在《請以你的名字呼喚我》全球大熱之後，續集一直是件懸而未決的事情。最初傳出來的消息，是導演希望15年後再拍續集，等兩個演員都到了另一個年齡階段，也符合原著續集設定的時間點。不過這有些不夠現實，因為本身艾米·漢莫就比甜茶大很多，他是在硬演一個大學生，再等十幾年也說不好他的保鮮程度。何況在現在這風雲叵測的好萊塢，十五年後會不會因為下一個me too被擊倒，都說不好。
導演盧卡·瓜達尼諾說他原計劃要在美國和一個編劇談續集事宜，但因為疫情耽擱了。我想這個編劇，應該不是前作的詹姆斯·伊沃裡了，如果是的話，可能也不會用隱藏名字的方式傳達信息，直接可以說出他的大名。而且詹姆斯·伊沃裡也明確表達過，對於盧卡·瓜達尼諾一些劇本改編思路的不滿。他很希望加入一場正面全裸戲，他認為這樣的愛情故事應該有這樣的激情場面，但導演摘掉了這段。
《請以你的名字呼喚我》劇照
我覺得這是一個很有趣的問題，在電影史中，女性的裸露的確比男性多太多了。一些知名的女明星忽然演出了裸戲，似乎都不足以為，但是當一個男星突破一點尺度，則會被大肆宣傳。像是在《色·戒》，明明湯唯的尺度大過樑朝偉那麼多，但大家覺得驚訝的還是梁朝偉，可他真的沒有露什麼出來。
這當中明顯還是擺著一個凝視問題，男性創作者會凝視女性，一百年來這是一種主流創作脈絡，根深蒂固。而女性創作者，其實也會凝視女性。那誰來凝視男性呢？想進入主流的同性題材影片都難以做到這一點，我覺得這裡可以出自兩類考量：一個是主流觀眾的接受度，他們不習慣接受男性身體，何況是兩個或更多。另一個則是，男性身體的美學太難把握了，雕塑可以，油畫、素描都可以，進到銀幕上，難！
去年阿莫多瓦的電影《痛苦與榮耀》就做了一個不錯的男性對男性的凝視，用了孩童偷窺視角，作為性啟蒙喻示。而詹姆斯·伊沃裡也是少數，在這個方面做得很好的一位導演。
《痛苦與榮耀》劇照
在憑藉《請以你的名字呼喚我》拿下奧斯卡最佳改編劇本時，詹姆斯·伊沃裡90歲了，這是他第一座小金人，而比他小那麼多的盧卡·瓜達尼諾明顯比他保守很多。我還記得，在那年奧斯卡上，詹姆斯·伊沃裡感謝了兩個已經離開他的人，他一生合作的編劇、布克獎得獎女作家魯絲·普羅厄·賈布瓦拉，以及他的戀人、一生合作的製片人伊斯梅爾·莫昌特。
詹姆斯·伊沃裡以遺產電影聞名，儘管他是一個美國人，他的編劇和製片人都和印度有著千絲萬縷的關係，他們合作的電影，好似在世界的中心相遇一般。在他的電影裡的確有不少直接展示男性身體的段落，尤其是他的兩部名作，《莫里斯》和《看得見風景的房間》。
《看得見風景的房間》劇照
這裡值得一提的是E·M·福斯特原著改編的《莫里斯》，也是少數詹姆斯·伊沃裡導演作品裡沒有魯絲·普羅厄·賈布瓦拉編劇的一部。在故事上和《請以你的名字呼喚我》有很高的相似度，都是老油條引誘小學雞發覺自我，然後甩開自己回到保守價值觀裡。值得一提，這部電影也是休·格蘭特顏值巔峰之作，並讓他獲得一個威尼斯影帝，如果放到今天，必然可以提進奧斯卡。
休·格蘭特《莫里斯》劇照
我覺得《請以你的名字呼喚我》能夠成為一個現象級的電影，用詹姆斯·伊沃裡獲獎感言的話來說，第一是要感謝原作者，創作了一個關於初戀的故事，它能引發極大的共鳴。導演在一定程度上，營造出了很好的影像氛圍，那種稍縱即逝的夏日質感。最為核心的原因，離不開詹姆斯·伊沃裡對於文本的處理，他將這個故事處理得脫俗，但又不至於過於大白話。尤其是最後父親的一段臺詞，用一種直接的方式提煉主旨，卻依然動人。
這樣的故事，本質就具有延續性和流行性，很有可能蔓延半個世紀，每隔多久拍一個續集出來。就像理查德·林克萊特的“愛在”系列一樣，這個系列最近也宣稱可能還會有第四部。毫無疑問，“愛在”是上世紀延續到現在的一個大型意難忘故事，每隔9年一部續集，到明年正好又是一個9年。
“愛在”三部曲：《愛在黎明破曉前 》《愛在日落黃昏時》《愛在午夜降臨前》
像是克洛德·勒盧什的“男人女人”系列，橫跨的時空更長。從1966年的《一個男人和一個女人》，到1986年的《男歡女愛續集》，再到去年的《最美年華》。伯格曼的《婚姻生活》到《薩拉邦德》，都沒有這麼漫長的間隔。
“男人女人”系列：《一個男人和一個女人》《男歡女愛續集》《最美年華》
在這些超長待機系列之中，我們不難看出有兩大類型。一個就是本文沒有提及的《星球大戰》《星際迷航》《奪寶奇兵》《侏羅紀公園》這種冒險故事，總有人可以在原作構建的穩固世界觀下進行新的冒險。另一個就是本文提及的愛情故事們，只要創作者對於情感有了新的想法，他們就可以繼續拍攝，探討新的主題。
很高興看到的進化，就是這類電影不再侷限於中產階級男女之愛，而是可以延伸到了同性之愛，並作出具有一定可行性的延伸話題。
另外，本文真正的重點，是推薦大家看詹姆斯·伊沃裡的《莫里斯》。
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