《热带雨》电影海报
陈哲艺基本代表了我对现代新加坡电影的全部认知。
如果看过《爸妈不在家》，你会惊叹于陈哲艺的天赋。平淡的日常，细腻而流畅，小情小景，格局却并不局促。立足新加坡弹丸之地，华人文化、马来文化与西方文化水乳交融，身份的认同与置疑，生活的顺遂和挣扎，国际金融危机下摇摇欲坠的生活，与人情冷暖的绵延交织。
在陈哲艺身上，好像能看到曾经李安的影子，甚至在他这个年纪，表现出了比前辈更加成熟的一面。对生活通透的感悟，对人与人间微妙关系的捕捉，对文化的融合和冲突的关注。陈哲艺巧妙地平衡着“小”与“大”的关系，是新加坡独特文化使然，也是地域赋予陈哲艺独特而鲜明的母语主题。
如同怪腔怪调，中英马来话混杂的Singlish，外人看来搞笑，他却要一本正经地讲，讲严肃的事情。
新加坡是多文化融合的国家
以陈哲艺的天赋，却并不是个高产的导演。《爸妈不在家》拿金马奖后，时隔6年，才得见导演的又一部长片——《热带雨》。
舞台依然是新加坡，依然是生活的家长里短、流言蜚语、生老病死，甚至连主演，都还是杨雁雁和许家乐。
只是上次演母子的二人，在新片里谈起了师生恋，甚至还有直白露骨的激情戏，仅此一项，已足够耸人听闻。
曾经饰演母子的两位演员，在新片里谈起了不伦恋
虽然筹措了这么久，也看得到导演的用心和演员的付出，但我觉得《热带雨》并不算好。《爸妈不在家》里信手拈来的灵气此时荡然无存，只见得主题先行，为了预设立场而孜孜不倦地雕琢。
电影依然细致，感情铺陈有序，合情合理。“师生恋”本是危险的主题，容易惹得观众及大众反感，更要小心翼翼。
其实《热带雨》并不算爱情电影，师生恋的背后，主要还是讲中产阶级的焦虑，讲女性的困境，讲华人身份的自我怀疑，讲家庭在社会环境下的坍塌，以及在这一切交错中人的异化。
电影想跨越世俗伦理，却又不够先锋大胆，于是便拼命为女老师构建糟糕的生活，让一切都显得顺理成章且情有可原。可如此这般，便就显得刻意，生活中当然有这样惊世骇俗的离经叛道，但毕竟不成主流，如此聚焦于极端情况，总脱不了贩卖“猎奇”的嫌疑。
女老师的生活简直一团糟，迟迟不孕，丈夫又有外遇，要照顾瘫痪的公公，还有马来的亲人要救济，她几乎是毫无防范地陷入了那段糟糕的所谓的“感情”，来不及感受任何罗曼蒂克，便被生活追得仓皇而逃；
学生家乐大概自以为是在恋爱了，他完全没有意识到自己投射在老师身上的恋母情结，也没有意识到那突发而至的激情几乎等同于“强奸”，当然少年就是如此，思前想后顾虑太多的是成年人，鲁莽冲动、自以为是，这是成立的。但对于两个人的真实关系，彼此的情感，他依然缺乏正确的理解。
这样的爱情当然是糟糕且不会有结果的，对于女教师而言，这也不是摆脱麻烦的正确方法。虽然偶尔，她会寄情于这段关系，在真空里构建一段荒诞而空洞的温情，以求挣扎着从糟糕的生活里获得片刻喘息。但那只是移情自救，绝非爱情。
仔细回想，整部电影里，女教师与学生从来也没有过交心的时刻，更不可能找到任何灵魂的契合。所谓慰藉，不过是两个人在一片浑沌中拼命攀附的救命稻草。若说心意相通，爱看老武侠片的瘫痪公公，怕是与练武术的家乐更有默契。
两个人最为接近的时刻，的确也只有那段让人看了并不舒适的激情戏。以至于最后男学生冒雨冲出车外，哭喊着自己第一次失恋了，又飙出一句非常新加坡的“我想hug 你”时，以孩子气的任性去为这段所谓爱情背书和升华时，我的确是感觉到有些矫情得好笑。
下一刻，就会出现惊世骇俗的一幕
好在导演并没有滥情，电影在感情的表达上依然克制和冷静，而杨雁雁的表演依然精准且令人信服。所以电影在完全脱离寻常的框架后，依然还可以滋生出日常的味道，这已非常难得。
除了男女主角，真正有戏的是演瘫痪公公的老演员杨世彬。他不能有太多动作，随时都在被人摆布，台词也只有含混不清的咿咿呀呀，却传递出了丰富的信息。得见其作为一个家庭成员，一个冷眼旁观者，对女主角生活的记录和观察。他无力改变任何事情，甚至无法表达任何态度，但依然用极细微的努力，传递出对别人的关照。这个人物，是整部电影里唯一让人牵挂和喜好的人。
陈哲艺的表达日渐大胆，这未必是一个好的转变。但庆幸他的电影滋味还在，如果放弃对“刻奇”的沉溺，把关注点继续停留在熟悉的陌生感，用凝练、抽离、感性的姿态，看待人情冷暖、世事变迁，就依然还是那个天赋异禀的陈哲艺。这部《热带雨》里，他做得不算好，但也没有让人失望。
导演陈哲艺
电影的收尾很好，女主角又一次验孕，然后镜头一转，卫生间传来抽泣声。这个家庭已经坍塌，阳光却抚照在掉落地面的“福”字之上。雨停，太阳出来了。
这是我所期待的陈哲艺，如果一切到此戛然而止，就好了。可惜又还要多加一场回马来老家的戏，想说的太多，却又拿捏不好分寸，那种失之毫厘的遗憾，就像整部电影一样，徘徊在脑海，挥之不去。
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