第92屆奧斯卡金像獎在前幾日落下帷幕，藉著今天的推送的文章，我再順便提一提結果和說幾句想法吧。
傑昆·菲尼克斯憑藉《小丑》獲得奧斯卡最佳男主角。之前他憑藉這一角色已經拿下戛納，威尼斯，英國電影學院獎，美國金球獎的影帝.......毫無疑問，實至名歸。
而最佳女主角，由《朱迪》的主演蕾妮·齊薇格獲得。
她曾憑藉《BJ單身日記》《芝加哥》兩次提名奧斯，但是都沒中。倒是2003年她憑藉《冷山》，摘下了奧斯卡最佳女配角。這一次，恭喜她！
此外《好萊塢往事》中的布拉德·皮特拿走了最佳男配角，《婚姻故事》中的勞拉·鄧恩拿走了最佳女配角。
最佳紀錄片給了我之前推薦的《美國工廠》，最佳長片動畫毫無疑問是《玩具總動員4》的。
半路殺出的偽一鏡到底戰爭片《1917》，很多人看好他會拿最佳導演和最佳影片，但是很不幸，最終它只拿走了最佳攝影，和兩個技術類大獎。
馬丁·斯科塞斯導演的黑幫史詩《愛爾蘭人》，提名了10項大獎，但最終一無所獲。這.......讓我想起了遙遠的2003年，那一年他指導的《紐約黑幫》，也是提名10項大獎，最終全程陪跑，空手而歸。
本屆奧斯卡的最大贏家，不用說大家都知道咯，就是奉俊昊導演的韓國電影《寄生蟲》。
這是韓國電影第一次提名入圍奧斯卡，不但實現了零突破，而且是一舉拿下四個！
最佳國際影片不用說了，十拿九穩。但最讓我震驚的是，這部電影接著竟然拿下了最佳原創劇本，最佳導演，最佳影片！
情理之中，又在完全意料之外！這不僅是韓國電影的榮耀，也是亞洲電影的高光時刻。
奧斯卡牛逼，奉俊昊牛逼！
韓國總統文在寅第一時間，對導演奉俊昊和劇組發去賀電。
《寄生蟲》以最韓國的故事打動全世界觀眾，其充滿個性而細膩的表演、一針見血的臺詞、劇本、剪輯、音樂、美術，以及演員們的演技都向世界證明了韓國電影的力量。
《寄生蟲》繼2019年斬獲戛納金棕櫚獎後，再獲奧斯卡四項大獎，這是過去一百年裡，所有韓國電影人不斷努力的結果。今後，政府將進一步為廣大電影人提供能夠盡情發揮想象力，能夠放心大膽製作電影的環境。
說實話，看著奉俊昊導演一次又一次上臺領獎，首先我是非常的開心，其次，又讓我覺得羨慕啊。
頒獎典禮結束後，看著朋友圈在刷屏，想了想我們自己，我覺得有點悲哀和落寞。這其中滋味，你懂我懂，中國的影迷觀眾都懂，只有某局不懂。
說回今天的正題，我要推薦一部電影。
往年奧斯卡頒獎季都不乏遺珠之作，今天要推薦的這部《黑水》就是。
它沒入圍，絕對是今年奧斯卡最大的遺憾！
《黑水》
影片根據真實事件改編。
故事源於美國作家納撒尼爾·裡奇於在《紐約時代》上所發表的一篇文章報道。
文章講述了一位原本是企業辯護律師的
羅伯特·比洛特（Robert Bilott），為了一場化學汙染事故，對美國化學工業巨頭杜邦集團展開了長達十幾年的法律訴訟。
電影中飾演這位傳奇律師的演員也來頭不小，正是漫威宇宙中的「綠巨人」
馬克·魯弗洛。
而和他搭檔上演對手戲的則是安妮·海瑟薇、蒂姆·羅賓斯這樣的大牌陣容。
故事開始於1998年，此時的男主角比諾特是一名專門為企業服務的環境法律師。
經過多年的奮鬥和努力，比諾特已經在業內小有名氣，並且剛剛晉升律所的合夥人。
事業蒸蒸日上，比諾特的家庭也相當美滿，和妻子（安妮·海瑟薇 飾）共同育有兩個孩子。
