“暮光”組合很有意思，兩人前後腳交出的兩部驚悚片，似乎都跟「觸手系」和「克蘇魯」槓上了。
克蘇魯，是以H.P.洛夫克拉夫特的一系列小說為基礎，再經由其他眾多作家完善而成的一個架空神話體系。
這個體系中有各種來自外域的邪神存在，其中便以「克蘇魯」(Cthulhu)最為著名。
克蘇魯一詞，也成了一個很泛的文化指代。
還記得去年羅伯特·帕丁森主演的那部[燈塔]嘛。
男主有一段自/慰的蒙太奇，他手上的動作，伴隨著銀幕快速閃過的燈塔的光、做/愛的人魚、水邊的死屍，還有那溼漉漉、髒兮兮的章魚觸角。
同時，在燈塔頂層隨光而動的黑色觸手，也顯示了[燈塔]的克蘇魯元素。
今天要說的是另一部，威廉·尤班克導演，“小K”
克里斯汀·斯圖爾特主演的海下克蘇魯電影[深海異獸]。
(以下涉及部分劇透)
[深海異獸]很復古。它在氣質上，像極了80年代[烈血海底城]那一類海底怪獸B級片。
大體上，都是由野心勃勃的大公司主導的海底開採活動，因為過度了，而不下心喚醒了神秘的克蘇魯海底巨獸。
“克蘇魯之父”洛夫克拉夫特在《克蘇魯的呼喚》中有句話說的好：
「人類居住在幽暗的海洋中一個名為無知的小島上，這海洋浩淼無垠、蘊藏無窮秘密，但我們並不應該航行過遠，探究太深。」
在他的小說中，來自異域的高等神「克蘇魯」(Cthulhu)就沉睡在南太平洋的海底都市「拉萊耶」(R'lyeh)。
當群星到達正確的位置，它便會復甦並重新支配全世界。「克蘇魯」在沉睡，只要人類不招惹它。可惜，總有人好奇心害死貓。
假如，你的腳邊有一隻螞蟻在爬，你不會在意有沒有踩死它。因為，它太渺小了，不值得一提，它的死活都無從影響任何。
對於邪神巨獸「克蘇魯」來說，人類恐怕便是那隻小小螞蟻。
[深海異獸]一開場就給了這個暗示。“小K”飾演的鑽井公司工作人員，在刷牙時，看到了一隻攀爬在洗漱臺的蜘蛛。
她沒有立刻弄死它，而是用一張紙把它遞到了牆上，仍然叫它自由生長。
小小的善舉過後，便是讓海底鑽井站“開普勒站”整個天地變色的劇烈海震，水壓爆裂，火花四起，設施損毀，醒來的人瘋狂奔逃，更多人在睡夢中死於崩塌。
這裡是馬裡亞納海溝，地球上最深的海溝，海洋最神秘的地方。
已知深度已經超過了珠穆朗瑪峰的海拔最高處，馬裡亞納海溝超過8千米以下的生態環境，已經完全超出了人類已知體系，那裡的一切都是嶄新。
這裡也是最適合發生點什麼神秘故事的領域。比如[海王]裡的海溝族，就深居在馬裡亞納海溝，族人逐漸退化成了海怪。
導演詹姆斯·卡梅隆就曾下潛過馬裡亞納海溝，在海平面以下萬米處待了足足三個小時，他這樣形容這次探險：
海溝極其荒涼，與地面完全隔離，我感覺自己好像跟全人類隔開了。儘管這只是一天內發生的事情，當我回到海面就感覺自己貌似是去了另一個星球再歸來一樣。
“未開發鑽探區”、“世上最深鑽井施工中”、“天恩工業打破鑽探深度”，在這個最好的故事場，[深海異獸]開始探索未知世界。
一場海震，6個倖存者，在“開普勒站”已嚴重受損、且逃生艙用盡的情況下，他們不得不開始了海下自救行動。
電影的前半段，倒更像是驚心動魄的海底逃生災難片。
他們制定計劃：從“開普勒站”，經由中途站的隧道，穿著潛水服徒步前往還有逃生艙的廢棄“羅巴克站”。
開始行動。這其間，深海異獸還未現身，恐怖事件就已經開始發生了。
因為潛水服的頭盔漏洞，6人中的一人曝在萬米水壓中，首先自爆在眾人面前。
深海，孕育了“猶抱琵琶半遮面”的克蘇魯怪獸，但這種幽暗靜默的環境，即使沒有怪獸，同樣足以給人帶來極度恐慌。
陽光無法穿透幾千上萬米的水層，這裡是暗不見天日的混沌世界，空曠、廣闊、無盡，人的肉眼無法辨識，人的肉體無從依靠，人的理性無法長存。
就像“小K”自白所說：“在水底生活幾個月，你會失去日與夜的概念，只關注睡著還是醒著，有時候此間界限也是不分明的”。
