真正的經典，即便是刻滿時間的紋理也經得起檢驗。
多年過去，阿加莎.克里斯蒂小說改編的同名電影《陽光下的罪惡》依然搖曳生姿，旖旎抓人。
1.
大偵探波羅受僱倫敦特洛伊保險公司，來到法國南部某小島調查鑽石掉包案。
沒曾想當事人阿琳娜被人掐死在海灘。
時間倒回至前一天。
波羅剛登上小島，酒店老闆黛芬妮就知道他幹嘛來了。
先打預防針：我的尊貴客人個個都有難言之隱，你不可能從他們嘴裡掏出實話的，他們不會跟你合作。
歌舞團龍套出身的黛芬妮，深諳客人大老遠跑到孤懸海外的小島來找樂放鬆的心理。
其實，不用她提醒。
波羅什麼稀奇古怪的事情沒見過，寒暄幾句，對方還沒說盡興，蛛絲馬跡就牽出七七八八。
波羅像個老道的中醫，把脈搏，看面相，情況基本瞭然於胸。
2.
幾個月前，阿琳娜閃電般嫁給了儒雅多金的馬歇爾。
之後拉上新老公和繼女琳達來海島度假，醉翁之意是和小情人派屈克約會。
也怪不得別人，阿琳娜被好運氣攢足了傲慢，加上出格花哨的作派，在任何時代都是被圍觀的C位人物。
酒店住下一干紳士貴婦，也不都是來度假的，多數是來求阿琳娜辦事的。
虧得一塌糊塗的製片公司老闆阿黛爾夫婦剛拿到一個新劇本。只要炙手可熱的阿琳娜肯做主角，票房一定大賣，他們翻身就指日可待。
可這個騷貨、狐狸精立馬拒絕了，阿黛爾夫人氣憤地說。
作家凱尼斯把《阿琳娜傳記》的清樣交到出版社，已經花完了預支稿費，急等進賬。
左說右說，阿琳娜就是不簽字，嘴巴還欠：你把你的P書拋在腦後吧。別做夢，讓我出醜，你來發財。
十幾歲的醜小鴨女孩琳達，一大早在海邊遇到了運動健將型且青春洋溢態度和藹的派屈克。正興高采烈地上前搭訕。
還沒說上兩句話，就被繼母阿琳娜粗暴打斷給攆走，“小屁孩塊滾回去”。
晚宴高潮是阿琳娜亮嗓，金光閃閃凹凸有致地倚著鋼琴博得陣陣掌聲和叫好，在場的女人們也慷慨奉送出一波又一波的羨慕嫉妒恨。
從另一角度想，人家阿琳娜也是無私奉獻。
她把這個熱鬧非凡的世界推向了高潮；讓媒體有文章可做，說些有的沒的；她讓多少人平添了參與和看戲不嫌累的熱情。
不過，瞧瞧阿琳娜的囂張氣焰，也是到了不消停不足以平衡氣氛的時候了。
兩天不到就香消玉殞，把自己給折騰沒了。做人做到這份兒上，誰也不好怎麼評價。
再往前數幾個月。比阿琳娜遇到馬歇爾還早幾天。
座標紐約。
布拉特爵士只是在人群中多看了一眼，就覺得阿琳娜不可方物。摳摳索索送出一顆五萬英鎊的蒂芙尼大鑽。
阿琳娜馬上表示要跟土老財回英國完婚，可船沒開出多遠，阿琳娜就變了心。
爵士剛到紐約，不開化。不知道接受了你的鑽石並不意味著人就是你的了。
他要回了鑽石。又把鑽石拿去保險，保險公司鑑定為贗品。
爵士沒吃過這種虧，氣瘋了，開著私人遊艇追到海島。
當著眾人大罵感情騙子阿琳娜，並把假鑽扔給了阿琳娜，要她立即退還真的。
陣仗很大，但吵歸吵，爵士沒有進一步的過激行為。
可波羅認為爵士脫不了干係。因為他親口向波羅說過，他恨不得掐死這個女人。
哦，烏鴉嘴。阿琳娜真的就被掐死了。
爵士後悔不迭：“我是說過要掐死阿琳娜，但我沒掐。”
的確，滿甲板船員都見證了爵士動口沒動手，是個連女人都對付不了的冤大頭。
3.
