前言：《異形》是瑞德利斯科特導演的一部經典科幻電影。它講述了在一艘叫“諾史莫”太空飛船，在一個陌生星球接觸了異形蟲卵，然後蟲卵在人體孵化出異形生物並攻擊人類，經過一系列的追殺、打鬥、逃跑，最後，僅剩下的一名女船員將異形生物推出逃生艙的驚險、恐怖故事。
“鬼怪屋”式影片是好萊塢著名大編劇布萊克斯奈德在《救貓咪》系列書中總結出的一種電影題材。《異形》屬於經典的鬼怪屋式影片。
分析、掌握《異形》中“鬼怪屋”的幾大要素，對小說和編劇創作具有事半功倍的作用。那麼，今天，我們就圍繞電影《異形》分析一下鬼怪屋的幾大要素，希望對有志於寫作的朋友有所幫助。
首先，“鬼怪屋”中第一個要素是鬼怪。《異形》中的外星生物恰好符合這點要求。
《異形》中，船員在宇宙航行時，在不明星球信號招引下，他們著陸後接觸到了外星蟲卵，而且一枚正在孵化的蟲卵穿透了一名船員的太空盔。這一小小失誤，導致後來蟲卵在太空船上孵化出來。外星生物剛出來時候，樣子很萌，有點像螃蟹，但隨後，就不可愛了，它迅速長大，變成了吃人的怪物。
按照布萊克斯奈德的說法，怪物應該分為三種類型：純種怪物、家庭怪物和連環殺手怪物。《異形》中的外星生物應該屬於純種怪物。但不管哪種怪物，它們都具有超自然的力量。
在我看來，“鬼怪屋”式影片基本都能歸結到恐怖電影裡。在創作這類劇本時，有一個竅門，就是在描寫“怪物”時候，一定越恐怖越好。怪物不恐怖等於影片不刺激啊。
其次，“鬼怪屋”中第二個要素是房子。《異形》中的太空飛船恰好符合這個特點。
天空船是一個狹小的空間，幾個船員在寂靜的太空中旅行，最後出現吃人怪物，想想就夠可怕了。後來，還只剩下一個女船員（剩下她自己，當然她就是主角了），她逃到了救生艙上，可怕的異形生物竟然也跟著她進入了更加狹小的救生艙。外面的宇宙一片黑暗，女主角和異形生物在一個小小的救生艙對峙，多麼恐怖、驚險。
其實，比怪物更讓人害怕的是黑暗的、狹小的空間，是主人公那種與世隔絕、身陷險境、無路可逃的內心恐懼感。這又告訴我們一個編劇秘籍：怪物和主人公在黑黑的小空間會更恐怖。別忘記，不恐怖就等於影片不刺激啊。
再次，“鬼怪屋”中第三個要素是罪惡。《異形》中的罪惡是“公司的利益”。
在影片十分鐘時，大鬍子大拉斯秘密和主電腦“母親”有了交流，他知道了一些秘密，但即使這樣他依然決定前往發出信號的陌生星球。女主角對信號調查分析後，不建議飛船前往陌生星球著陸，但這個大鬍子大拉斯依然堅持要在原始星球上著陸。
一直到影片大約四分之三時候，女主角重新掌握了飛船，這時她才從主電腦“母親”處得知秘密：公司早就知道異形生物的恐怖，但為了利益，依然讓“諾史莫”太空飛船前去尋找異形生物。這就是罪惡，貪婪的原罪。
在“鬼怪屋”類影片中，罪惡代表的是原罪，比如：貪婪、弒殺等。
最後，“鬼怪屋”中第四個要素是“半人”。《異形》中恰恰存在這個半人角色。
“諾史莫”太空飛船上每個船員都有固定的專長，也代表各個階層。在影片大約四分之三時，科學官阿休被發現是個生化機器人,也就是“半人”。他知道所有的秘密，他對外星異形生物甚至著迷崇拜，他的結局當然也是悲慘的。
關於這個半人，還有一個非常有意思的情節，女主角在影片開始的時候，和這個“半人”很曖昧。這點，我沒有理解清楚。
總之，我覺得，“半人”就是指有殘疾、缺陷的人，或者乾脆就是機器人。他們對怪物有了解，能夠幫助揭示怪物的神秘，並給主人公一些恐怖的暗示，讓觀眾增加恐怖感，讓人感覺簡直是生不逢時、無路可逃。他們也可稱為“有缺陷的引路人”。
最後，總結一下：“鬼怪屋”式影片要具備四個要素：怪物、屋子、罪惡和“半人”。“鬼怪屋”式影片充滿恐怖、驚險、懸疑，深受觀眾喜愛。想創作這類影片的朋友，除了學習《異形》外，《大白鯊》、《侏羅紀公園》、《搖籃驚魂》等也是很值得借鑑的影片哦。
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