某天，一位名叫特儂的人找到了比諾特所在的律所。對方自稱是比諾特的老鄉，對方希望比諾特能夠幫助自己。
特儂是一位牧場主，他聲稱：自己牧場的牲畜已經出現了大面積死亡。
他懷疑是附近的一家化學公司杜邦集團的廢料填埋場導致的汙染，所以希望羅伯特代為訴訟。
正處於事業上升期的比諾特自然沒有把當回事，畢竟誰還沒有個想要佔便宜的窮親戚呢？
更何況，自己所在的律所就是專為化學公司做法律辯護，更加不可能站在客戶的對立面上。
然而，雖然嘴上說不接官司，但律師的敏感度還是讓他對事情產生了好奇。
由於特儂所在牧場正是自己從小長大生活的地方，所以比諾特決定親自回鄉實地調查。
不看不知道——
當地的汙染狀況，已經超越了他的想象。
附近河裡的石頭過分白，當地人懷疑是溪水裡混雜了化學物質，漂白了石頭。
牧場的裡的牛喝了這些黑水後，開始接二連三地患上了瘋病，並最終全部死亡。
最恐怖的是，死牛的牙齒和內臟都會變暗或者發綠。
以至於如今的牧場，看起來更像是一片墳墓。
在發現死牛問題之後，特儂也曾經給杜邦公司、州政府，甚至是聯邦政府都打過電話投訴反映，可每次都不了了之。
好不容易等來了環境署的調查，結果對方給出的調查結論卻是：
畜群管理存在不足，包括營養不良、獸醫服務不足、缺乏蠅蟲管控等。
換句話說——
都是農民自己的問題，與杜邦公司沒有任何關係。
意識到了問題的嚴重性，比諾特終於下定決心接下這個案件。
但畢竟要面對的是一家成立數十年的巨頭公司，比諾特的訴訟之路，註定充滿了艱辛。
作為代理律師，他去杜邦公司要求對方提供排放物檢測報告，結果上門就碰了一鼻子灰。
對方直接丟給他一屋子的文件檔案，想讓比諾特知難而退。
好不容易找到了相關報告，可奇怪的是——
文件裡沒有任何直接線索，能證明違規排放的跡象。
但多年律師生涯培養的職業素養，還是讓比諾特找到了案件的突破口：
比諾特通過大量比對文件，結果發現，文件裡頻繁地出現了一個「PFOA」的詞。
這一物質，並不在美國化學物品監管名單中。
於是，他大膽猜測：
PFOA 是一種環保局都不知曉的有毒汙染物質。
有了這個推論，就需要進一步的證據證明PFOA有害，他拜訪了很多化學家，終於抽絲剝繭地揭開了真相。
原來，所謂PFOA是一種人工化學合成物質，是由3M公司發明。沒錯，最近提到最多的3M口罩，正是這家公司的產品。
而之後PFOA被杜邦公司也掌握了這項技術，並利用這項技術，進一步生產出名為防水塗料特氟龍（Teflon）。從此以後，特氟龍被應用在方方面面，最常見的就是日常炒菜用得平底鍋。
依靠特氟龍技術帶來的巨大利潤，杜邦公司每年盈利高達十億美元。
然而特氟龍雖然引用廣泛，卻有一項先天缺陷——
特氟龍塗層在260度以下的溫度使用，不會對人體產生毒害，但製造特氟龍需要的C8卻是高毒性的致癌物。
而杜邦集團一開始就知道C8的危害性。
因為在生產過程中，那些參與制造特氟龍的工人，都因為噁心，發燒倒下。很多證據表明，特氟龍的生產線中就有多名懷孕女工生下畸形胎兒。
他們在老鼠、猴子身上做實驗，甚至在工人的香菸裡進行測試，結果都是死亡或疾病。
杜邦公卻並沒有因此公開真相，因為特氟龍一年的利潤就高達10億美元。
不僅如此，杜邦公司更是將含有這些化學物質的廢氣直接排放到空氣中，廢渣直接埋到土裡。
這才直接導致了附近的水源和土壤被汙染，牧場裡的牛得病死亡。