第二天一早，天氣晴朗。
阿琳娜穿著精緻泳衣姍姍走到海邊，假裝第一次認識派屈克。
二人重逢，見面興奮異常，打打鬧鬧花花草草，放縱的行為惹得周圍一大片側目又怒目。
新郎倌馬歇爾有些掛不住，唉聲嘆氣的。再有銀子也讓人想起懦弱的武大郎。
其實有些自稱老派的人，往往也無法抵禦活色生香的誘惑。
阿琳娜剛出去，黛芬妮就往上湊，馬歇爾欣然接受。對黛芬妮的體貼入微，馬歇爾既不潔身自好，也不坐懷不亂。
這是什麼老派？
黛芬妮勸馬歇爾離婚，說反正現在離婚也很流行。馬歇爾膽怯，恍惚有種要被攻城略地的感覺。
算了，他怕前門送虎後門進狼。於是含糊其辭，說阿琳娜只是愛交際罷了。
明明心裡揣著憤怒，卻言不由衷。會不會陰悄悄把阿琳娜幹掉？
波羅認為有可能。
一封公司的緊急郵件解救了馬歇爾。
上午他一直待在房間裡寫回復。十幾頁的字，冥思苦想加修改，用掉了一個半小時。
那個上上世紀的機械打字機，換行要垮垮垮刨一下那種。很費時間的。
何況他沒被阿琳娜欺負算運氣。要讓他下毒手，需要穿越次元，重新投下孃胎。
4.
說下黛芬妮。
黛芬妮心裡有股妒火一直熊熊燃燒，多少年了，從不曾熄滅。
當年她和閨蜜阿琳娜一塊在歌舞團跑龍套，都年輕漂亮。可二人境遇漸行漸遠，黛芬妮特別不服。
說起來，黛芬妮運氣並不差。
一個歐洲公國國王泰倫尼的初戀情人。後來發展受阻，王后成了另一個有出身的女人。
國王記情，深知黛芬妮直抒胸臆的個性，於是送了一座酒店堵她的嘴。
可黛芬妮不滿足，就是要跟阿琳娜比。
雖說是酒店老闆，但終究是苦哈哈地伺候人。
而人家甩了土老財後，又嫁了個無比有錢的新貴。眼下又和小情人打得火熱。
桃花運就是好到飛起。
黛芬妮奈何不得，逢人便詆譭“閨蜜”，大拆其臺以出出氣。
阿琳娜在酒會上唱歌，她假裝助唱揮頭巾，蓋住阿琳娜粉面。裝模做樣地搗亂。
她向作家凱尼斯詳細爆料阿琳娜當年的桃色秘聞，又大挖阿琳娜牆腳，在馬歇爾面前獻媚並挑撥離間。
更可疑的是上午10點半她一個人到島嶼燈塔散步，必經阿琳娜被害之地。
波羅也覺察到阿琳娜是黛芬妮與馬歇爾之間的障礙。覺得黛芬妮作案理由很充分。
黛芬妮知道這件事的嚴重性，堅決不認賬。為擺脫嫌疑，她向波羅“推薦”了布拉特爵士。
11點1刻她在海灘散步，看見爵士正和阿琳娜大吼大叫。這個情況正好排除了兇手是爵士的嫌疑。
黛芬妮做假證和揭發的後果都適得其反，超出她的願望。
為馬歇爾說話，被波羅識破：你從門口過，是根本看不到屋裡情況的。
本來想整整爵士，誰叫你追阿琳娜，不追我。可恰好又幫了這位土大款。
所以，做人心術一定要正，不可妒心太重。平日要多多修煉。
5.
