁在小板穗结的下面，节子竖立在手。
横板打法：手腕子劲带动无名指，用第五扇小板有节奏地磕打上面四块板（一找四）上下颠打，产生“达达达达达”的音响节奏，这就是横板拿法产生的伴奏基本点，叫“颠点”。拍节是 ×××× | ××××| 一字一拍，一拍一板。用这种节奏唱快板，就得把节奏处理成 ○× ×× | ×× × 让过头板，闪着板唱，节奏才能不断不乱串成一线。
立板打法：用手腕子弹动无名指，推动节子第五扇向右击打第四扇，拇指又迅速地把它挡回来。音响节奏是“嘀哒”，叫“晃点”。这个点是立板唱法伴奏的基本点，“嘀”是板，“哒”是眼，两字一拍，一板一眼。如：×××× | ×× | ××××| ××× | ，这是“晃点”伴奏产生的节奏。
经过比较以后可以看出：横板的拿法决定了闪着板唱为主的特色；立板拿法决定了顶着唱为主的特点。这是两种不同的节奏规律。
三、五种点子打法及作用
节子是快板演员的击节乐器，纯熟掌握它，可以起到省气、助气、提神等效果。
① 颠点：是横板唱法伴奏的基本点（拿法、打法可参考第二节）。“颠点”伴奏一字一响，打字不打句，强调重拍、重字音，突出重点句，不躁不喧，不乱不搅。托唱，托字，托情。
② 联点：和颠点拿法一样。打法是无名指向上弹动第五扇小板，拇指紧密动作，向小板中间迅速移动打出：“哒个嘀”的音响节奏来，就是联点。这种点子眼起板落，又叫“反双点”。能起到衔接、填空、联词句、联节奏、联感情的作用。
③ 逛点：持节子小臂扬起，拇指和无名指张开弯曲，小臂肌肉拉紧，用手腕子劲逛动节子“哒哒嘀哒哒嘀”，就是逛点。节奏是要圆要满，一般用于“快打慢唱”烘托气氛。
④ 撮点：在逛点拿法基础上，用手腕子的韧劲自上而下，拇指和无名指猛然收缩，打出“嘟嘟嘟嘟哒”的长嘟噜来，就是撮点。一般用于由快转慢，分清段落，交换感情，演员换气。
⑤ 掐点：和撮点紧密相连，往往是撮完以后把板掐住，就是掐点。掐点和戏剧舞台静场的意思一样，节子不响，演员用心板控制节奏起伏。用于突出主要情节、感情、唱词。以静显动，以轻显响，给观众留下更集中更深刻的印象。
这五种点子运用的得心应手，还必须联系好心板。什么叫“心板”？就是演员的内心节奏。心板强，可使节奏“快而不乱，慢而不断，缓而不散”，帮助演员掌握好抑、扬、顿、挫、起伏连绵。
四、五种板式演唱
① 闪板：也叫“黑红板”句子紧凑，起伏跳跃，说唱兼用，字巧句俏。例如《百山图》的开头四句唱法：
○山连山山绕山，
○山山不断○山套着山。
○一轮红日东方起，
○看日出，您奔东岳登泰山。
以上四句有五处是闪着板唱的，这样不笨不拙，唱中有说，俏皮优美，虚实结合。
② 赶板：把四、五句比较集中的唱词，一气呵成。字头咬字尾，铿锵有力，如同颗颗珍珠落玉盘，热烈，火炽，奔放。单只有闪着板唱才能唱好赶板。例如《百山图》中两段唱词：
（1）：○从台北，到台南，
○阿里山，太平山，草山，
玉山，八仙山，
金属矿产○在安东郡山，
大雪山，○丹大山，栾大山，
主岳南山，大武山。
（2）：○黄花山，绿草山，
○白鹤山，青石山，
○凤凰山，凤鸣山，○麒
麟山，金马山，○八宝山，
元宝山。
③ 跺板：一字一板顶着唱，字摞字，句联句，楼上楼，层层见高，泼辣火爆。例如《百山图》的两个例子：
（1）：山多一时说不完，青山、绿山、红山、
黄山，金山，银山，铜山、铁山、奇峰
峻岭，山峦叠翠锦绣一片好河山。
