潘天壽、周昌榖等各家《美意延年冊》
冊頁 設色紙本
21 × 30cm × 11 約0.6平尺(每幅)
說明：由上款人家屬提供。
由諸樂三先生題簽的《美意延年》冊凡十一開，除尹瘦石、劉勃舒分別作於1962年、1963年外，餘皆系潘天壽、周昌榖、陸抑非、吳茀之諸人1961年應潘天壽學生任全富請繪成。任全富當年從原屬學校哈爾濱美術學院（今黑龍江哈爾濱師範大學美術系前身）外派至浙江美院等地進修，期間結識潘天壽、周昌榖、吳茀之等浙美眾位先生，因遍邀諸人繪成此作。
是冊彙集11位現代名家最為精擅之題材，雖尺幅不大，但氣勢並不輸於大尺幅之件。其中潘天壽逸筆草草，以指墨成兩雛雞，一黑一白，互相掩映，與其最聞名的藝術主張“知白守黑”神髓其一。而周昌榖《兩小一曲》尤為得趣。畫繪一少數民族少婦彈奏樂器哄小孩入睡，沒想到搖籃後的小羊羔也因之慾睡，想落天外，令人不禁莞爾。
左圖：本冊中潘天壽《 知白守黑》。右圖：潘天壽《新雛》（局部），劉開渠上款，成交價138萬元。
其餘諸人如陸抑非重彩繪《紅荷》，荷葉以石青、赭等色彩融合潑出，一柱紅荷向上伸出，別有會心；吳茀之《柳燕圖》繪杜甫《秋興》詩意“清秋燕子故飛飛”，繪紫燕穿柳，一派江南印象；又如諸樂三繪紅梅一枝，其風純出老缶。
此冊由上款人家屬提供，並附潘天壽致其手札一通。不僅呈現了潘天壽與任全富之間的關係，還反映了那個年代藝術家的真實生活，讓今人觸碰到那個時代藝術背後的溫度。信中所述，哈爾濱北方大廈感恩潘天壽專門所作的《水牛圖》，希望以禮物答謝。潘先生則在信中向當時正在哈爾濱學習的任全富清晰描述了自己所需，現在看來無非是一些製衣布料和三百張作畫用的粗紙。潘先生在信中詳細講述了自己需要布料的理由， 布票的短缺和自己衣物的破舊，言語真誠，從現今年代看來更有一份可愛。
潘天壽致任全富手札一通（附實寄封）
冊中諸人關係亦非同一般。潘天壽與吳茀之等本在亦師亦友之間，兩人早年與諸聞韻、張書旂、張振鐸一同組建“白社”畫會，以繼承“揚州畫派”革新精神為會旨，這也正合乎潘天壽一貫的“知白守黑”藝術主張。諸樂三則與潘天壽同出吳缶老門下，內裡的藝術精神正若合符契。
1939年，潘天壽（中）、吳茀之（右一）、張振鐸（左一）、高冠華（右二）等人合影於昆明國立藝專。
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