派屈克就不提了。
他公開向阿琳娜示愛，又是他和阿黛爾夫人一起發現的阿琳娜屍體。嫌疑自然排除。儘管他是個毫無底線的渣小人一個。
可他妻子克里斯丁就需要探尋一番了。
開始給波羅，不，給眾人的印象是身體虛弱，頭暈怕曬，不喜歡運動。
既然這樣，天知道她跑到日日都是晴空的海島來幹嘛。
克里斯丁對丈夫和阿琳娜的調情無能為力，一副受氣包的樣子。簡直就是一個遭丈夫嫌棄的可憐蟲。
出事那天上午，她和馬歇爾女兒琳達在海鷗灣畫畫，差5分12點的時候跑步回去打網球。
時間上環環相扣，可以精確到分分秒秒，毫無破綻。
沒有破綻，不代表沒有動機。
波羅考慮，她丈夫派屈克的出軌對象是阿琳娜，克里斯丁理應恨意滿滿。
黛芬妮也給波羅分析過——這個方面她有天賦——女人吃起醋來，應該是要拼命的。
這就對了，這才合乎邏輯。
6.
波羅很小心地詢問馬歇爾女兒琳達，說打斷一下她的哀思。
小姑娘很衝，口無遮攔：我才不會為阿琳娜難過呢。她對我不好，對我爸爸也不好。我巴不得她死。
琳達平時對繼母阿琳娜的惡劣管教就擺出一副臭臉，非常厭惡。
她很乾脆地指點波羅，你不要盯著我和克里斯丁，我們都不可能殺阿琳娜。
你應該去找那個作家凱尼斯。昨天，他和阿琳娜吵架，因為阿琳娜不同意出版他寫的傳記。
波羅沒架子，誰提供線索他都顛顛地去核實。
他挖苦作家：你終於可以出版那本書了，你要發一大筆財了。
也是。
阿琳娜這個大IP，源源不斷可以挖掘多少話題啊，能啟發多少靈感啊，又可以從中賺多少錢啊。
凱尼斯既不理會波羅的譏諷，也不關心阿琳娜的道德水準高尚不高尚。
相反，阿琳娜緋聞越多越好，素材越豐富他才有的寫。萬變不離其宗，讀者什麼時候都喜歡明星名人的豔遇八卦小道消息。
掐死阿琳娜對作家有什麼好？
不讓出版，大不了擱置幾年，到阿琳娜人老珠黃時，巴不得有人為她寫傳。等著瞧，到那時不愁她不點頭。
波羅也覺得，把兇手的帽子扣在凱尼斯頭上不合情理。
波羅辛辛苦苦問了一圈，結果是，誰都理由充足不在案發現場，誰都不承認自己是兇手。
可阿琳娜確實是死了。
黛芬妮受雜誌啟發，認為阿琳娜是鰻魚拖下海咬死的。波羅打斷她瞎想：脖子上的痕跡，不是被咬的，是被掐的。
7.
細節五彩斑斕。
波羅用時間線串起那些細節：鑽石、海灣、午炮、游泳帽、手錶、瓶子、洗澡等等。
山洞餘味對應馬歇爾桌上的“海洋氣息”香水；懸崖高度勾連從天而降的瓶子。
波羅梨形身材，走路不利索。但兩天時間，他已經走遍了海島的羊腸小道。
他站在懸崖，凌空目測與海面的高度，搞清了時間與路程的關係。
然後切片分秒，深耕空檔。發現了五彩斑斕裡的“黑”——隱形事實。
他把它們妥妥地無縫鏈接歸位，前因後果聯繫頓時就清楚了。
紳士貴婦們在酒店客廳聽完波羅的推測，對他的神邏輯將信將疑。
疑似兇手卻已經不耐煩，收拾停當行李，洋洋得意盛裝下樓。
還悠哉遊哉說著俏皮話：大家都來送行，真不敢當。
也不放過大偵探波羅：出事的時候您在哪兒？
分析靠譜，證據沒有。沒辦法。大偵探也理當被嘲笑。
波羅紳士，講理守法，不像時下影視警方，你敢犟嘴，暴力撲你在地，銬你拘你沒商量。
這是《陽光下的罪惡》的魅力所在，在於深度挖掘思考力，不在於跟著俗套演繹。
本來也是，即使是一個歷案無數的大偵探，也難以窮盡對千奇百怪的作案手法的認識。
當波羅正犯尷尬症，與眾人一塊兒眼睜睜見兇手就要揚長而去。
他聽到黛芬妮叫派屈克付房費。
電光石火，他像聽到上天的召喚。
一瞬間，波羅把幾個月前異地發生的曠野兇案，和眼前這個案子重合，表象土崩瓦解，相同的關鍵點浮出。
三案並一案。波羅一舉擊破兇手的精心設置。證據唾手而得，鑽石失而復得。兇手束手就擒。
波羅還是那個波羅，只不過用邏輯思維走不通時，換了路徑，把兇手給揪了出來。
當波羅抓住最本質的東西，死磕不得，就調整了一下。
知道條條道路通羅馬，才會遊刃有餘，觸類旁通，案子就迎刃而解。不得不承認波羅技高一籌，薑還是老的辣。
筆者有時也困惑，換路徑也好，換賽道也好，換次元也好，換平行宇宙也好，換馬甲也好。只不過換了說法而已，本質上都差不太遠。
是不是呢？
8.
