張大千（1899-1983） 富昌大吉
鏡心 設色紙本
106×44cm
出版：
1、《大成》第27期封面，大成雜誌社，1976年。
2、《南軫集》P15，大成出版社，1991年。
3、《南軫集》貳封面，2016年。
“富昌大吉”是中國傳統裡最受追捧的文化意涵，浸淫傳統極深的張大千對此也一直耿介於心。他甚至一度有一枚“大千富昌大吉”印，只鈐於1953年及其前後比較得意的作品之上，如蘇富比2004年拍賣的張氏仿陳老蓮《桐陰覓句》等作。
張大千《桐陰覓句》
而對於“富昌大吉”之類的祈福發願幾乎都在農曆新舊年交替之時，文藝相關的行業則似乎都有“封筆”、“開筆”、“封箱”、“開箱”之說，這也形成了中國傳統文化裡獨特的民俗景觀，延續至今。從已有的資料看，齊白石、張大千均有新歲開筆祈福習慣，張大千所作此類尤多，且無不以傳統文化中最具吉祥意味、最討人民歡喜的意象入畫，諸如象徵富貴之牡丹、寓意多子之石榴、表徵福祉之佛手等等，如此這般，當然不僅僅是為了討個好口彩而已。
此件作於農歷1975年除夕（即公元1976年1月30日），為次年新歲開歲，以折枝法取牡丹入畫，極為工緻富麗。葉用藤黃、花青調和，以顏料比例的不同表示葉片的陰陽向背。花則以藤黃點蕊，復以胭脂旁出一嫩枝並蓓蕾，勾連上下三朵，確為點睛之筆。整幅整飭乾淨，而富貴氣不絕如縷，似可窺張八腕底波瀾。幅上並鈐“春長好”印，與所題“富昌大吉”併成雙吉。
除山水、仕女外，張大千筆下牡丹亦一時之勝，圖為其《西園第一紅》。
張氏作此幅後二日，即交2月1日出街的《大成》雜誌付梓，是為當期《大成》封面。張大千與《大成》主編沈葦窗之間交誼，亦由此可見一斑。故老相傳，後來移居香港的桐鄉人沈葦窗與海上徐伯郊、臺灣羊汝德、日本黃天才併為張大千海外四大代理人，其間五人過從甚密，情誼之堅實深厚，實在不足為外人道也。
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