而更可怕的是，杜邦公司對工廠周邊的汙染遠不止特儂一家。
汙染物的隨意排放，導致汙染了工廠周圍六個水源，小鎮上的受汙染人數高達7萬人。
比諾特將自己的調查真相向輿論公佈，但杜邦公司卻只是象徵性拿出一百萬作為賠償，並提出和解。
但這一項檢查賠償只針對工廠工人，而那些受到汙染的居民們，完全沒有得到應有的賠償。
於是比諾特作出了另一個決定，那就是代理集體訴訟。
但麻煩的地方在於——
案件的調查取證難度超乎了比諾特的想象。
因為需要數據證明人類體內的C-8與疾病有關，所以需要大量的樣本，來進行流行病學研究。
但這種取樣研究不僅需要大量的金錢和時間成本，最關鍵的是需要很多樣本。
為了讓更多的人來接受檢驗，比諾特的律所想出了抽血送美元的方法，一共收集了近7萬個血液樣本。
如此大的數據量，也為研究帶來了極大的複雜性，之後，所有人都進入了漫長的等待。
這一等，就是十幾年過去。
在這期間，作為原告的牧場主特儂已經因病去世。
而其他村民因為漫長的等待，而對比諾特逐漸失去了信任。
畢竟在很多人看來——
與其這樣毫無意義的等待，不如同意杜邦公司的和解方案。
錢雖然少點，但起碼還有錢拿！
而對於比諾特自己來說，他也因為這起漫長的官司，承受著種種的壓力，並且犧牲了很多。
因為自己告了律所的大客戶，導致得罪了太多人，幾乎斷送了職業生涯。
就連曾經支持自己的上司，也因為律所資金的壓力，而要求比諾特放棄訴訟。
收入一降再降，一度影響到了給孩子交學費，導致夫妻倆經常為此而吵架。
甚至就連比諾特自己，都因為精神壓力太大而住進了醫院。
但即便如此，比諾特從沒有想過放棄。
正如電影中比諾特所說得那樣：
只有我們自己才能保護自己。
影片由著名導演託德·海因斯執導。
雖然作品不多，但託德·海因斯卻一直是歐洲三大電影節上的常客。
他的作品中影像風格另類、新奇，經常混合多種敘事和剪輯手法，讓他成為當代美國獨立電影界最重要最另類的導演之一。
此前他最為知名的是作品是LGBT題材的《卡羅爾》。
片中精緻的畫面、唯美的愛情，加上兩位女主角演員高超的演技也把影迷們瞬間“掰彎”。
而這部《黑水》正是託德導演的新作。
影片延續了導演的一貫風格，工整流暢的敘事風格，細膩動人的角色刻畫，將故事娓娓道來。
尤其是影片結尾的那一幕相當動人，在杜邦案最後的庭審上，距離最初立案起訴已經過去了十七年。
法官讓原告律師起身時，發現依舊是比諾特，感到有些吃驚。
但比諾特卻只是堅定地回答道：
我依舊在這裡。
比諾特仍堅守在這裡，他用了近二十年做一件看似費力不討好的事情，等待那個遲到的真相和正義。
真相也許會遲到，但永遠不會缺席 。
因為，總要有人去抗爭。
這種為了心中的正義和理想而戰的勇氣和信念，無疑是影片最動人的地方。
整部電影雖然時長兩個小時，但卻絲毫不覺得沉悶冗長。
導演用剋制沉穩的手法，層層深入地揭示令人驚駭的真相，每一幕都透著一種壓抑和沉重感。
現實中，比諾特雖然勝訴了，而杜邦集團最終賠償總額6.707億美金的賠償金。
但這樣的金額對於杜邦集團來說不值一提，不過僅僅是一個產品120天的利潤。
而直到現在，杜邦依然名列世界500強。
而PFOA的汙染範圍，已經擴大到世界所有生物體內，其中包括99%的人類。
從這個意義上來說——
影片的現實警醒意義，或許已經遠遠大於電影製作本身的意義了。
閱讀更多 影視丶小峰 的文章
