10月17日，由劉玉玲、金妮弗·古德溫、山姆·賈格等主演的懸疑犯罪喜劇《致命女人》第一季完結，大結局熟肉資源一出，人人視頻服務器瞬間崩潰，微博話題#致命女人大結局#也直衝到了第七位。
《致命女人》海報
故事在一棟豪宅中展開，通過巧妙切換的鏡頭帶我們觀察三個不同時代的女性以及她們背後迥異的婚姻。
- 1963年：家庭主婦貝絲·安是優雅得體卻軟弱的家庭主婦，悉心照顧事業有成的丈夫，卻發現丈夫和餐廳服務員珠胎暗結，婚姻岌岌可危。
- 1984年：社交名媛西蒙妮和第三任丈夫的十年婚姻被朋友們所豔羨，然而在一次家庭派對上發現丈夫竟然是同性戀者，名譽和麵子讓西蒙妮陷入困局，而閨蜜兒子的示好更是讓局面更加混亂。
- 2019年：職業律師泰勒和編劇丈夫一直保持著良好的開放婚姻關係，是果斷直率的女權主義者，但是泰勒女朋友的加入，讓開放婚姻首次陷入破裂危機。
除了高人氣和高話題外，該劇播出豆瓣評分一直穩定在9.3分，超過同一編劇的經典前作《絕望的主婦》第一季的8.7分，人氣、口碑雙豐收下，CBS也立馬宣佈了續訂第二季的消息。
我國女性觀影群眾佔比65%以上，以女性視角展開的劇集在話題和情感共鳴上更容易出現爆款，因此我國所謂的大女主劇由來已久。
但《甄嬛傳》《羋月傳》《武媚娘傳奇》中一路開掛的背後是男權的饋贈，《我的前半生》中的人生逆轉全靠閨蜜和曖昧對象，《延禧攻略》更是一路靠編劇金手指開大。
《武媚娘傳奇》海報
這些名為大女主，背後依舊逃不掉男權色彩，要麼一步步依靠男權上位，男人們放棄一切甘願做她的墊腳石；要麼靠男性配角拼命反襯，凸顯大女主的光環，這一切距離真實殘酷的性別暴力，實在太過遙遠。
而《致命女人》作為女性視角展開的群像劇，關於女性權利、婚姻與家庭本質的討論，能夠為我國的女性劇集提供哪些借鑑和思路？
1）三個女人背後，所揭露的真實女性情感困局
劇集以三位生活在不同時代的女性處理婚姻關係的故事，討論了不同時代中關於兩性關係的不同的觀點和看法，一定程度上覆蓋了更多的受眾，匹配對婚姻具有不同觀點的人群。
1963年的女性， 在經濟和文化上都相對依賴丈夫，生活的主要議題除了照顧家人日常生活外，就是如何擺脫小三守護婚姻。
《致命女人》劇照
1984年的女性，已經有了獨立的經濟身份，而且因為丈夫背叛了婚姻，自己也能夠提出離婚並找尋新的幸福，但雖然經濟獨立了，世俗的觀念仍不能讓她徹底擺脫，她會為了維持體面和他人目光而一再妥協，放棄自己的真實感受。
《致命女人》劇照
2019年的女性，在經濟和觀念上都徹底獨立，但開放式婚姻和第三者的介入仍然讓她陷入兩性關係的旋渦中，難以抽身。
在《致命女人》中，不同年代女性身上層層遞進和升級的情感困境，從物質到精神，展現婚姻中各式各樣棘手的糾葛，最終雖然都以戲劇性的"謀殺"告終，但現實中陷入困頓局面的女性，當然不可能通過這種簡單粗暴的手段解決問題。
所以在我看來，該劇更多的是把現實婚姻中的各種問題扔給觀眾。一方面引起社會關注，讓觀眾可以關注到婚姻中女性困局，讓過去被忽視的許多問題再次成為焦點，另一方面，通過大家的討論，看是否有好的解決方式可供參考。
《致命女人》劇照
2）平行時空的巧妙銜接，時間線完整
清晰的世界觀架構是平行時空故事運轉的前提。雖然故事發生在三個不同的年代，每條故事線裡有著複雜的人物關係，但是因為發生在同一棟房子裡，每個空間都有類似角色，給導演提供了更多匹配剪輯的空間。