這部片子的好看，還在於那些離開主線，卻不顯冗餘的英式廢話。
比如，大偵探波羅認為阿琳娜這種女人算不了什麼，女人的成功要靠善良和有頭腦。
這點很容易產生共鳴。
緊接著，克里斯丁又問，阿琳娜這種風流女人，男人真的喜歡嗎？
波羅眼睛都沒眨巴：會的。
嗯？！
亦舒老師說，男人看女人，同女人看女人，有天淵之別。
所以，原諒波羅的又誠實又矛盾吧。
因為他是男的。
又比如，製片老闆阿黛爾超級囉嗦地聲明自己上午11點半到12點的行蹤。
“我正大光明看書的時候，沒有什麼花兒匠從我身邊經過，摸一摸自己的頭髮什麼的，也沒有看一看手錶什麼的。
簡單地說，沒有任何人能證明我。
當然，我也可以像一隻山羊一樣，蹦到那個山頂上去，然後一下子從山坡上衝下去，用這雙有力的手掐死了阿琳娜。
但，波羅先生你會感到失望，我沒有這樣做。我是有動機，但我也沒有我不在現場的證明。”
又比如，波羅的飲食非常講究。白煮蛋八分熟，可廚子就是不開竅，掌握不好。
老闆黛芬妮恨不得砸開廚子的榆木腦瓜：波羅先生要在香腸上抹水泥，還是抹鞋油，你照辦，反正記他賬上。
再比如，作家凱爾斯氣急敗壞地來質問琳達為什麼要說在海鷗灣沒見過他。
父親馬歇爾正經歷新婚妻子突然離世的哀痛——鬼曉得真的假的——他還是保持風度，溫和耐心地開導女兒。
撒謊不好，要道歉。直待琳達正兒八經地跟作家說聲對不起，才算完。
悠悠廢話，把個兇殺片帶進了陽光燦爛的日子。
是哈，真相就在那，不增不減。案子怎麼破都行，可形式要千姿百態才好看。
看多了時下懸疑驚悚片千篇一律的現代科技加盟，努著撐著的幽默。確實會讓人感到同質審美的疲勞。
回過頭去看線條清晰，專心探案的《陽光下的罪惡》，無疑有一股清泉從心中淌過。
不驚恐，不嚇人，不吃緊，不搞陰暗就拍不出好片來啦？
看看導演蓋伊.漢彌爾頓，他的創意再過八百年也是很出新的。
9.
阿加莎.克里斯蒂賦予大主角波羅一種古典矜持的探案方式。
看起來很懷舊，了無生氣。其實是自然而然的。
波羅不跟風，不人云亦云。不畏浮雲遮望眼，我的案子我做主。
就像散步，下雨了，撐開傘繼續散就是了。並不倒回，循著血腥恐怖的低俗路子去迎合觀眾，去黏人。
兇手作案，披著虛假的外衣遮遮掩掩。
而破案最主要的就是要辨識兇手太合乎常理下的不合常理。
波羅的看家本領就是家長裡短，婆婆媽媽，和人聊。同時做一個好聽眾。
聊啊聊，聊到外婆橋，聊到無限逼近真相。
波羅不像福爾摩斯，有個副手跟班華生，他深入虎穴也是單槍匹馬。
波羅是單槍匹馬嗎？未必然。
那句話怎麼說的？一個人就是一支隊伍。
波羅能撒豆成兵。
The End
圖片源自網絡，謝謝作者。
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