还有一种是用三联音的方法唱跺板，如：
（2）：一片青绿是黄山; 上天竺 中天竺 下天竺
④ 切板：在演唱快板的时候，由高潮转入低潮，不是渐慢，而是利用“撮点”和“掐点”戛然而止，把词句和节奏切断。但要板切情不散，精神穿一线。下面举《百山图》的一个例子：
奇形怪状象鼻子山，
要是说生产还得说台湾（切板），
樟脑蔗糖金属矿……
在这儿，切板我是当作一个自然段来处理的。唱到这里是整个作品的三分之二，为了把底唱好，速度要快一些，攒劲把底唱好。最主要的目的是为了更突出地歌唱我国富饶美丽的宝岛——台湾。
⑤ 扔板：是“半说半唱”演唱方法有代表性的板式。把能够唱上板的几个字用白话的方法有意识扔到板外，仿佛掉板，而又能把它拽回来落在板上。有棱角，有力度，平中见奇，新颖别致，承上启下。例如：
（1）：云南省青山绿水看不尽——《百山图》
（2）：比方说一块石头不起眼，堆积起来就是高山。——《革命的青春》
“云南省”和“比方说”两处就是扔板的唱法。
五、谈谈气口
气口和节奏、吐字紧密相连，相互制约，相互作用。按一般规律来讲，节奏要是不准，气口就不匀，吐字就不真。当然吐字要真，还需要练习“喷口”。但气不足，字就打不远，自己也累，观众也听不清。巧妙而又恰当地处理气口，是演唱快板的重要技巧之一。我今年六十四岁啦，在舞台上演出越唱越有劲，气不涌出面不更色，观众听着轻松愉快。其道理是除了运用“半说半唱”的方法外，还恰当地使用了“攒气”、“晃气”、“偷气”，三种换气方法。
攒气：是属于固定气口，在演唱赶板跺板前固定吸足一口气，就是攒气，要做到深吸慢吐。
晃气：是利用表演来换气。在舞台上演出时，演员嘴里有唾沫或是嗓子有痰，这种特殊情况怎么办？可以在段落转折、人物对话等地方，虚伸手或是虚迈步，虚晃一招以分散观众的注意力，抓住此时机赶紧换气，就叫晃气。
偷气：偷气要偷得瞧，偷得匀称。不影响吐字，不破坏句子。如第四节赶板中的“山○麒，山○八”两个拍节，就是在句与句间空十六分音符，极为短促地喘半口气，这就是偷气。
以上介绍的只是一些基本技巧。在演唱时，首先还要领会作品的主题思想，加深对人物和事件的理解，体会人物的思想感情，然后再做技巧上的安排、处理。
竹板书《拆西厢》
莺莺闷坐，手儿托腮，叫声红娘，你快过来。
你姑娘有件这个不明的事，一一从头你要讲个明白。
你姑娘我是这个闺阁的女，擦胭脂抹粉我是总嫌不白。
张君瑞本是一位唐朝的客，咱娘们宋氏三代女裙钗。
唐宋相隔有这二百载，何人编出这部西厢来？
红娘闻听，抿着嘴的笑，姑娘明白这个我明白。
老爷在朝，他是把官做，官居一品是位列三台。
宋王爷开了，那叫文考场，天下举子进京来。
河南来了一位关公子。关汉卿千山万水进哪京来。
老爷贪赃图了贿，屈了人家的好文才。
三场没把公子来中，回家闷坐在小书斋。
今天思来他是明天想，一怒才写出这部西呀厢来。
西厢下院留下了诗句，字字行行啊就看个明白。
首一句待月西厢向。
二一句跟风户房开，
三一句月移哪叫花影动，
四一句疑是玉人来。
我的小姐呀，真是真来，那个假是假，黑是黑来这白是啊白。
贞节女总是那个贞节女，下贱才总是这个下贱才。
真金不怕，烈火来炼。脚正哪怕哪绣鞋歪。
夜明珠未出土真假难辨。单巴掌拍不响你怨着谁来。
聪明的红娘，嘴尖舌快，几句话把西厢，她给来拆开。
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