黑暗與未知帶來恐懼，更會拖垮人的精神世界。
而在這個環境裡，他們既要逃離深海，也要躲避後半段層層現身的異獸。整個氛圍都是逼仄而令人窒息的。
1979年，冷戰對峙末期，好萊塢恐怖片的黃金時代，雷德利·斯科特帶著他的太空怪物[異形]橫空出世。
人人都被異形從人體開膛破肚而出的一幕嚇瘋了，一夜之間，這種太空怪物統治了幾乎整個80年代觀眾的噩夢。
自此，好的、壞的效仿之作層出不窮，比如1989的B級片[烈血海底城]，很明顯就是受[異形]影響之作。
只不過，它把太空中的幽閉恐懼，搬到了海底的舞臺。
[烈血海底城](1989)
當年[異形]有一句廣為流傳的宣傳語說
「在太空中，沒有人能聽到你的尖叫！」在幽閉的深海，同樣充滿人的幻想和探索潛能的人類禁區，更不會有人聽得到撕心的尖叫聲。
是人對深海和未知的恐懼，造就了克蘇魯神話。
洛夫克拉夫特在1928年就寫下了《克蘇魯的呼喚》。
但在更早的前克蘇魯時代，同樣不乏精彩而引人入勝的海怪描寫。
儒勒·凡爾納在科幻小說《海底兩萬裡》(1869-1870)裡，塑造了一隻引無數人猜想的章魚怪。
[深海異獸]裡就有吐槽說千萬別遇到的是《海底兩萬裡》那些怪物
“這是一條身軀巨大的章魚，長8米。它極端快捷地倒退著走，它的身軀作紡錘形，中腰膨脹，形成一大肉塊，重量不下2萬至2.5萬公斤。”
電影誕生早期，喬治·梅里愛的短片[海底兩萬裡](1907)中，男主所在船隻被各種觸手系海怪圍攻，睜著大眼睛、盡情釋放觸手的巨型章魚成了最大反派。
[海底兩萬裡](1907)
1830年，詩人阿爾弗雷德·坦尼森在不規則的十四行詩 《海妖號》中描寫巨大海怪：
「在雷鳴之上的深處，在深淵的海底下，他那古老的、無夢的、未受侵害的睡眠。海妖睡著了。」
這些，都給了洛夫克拉夫特無數靈感，讓他在《克蘇魯的呼喚》裡盡情鋪陳那個詭異無比的世界。
克蘇魯，它的「頭部類似章魚，面部是無數觸手，覆蓋鱗片的身軀有著橡膠的質感，前後肢都長著巨爪，背後拖著長而狹窄的翅膀」。
它是舊日支配者(Great Old Ones)，是恐怖的、擁有偉大力量的古老存在。如今被古神封印，如死亡般沉睡在失落的海底都市「拉萊耶」中。
哦，拉萊耶——噩夢之軀、恐怖的極至。無數世紀之前，它那脫胎自黑暗群星的巨大可怖的形體就建造出來了。強大的克蘇魯和它的眷族就居於此處，隱藏在滿布青苔的溼滑地穴中。
克蘇魯的名字，流傳在全球各地的秘密信徒口中，他們在睡夢中呼喚它的名字：Cthulhu，那個難以用人類發音方式完全模擬的名字。
在禱告時要說“在拉萊耶的宅邸中，長眠的克蘇魯候汝入夢”。
[深海異獸]是現代版《克蘇魯的呼喚》。
一方面，它從[異形]獲得靈感，並不著急讓海底異獸過早現身。而是隱於海底這個天然的幽閉空間，跟隨著6人的逃亡而逐步出動。
有人跟在隊伍最末，卻恍然間被什麼東西纏住了雙腿而麻利拖走。
有人在前往調查詭異信號時，被怪異的屍體吸引，而被突然鑽出的小型幼年體異獸攻擊。
幼年體克蘇魯
它大多數時間都並未直接現身，直到電影最後20分鐘，6人中最後倖存的兩個女主終於步行到目的地“羅巴克站”，才一見其真容：
無數的觸手、尖銳的獠牙、龐大的體積，扭曲纏繞的軀體發出恢弘的叫聲。是人和螞蟻的對比，是克蘇魯和人類。
帶著天然的、超忽人想象的恐怖真相。
作為一部正宗的克蘇魯電影，要說[深海異獸]有多出色，是沒有的。畢竟它學的[異形]嘛，怎麼也超不過的。
但及格分總是有的。沒有太多廢話和廢戲，就直接把深海＋克蘇魯所能實現的恐懼效果展現出來。
深海自有其觸手，能把人吸入。
孤獨地，彷徨地，絕望而無力地，情緒會傳染，不安會加劇。一部電影，能讓人這般入戲，也就成功了。
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