劇中有大量利用畫面的相似性來進行的轉場，例如1963年貝絲·安得知丈夫出軌後，慌亂中推倒了桌子上的花瓶，畫面隨即切換到西蒙妮的家庭聚會上掉落摔碎的酒杯畫面，自然流暢過渡到1984年的情景。
甚至還有類似的臺詞轉場，例如2019年泰勒的編劇丈夫提了一句"我吃披薩了"，下一秒鏡頭就切換到1963年貝絲·安在超市採購時路過的披薩商品，這些匹配轉場粘合了三個平行時空時間線。
通過三個時空的設置，不僅可以討論更多的婚姻問題，塑造更多的豐滿角色，更能通過三個時空類似角色形成對照，引人深思。
在最後一集，導演通過出售房子交鑰匙的一幕，徹底把三個時空串聯起來，三個時空的人物也終於兩兩出現在同一個畫面。鑰匙從貝絲·安交到西蒙妮手中，最後從年老的西蒙妮手中交給2019年的職業律師泰勒。
3）富有張力的懸念反轉，劇組班底功力紮實
《致命女人》在開頭拋出這樣的設問，"女人為什麼會殺人？""她要殺誰，負心漢還是第三者？""她會逍遙法外麼？"，直接讓觀眾迅速進入故事情節中，帶著疑問去一探究竟，點燃觀眾的追劇熱情。
《致命女人》是由《絕望的主婦》製片人兼編劇馬克切利親自操刀，華裔演員劉玉玲參與導演和主演，未播先火，在一經開播就登上豆瓣和微博熱搜的榜單。馬克切利作為一名男性，可謂比女人還要了解女人，他創作的這些女性視角作品，犀利到位而又引人深思。
《致命女人》是馬克切利擔綱編劇的第四部女性群像劇集，從情景喜劇《黃金女郎》中犀利性感的老年女性群像，到《絕望主婦》歐美中產階級女性的社區生活，到最後《蛇蠍女傭》聚焦於服務於比弗利富人區的傭人階層。女性視角和懸疑題材對他而言早已駕輕就熟，成熟的製片人和編劇為《致命女人》確定了基調和質量。
《絕望的主婦》海報
此外，相比歐美的女性視角影視作品，也許同為亞洲文化圈的日韓也許更具有普適性。程朱理學後整個東亞文化圈都被男權文化覆蓋，東亞文化圈的影視作品所討論的社會女性焦慮涉及範圍更廣，包括"重男輕女""受害者有罪論""職場歧視""生育焦慮""婆媳關係"等。
《82年生的金智英》書封
日劇《坡道上的家》和近期的熱議待播韓國電影《82年生的金智英》堪稱典範，都是從現實主義角度出發，探討女性在婚姻、親子等不同親密關係中的處境，多維度展現女性內心的抗爭和成長。
《82年生的金智英》2017年出版後，在韓國銷量突破100萬冊，借一位叫"金智英"的家庭女性角色，來探討重男輕女、職場歧視、生育壓力等現實社會話題。
《82年生的金智英》海報
少女時代秀英和Red Velvet成員Irene因為推薦這本書，在社交平臺上遭到男粉絲的抵制，鄭裕美決定出演改編電影，遭到謾罵和人身攻擊，而同樣推薦該書的劉在石、防彈少年團金南俊以及出演電影的孔劉，卻並沒有受到任何斥責，這也側面反映了韓國男權社會的醜惡。
在《82年生的金智英》的腰封上有一段韓國網友的評論，"看著金智英的人生故事，彷彿看見了自己的未來，因為知道自己一定也難逃這樣的命運，所以讀著讀著流下了心有不甘的眼淚。這個世界一直在不停改變，但是要等到身為女人的我能徹底立足的世界到來，恐怕還要一段路要走。"
這才是真正對於性別暴力和殘酷社會結構的深刻觸碰，對女性內在痛苦的真實處理，而我國所謂的"大女主劇"，離這些實在是太遙遠······
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