劉大為到底得罪了誰？

原美協主席劉大為，美術界大咖，也算是一位成功人士，位尊權重，其作品幾千萬一幅，可謂風光無限，如今被拉下神壇，賣幾千元都沒有人要，實在是這個時代的悲劇性人物。

在他風光的時刻，很多人趨之若鶩，特別是一些想加入美協的後生頂禮膜拜，視為大師，然後他在本堂主的眼中卻始終是個低能兒，儘管通過自身的努力也能畫幾筆畫，畫也還算象樣，但字就看不過去了，到後來學範曾的字，也沒能救他。畫中國畫的人，如果寫不好中國字，其畫也就缺了些韻味，頂多算個“能品”，沒有多少收藏價值。

為什麼我要說他是這個時代的悲劇人物呢？前些年，無論在書裡、講壇、視頻，他都是舌燦蓮花、妙語如珠地教導眾生，儘管道貌岸然，但在我看來他的內心卻是忐忑的，因為任何人在言不由衷的時候都會如此。劉大為一方面要名利雙收，一方面又要教化他人，裝模作樣地獲取自己想獲取的東西，他的心能不忐忑嗎？記得有一次我在福建某賓館面前等人，只見兩輛豪華小轎車在十字路口徘徊停下，片刻從賓館開出兩輛豪華轎車，一輛商務，一輛奔馳，鳴了兩聲喇叭，緩緩地向前開去，原來停在路邊的車迅速掉轉車頭跟上。

到了公園門口，劉大為從奔馳中鑽出來，其他隨從人員從商務中下來，早已等在公園門口的地方美協領導急忙上前握手問候，好一派熱烈親切的場面。隨後劉大為在地方幹部的陪同下來到花圃，打開速寫本畫起畫來，其他隨行人員也相繼打開畫具，照相機的閃光燈“啪啪”地響個不停……

然而這樣一位在美術界呼風喚雨的人物，為何會在一夜之間淪落到所題招牌被紛紛拆除的境地，他到底得罪了誰？

改革開放以來，在經濟大潮中的衝擊下，中國美術界各自為陣，四分五裂，大概只有兩件事還存在共識，一是賺錢，二是保命。於是乎“八仙過海各顯神通”，身為主席的劉大為當然也不例外，沒當主席的時候，一個四尺斗方5000元，當了主席之後便變成5000一平尺。為了更多的賺錢，當然得有一個好的身體，所以美術界的很多知名畫家便不願意花力氣去創作，平時創作都以小知小味的東西為主，並且什麼題材來錢快就畫什麼，腦子裡根本不存在“反映生活”，至於“文藝為大眾服務”那就更是拋到九霄雲外去了。

自新中國成立之後，國家宣傳部門就制定了“文藝創作方針”，毛澤東主席明確地指出“文藝為人民大眾服務，為工農兵服務。”每一個文藝工作者都要靜下心來，精益求精地搞創作，多下苦功，自珍自重，堅守職業道德，為時代畫像立傳。縱觀這些年在劉大為的領導下，美協上層都幹了些什麼，幾屆美展的作品就充分地說明問題。很多人為了上位，不惜託關係、走後門，真正畫得好的作品送不上去，甚至有些人在美協搞起了江湖幫派，大花轎人抬人。即使組織一些下鄉“採風”活動，也是假公濟私，擺擺樣子、拉拉場子為自己賺銀子而操作。試問這樣的現狀，怎能創作得出讓人民認可的美術作品？

人世間，悲劇不外乎兩種，一種是命運的悲劇，另一種則是性格的悲劇。劉大為則為後一種，他的整個內心早已被“名利金錢”四字佔據，他的行為時刻都在矛盾中痛苦掙扎，幼年心中的那份昂揚鬥志被現實的狀態擠下殆盡，之所以跌下神壇，完全是咎由自取。

不創作被大眾認可的畫家，最終都將被大眾拋棄！