*開篇語*
春天的樂章——情眼觀花
我從來不畫沒有親眼見過的花鳥。對於熟悉的物象，我知道怎樣為了藝術表現的需要而去誇張和變形。但對於沒見過的物象，由於認識不足，無法畫得深入和生動，索性不畫，等待緣分。哪天突然讓我見到它，就絕對不會放過。
中華傳統文化要靠繼承和發晨，我們學畫也要有兩方面的老師。首先要向古人及社會上的老師學習技法、理念。另一位老師則是大自然。大自然豐富多彩、千姿百態，有取之不盡用之不竭的題材，因此，學畫千萬不能閉門造車。邁開雙腳，放開雙眼，你會有無限的衝動去創作。
閉門造車，因循守舊，害人無數。在大自然中遨遊，接天地之氣，オ會思路開闊。
《南非帝王花》
初學畫時，面對滿園盛開的花朵激動不已，覺得每朵花都美得不得了，見了就想畫。慢慢地見得多了，也會比較了，也就能鑑別哪個生動，哪個一般，哪個可以入畫，哪些不值得入畫。畫得越多，眼光就越高。
《露浥紅榴圖》
現在我再到花園，真正能讓我心動的花越來越少了。原因就是我現在心裡不是一片空白，美的形象儲存得多了一般的我就看不上眼了。因為它沒有我心裡面的形象美，我的標準越來越高了。
《珠璣滿腹 笑口常開》
重視“師造化”，多畫寫生，腳下就如同鋪開一條高速公路，指引你走向既定的目標。練武術者拳不離手，歌唱家曲不離口，我們學畫之人就該速寫本不離手。養成習慣，逢美必收，儲天下之美景於胸襟終能成大器。
《果甜茗香圖》
種瓜得瓜，種豆得豆，基礎打得深打得牢，建築才能堅不可摧。學好寫生，終身受益。黃胄先生畫驢就是最好的例證。中國畫講究“骨法用筆”“以線造型”，西洋畫講究色彩和光影，所以中國畫家寫生，注重線條表現。而西方畫家更多著眼於明暗和色調。
《菊香果熟豔陽天 一壺清茶賽神仙》
我畫寫生就是以線條為主，既簡練又省時，適當藉助調子以表現和變化。線條的表現力也很強，也是豐富多彩的。千萬不要以為用線條畫寫生就單調了。其實線條有非常豐富的表現力，有提頓轉折的變化，有光澀的不同效果。線條可以表現點，線、面，也可以經由不同組合而呈現黑、白、灰的色調對比。初學者要多看、多學、多悟，提高線條的表現力。
《雞有五德》
寫生時，實物只是一種參照，寫生過程就是在創作。只要不違背花卉的生長規律，畫面效果越美越好。畢竟，寫生完成後，觀摩者只看到作品畫面，沒有人會回到寫生現場品評畫得像不像。
《山家金秋滿樹紅》
寫生用什麼工具好?這要看你的喜好和習慣，只要畫面效果好，鉛筆、炭筆、鋼筆、毛筆都可以用我在多年實踐中比較喜歡用鋼筆，它的效果清晣、明快，對紙張也沒有過多要求，又好保存。什麼樣的鋼筆都可以用。我喜歡用大筆尖的美工筆，線條粗細變化得心應手。鋼筆墨水用黑色、質量高的為好。
《畫室春風頻送暖 群蝶飛舞入簾來》
花卉寫生，要先選好花頭。花頭既要有代表性，又要有變化，忌諱圓滿、對稱、呆板。花瓣的組合要有長短、大小、疏密的變化。總之，要找到你意想不到的、新奇的、讓你眼前一亮的花頭來寫生，這才能生動出彩。畫時再有意去強調它的美，誇張它的特點。寫生對象選得好就預示著成功。
《地湧金蓮》
如果選錯了花頭，觀之平庸，畫之無味，水平再高也無濟於事。所以寫生不要急於下筆，而要先觀察、尋找、分析、醞釀感情、規劃構圖等等，儘可能先考慮成熟。做到畫未動筆，作品已經在你心中出現。這就叫“成竹在胸"，這才能事半功倍。
作品欣賞
《千畝杜鵑萬年紅》
《花蔭晨戲》
《相識是緣 相聚是福》
《福祿情緣》
《露香秋色淺深中》
《素馨》
《花蔭雞戲》
《雀躍千般語 花海竟晨歌》
《秋戲圖》
《秋風送爽伴瓜香》
《相逢》
《衝向高天 擁抱太陽》
《陽光家園》
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