莫曉松：宋元花鳥畫的原創性、本源性是我們學習的典範意境
我們都知道，宋元時期是古典花鳥畫發展的高峰時期，是難以超越的。當下我們對歷代各時期傳統繪畫的精研有助於領悟工筆花鳥畫的技法精髓，而近日在故宮展出的一批宋時花鳥畫是整個畫展中的佼佼者，具有原創性、本源性，是對大自然花木鳥禽的精緻表達和細微觀察，值得我們學習工筆花鳥畫的人去反覆研習和玩味。
宋元花鳥畫的原創性、本源性是我們學習的典範意境
宋代花鳥畫是我們學習的典範，它在藝術上可總結為兩個突出的特點:一為形態簡練，形象生動;二為表現自然之道，生命的狀態。這個簡練，是凝練和集中，是經過反覆推敲、仔細琢磨之後得來的藝術效果，看似非常寫實，而仔細分析你就會發現每幅畫都有高度的意匠經營在裡邊，不是興之所至，信手為之。大多數宋代花鳥畫的表現手法都是以少勝多。
中國花鳥畫經過宋代全面發展之後，元代又向著水墨領域深入，它比不上宋代繪畫那麼絢麗多彩，但是單純清明，充滿靜氣，耐人玩味。畫家筆下的花鳥畫拉開了與現實花鳥的距離，卻向著具有特定文化心理的觀者內心潛入，水墨花鳥畫趨於簡淡清空，在形神意趣等方面獲得了新的見解，具有不同於宋畫的另一種典範意境。
莫曉松 1964年生於甘肅隴西，1986年畢業於西北師範大學美術系。現為北京畫院副院長、藝委會副主任、創作室主任、教育委員會主任，國家一級美術師，中國美術家協會理事，中國工筆畫學會副會長，中國畫學會理事，北京美術家協會理事，中國熱帶雨林藝術研究院常務理事，北京黨外高級知識分子聯誼會理事，北京高級職稱評審委員，全國美展評委。
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